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李石樵
,→代表作品
台灣光復，對畫家而言也是另一個階段的開始。由於大量大陸人士來台，使台灣社會中產生了不一樣的風貌，李石樵在畫作中也描繪、反應了這種社會現象。他一輩子創作不斷，經歷過日據時代的風發意氣、光復後早期的困頓窒礙，終能秉承藝術道德為一貫圭臬，除了費時多年探討抽象繪畫，晚年復歸於寫實，畫風變化多端。
== 代表 作品介紹=={| class="wikitable" width="80%"|-!李石樵 作品|-|<center><img src="http://www.365-artist.com/116344602f1ae666186c6219c3f3c1e5.jpg" width="550" height="674100%" ></center><br>[http://www.365-artist.com/hot_cg2150.html 圖片來自台灣藝術家]<br> |-| 三美圖 <br>1975 年<br>油彩‧畫布 <br>100 尺寸：100 x 80公分<br> |- |作品 說明：<br> 此畫曾為華南銀行選印在火柴盒上，並引用李石樵的話：「繪畫絕不允許捉摸不到的作品存在，畫維納斯就必須能抱住她。」之後，此畫引起有關單位的關心而遭停印。基本上，問題不在於畫中之裸體女人，而是公然印有「抱住她」的字眼，為當時政策所不容。李石樵同類作品大抵起源於希臘神話，以此題材呈現三人手搭肩背相連而出現正、反、側的構圖方式，但此作並無西洋畫家所強調之神話意涵，重點明顯傾向概念性的畫面結構，且人體描繪量感高過質感。如從正確之人體解剖來看此作品，或許不是很妥當的。|}
== 參考資料 ==
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