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康定斯基
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康定斯基与包豪斯学院的关系到1933年便终止了。他创作了许多画，画中充满了主题的含意和形式之间的冲突，但从未离开过抽象手段。在包豪斯学院行将解散的那些年里，康定斯基的绘画，又重新出现了抒情的五彩缤纷的一面，取代了建筑式的处理手法。《光之间，第559号》里的形状，仍然是几何形的，它们被分层排列，其水平和垂直的风格，甚至超过了以往。色彩柔和，不过是被减弱了的色彩；精确刻划的形状，被光和色漫射的光轮所包围。因此，整个效果充满宁静而又浪漫的情趣。有些形状，使人想起埃及或美洲印第安人的象形文字，转达了一种异国情调。当时，康定斯基已经知道了1920年代的超现实主义活动；在这幅画以及1933年他移居法国后所创作的那些画里，人们感到了类似于抽象超现实主义的性质。彩色的形状，呈现出它们自己的生气，并象微生物或宇宙空间怪物那样，做游戏式的交战。
[[File:20160929211939793瓦西里·康定斯基作品2.jpg|缩略图|center左|瓦西里·康定斯基作品2]][https://timgsa.baidu.com/timg?image&quality=80&size=b9999_10000&sec=15465101196141546511982201&di=78bb22d881f27e451cb8f190a9cc3c984ff299d0a66a8cb95f63d0c863dcb81a&imgtype=0&src=http%3A%2F%2Fimg22Fwww.mtimeyouhuaaa.com%2Fmg2FUploadFiles%2F20092Fimages%2F22FPainting_Pic_Full%2F46b0a2d9-1aaa-426e-b86d-9bdaffa2650e2F61%2F30374.jpg 原图链接] [https://image.baidu.com/search/detail?ct=503316480&z=0&ipn=d&word=%E7%93%A6%E8%A5%BF%E9%87%8C%C2%B7%E5%BA%B7%E5%AE%9A%E6%96%AF%E5%9F%BA&step_word=&hs=02&pn=321&spn=0&di=109955949950151066327060&pi=0&rn=1&tn=baiduimagedetail&is=0%2C0&istype=2&ie=utf-8&oe=utf-8&in=&cl=2&lm=-1&st=-1&cs=24661478221552465276%2C41369745272C1188977370&os=35645607463763261429%2C34292697212C1985856870&simid=33394428003382380589%2C4791451382C222819682&adpicid=0&lpn=0&ln=105330&fr=&fmq=1546499998827_Rala&fm=result&ic=&s=undefined&hd=&latest=©right=&se=&sme=&tab=0&width=&height=&face=undefined&ist=&jit=&cg=&bdtype=0&oriquery=%E7%93%A6%E8%A5%BF%E9%87%8C%C2%B7%E5%BA%B7%E5%AE%9A%E6%96%AF%E5%9F%BA&objurl=http%3A%2F%2Fimg22Fwww.mtimeyouhuaaa.com%2Fmg2FUploadFiles%2F20092Fimages%2F22FPainting_Pic_Full%2F46b0a2d9-1aaa-426e-b86d-9bdaffa2650e2F61%2F30374.jpg&fromurl=ippr_z2C%24qAzdH3FAzdH3Fooo_z%26e3B4pt4j_z26e3By57i7www_z%26e3Bv54AzdH3F4yAzdH3Fitft6AzdH3Fks52AzdH3F8m8mclbAzdH3F26e3Bv54AzdH3Frw2jAzdH3Frwtgptg2AzdH3Ffi5o_z%26e3Brir%3Ft1%3Dnan09&gsm=0&rpstart=0&rpnum=0&islist=&querylist=&force=undefined 来自明星网]
1933年末，康定斯基在巴黎定居，一直到逝世。对他来说，最后这个时期，无论是在作品的数量上，还是在思想与形式的发展上，都是丰富多彩的。总之，他继续追求更自由、更有生物形态的造型和色彩，偶尔还创造生物形态的质感，但这种质感，比他以往抽象表现主义作品的质感，更加辉煌、多样。形状依然是轮廓鲜明，但是，这些形状似乎是从微观世界的幻想中浮现出来的。他在《构图九，第626号》里，用了两个相同的三角形，一正一倒，把画面的两端截开，建立了一种数学模式的色彩基础。两个三角形之间的平行四边形，又被分为四个更小的同样大小的平行四边形。在这个严格限定但色彩缤纷的背景中，他散布了一些各色各样象是疯狂起舞的小形体：有圆形、棋盘方块形、窄长的矩形和变形虫式的图案。在大的几何图案上面，排列小而自由的形状，这在那些年里，一直是他感兴趣的手法。有时背景是几个大的交替的竖直矩形，有时是黑白色的棋盘格，不过，这种自由与约束的对比，是从他毕生贯注直觉表现和有意的抽象形式之间的关系而得来的。