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叶锐文 歇斯 ， 青年民谣吉他演奏 音乐 家， 吉他独奏视频在网络上备受关注。他把很多耳熟能详的歌 原名杨长勇，1978年就读于中国戏学院学习戏 曲 改编成吉他独奏 打击乐专业，现就职于中国戏 曲 学院 ， 演奏风格抒情细腻 任打击乐教师。人物代表作品《我不会忘记最初》 ， 得到了广大网友 《生日与祭日 的 支持与喜爱 问候》 。

音乐家，原名杨长勇，现就职于中国戏曲学院，任打击乐教师.<br>1978年，就读于中国戏学院学习戏曲打击乐专业；<br>1990年4月，组建以硬式摇滚为主的‘黄种人’乐队，并成为中国早期摇滚乐队代表；<br>1996年9月9日，开始录制首张专辑《我不会忘记最初》；<br>1996年12月，为《再见张炬》纪念专辑录制《生日与祭日的问候》单曲；<br>1999年9月，与美国吉他手—JEFFKOLLMAN切磋技艺；<br>1999年11月，与旅美艺术家刘索拉及其乐队在中国戏曲学院进行音乐交流；<br>2000年6月，与美国吉他手(原MR.BIG乐队)—PAUL GIRBERT在“朋友”酒吧进行了音乐交流；<br>2000年12月，与[嚎叫唱片]签下个人吉他音乐作品专辑约，并于当月开始录音制作工作；<br>

1、个人简历作音乐，最早……最早不是唱歌嘛，那是上学的时候，看大二、大三三年级的同学在宿舍里拿几把箱琴，唱流行歌。那会儿看他们弹琴哥们儿挺羡慕的，后来就跟他们学，和声、和弦，然后也是弹唱。那时候根本没见过电吉他，真正见到的时候还是“威猛”来中国，应该是84年.那时候圈儿里的人就看台上的乐手拿着吉他，脚底下踩着“小块儿”，都看傻了.(笑)那会儿开始接触电吉他，当时也没人会，就托人从国外带资料，没琴就拿人家不用的“美声”什么的，抱回去自己“抠”.这样到90年代组建“黄种人”乐队，我才开始正式以一个吉他手的身份在台上表演.那会儿我记得回河南老家帮当地歌舞团扒带，我能把“一样的月光”的SOLO大概齐的“刷拉”下来,当地的吉他手都看晕了，“吉他还能这么弹”(笑)然后就一直做音乐。<br>2、关于“死磕” 我觉得外面对我的理解有偏差，也不能说误解.偏差就是我也给别人做乐手的工作，也包括流行歌.而且从93年开始一直到97年，我跟别人的交流特别多，和北京很多的乐手交都交流过，这对我非常有帮助，他们说我“死磕”，可能是在说我在吉他的钻研上、演奏上，这方面确实是，可感觉上不是。<br>3、吉他最大的魅力所在从精神上，意识上，最确切的说它就是我在最苦恼的时候想弹它，在最快乐的时候我也想弹它.如果单从琴本身来说，任何乐器都有优、缺点.而对吉他来说，我觉得它能最快地揭示现代人对社会的认识，比如说人沟通障碍、无聊、高度紧张、还有社会压力，等等等等.<br>4、我弹琴的特点我自己的特点的话……有很多，比如我在扒谱这方面研究比较多，比如说是和弦方式的旋 律进行，或者叫旋律的和声，当然这种进行不是我独创的，只不过是我把他更加深化.我通过对国外大师 的分析，STEVEVAI,ERJCJOHNSON,得出的就是90年代的摇滚吉他已不再是一些POWER和弦，或者某种律 动，还要有一种旋律在里头.当然你不能先考虑这些，我的音乐先带给人们的是激情，你可以不知道技法，但你首先感到的是一种冲动，一种飞扬.这是我最重要的(东西).<br>5、琴与设备的使用和开发这次用了很多琴录音，甚至还有古典吉他，其中有一段表现沙漠风沙的音乐就用到了这把马德里产的古 典琴.音色我喜欢像MASHALL这种失真，OVERDRIVE这种轻度的失真我比较喜欢“爱宾斯”的TS-10,还有 “黑老鼠”、BOSS的OD2R,还有DOD的重失真，ADAMPI.这些音色我在使用的时候都做成自己特有的音色. 举个例子，有一首曲子里表现南方傣族风格的，我就用了两种失真，然后通过档位，我打到最低档，还锁死 所有的低音，亮度从效果器上提，出来的音色类似于巴乌的一种声音，最后我非常满意.还有好多，我都是 在尝试用各种接法，甚至录音师刘宇他自己带着他的HHB的电子管立体声压缩系统，然后通过他再打到音 箱里，这样既有音箱录出来的声音，又有直通后台子出来的一种混杂的声音，这样出来的是一种非常有特 色而又非常主流的音色.音色调好后我还要试很多琴，这个过程是相当长的，而实际弹琴的时间往往就是 只用一遍，甚至纯即兴.<br>●6、中外吉他手的区别咱们这儿分的类型太笼统，而外国就不一样，他们分的很细，有玩FUSION的，有弹JAZZ的，有弹乡村的，有 弹流行的，录音的时候也是这样，各类型找各类型的，就是要发挥每个乐手最大特色.国内的乐手……弹箱琴的刘林，他不错，有长期这种STUDIO的工作经验：李延亮在现代的、另类的音乐里 表现了自己一些独特的认识；还有捞仔录流行歌也不错.这些都是录音乐手，还有一些专职乐队的乐手. 像老五，非常不错,他在“唐朝”时期音乐感觉很有自己的特色.<br>7、一天等于25个小时我相信每个好的吉他手都会有一段类似于清教徒的这种生活，有点儿走火入魔的那种感觉，只有这样才 会让吉他化说你的血液.那时你会有一种什么样的感觉呢，就是一天等于25小时，就是你的意识永远是在 动的，眼睛里看到的，脑子里飞舞的就是只有二十四品和六根琴弦，就象佛教里说的从有意识界达到无意 识界，就是“空”，这个“空”给人带来的是什么，就像是你擦亮了一根火柴的时候，火苗中间是真空地 带，当这种东西从手指上流出来的时候，你没法问他在想什么，他也答不了你.<br>8、关于这张专辑这张专辑应该是做第一张时就有想法的，就是想做几首曲子，而且专辑发行后好多人也都说我应该做一张 吉他专辑，那肯定会有更好的感觉.这样在97年底我就开始构思这些曲子的具体创作.到99年，有8、9首曲 子已经写完了，正好这时候和吕玻聊到这事，吕玻也正有此意，这样就定下来了.这张唱片里有4、5首曲子 我认为比较能够让普通人接受.有一首开始就是一把箱琴构造的分解，然后加入一段失真，那种所谓煽情SOLO,这首曲子像一首夜歌，但我想把他成叫“蛇舞”.剩 下的曲子就比重较了，表现后工业科技给人们带来的一些感受，比如科幻的、超现实的、“达利”的感.<br>9、关于练琴我还在练琴，而且研究更深层的，或者说复合的高难度技巧.这个并不是人催我，因为我始终对自己不 满.我总会找一些曲子去练，甚至有钢琴的、提琴的、交响乐的，或者是中国民乐，我把这些消化掉再去研 究自己的手法.<br>

1、奔向α星云：搭乘风驰电掣的凌厉指法，踏上超光速时空之旅，α星云距地球一亿七千万年；<br>2、2065:2065年的人类世界，看起来还是不无凌乱，其时歇斯100岁；<br>3、MARI[梅里]:缭绕的音符犹如密林深处的烟瘴，清晨的第一缕阳光始终在试图穿透它—吉他手梦境里的迷幻南方森林；<br>4、66号公路—向BOB致敬！：一如既往的66号公路处处铺满人生的故事，步入中年的哈雷切机车手在令人眼花缭 乱的双手点弦中缅怀逝去的轻狂，如今一切仍历历在目；<br>5、孤独的旅者：茫茫的世界何处是尽头?!中段两把吉他音色的交替犹如旅者内心的纠缠，生生不休；<br>6、速度之核[仅收录于CD版本]:速度之核，能量的来源；<br>7、泥河：大浪淘沙，奔涌喷薄的吉他似在诉说—一这条河留下来的远不尽于些；<br>8、一粒尘埃：游荡在星际间的一粒尘埃，谁又能猜的到它心中所思所想?我们的地球就是这样一粒尘埃；<br>9、爱的中央：深情的主题乐段不断衍生，进入到吉他手爱的中央，前生的那滴泪依然晶莹.却也令人欣慰不已；<br>10、舞指如歌：意味隽永的清新小品，暖意如歌，可融坚冰；<br>11、暴雨中的呼喊：如同那些星际的拓荒者，内心的不屈与挣扎无法遏制；<br>