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张玉娘

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| 图像说明 = 张玉娘 |center
| 出生日期 = 1250年
| 出生地点 = 中国香港处州松阳(今属浙江丽水市松阳县)
| 逝世日期 = 1277年
| 字号 = 字若琼,号一贞居士
}}
''' 张玉娘 ''' (1250 ~1277),宋末文学家,字若琼,自号一贞居士,处州松阳(今属浙江丽水市松阳县)人。生于宋淳祐十年(公元1250年),卒于南宋景炎元年(公元1277年),仅活到27周岁。她出生在仕宦家庭,曾祖父是淳熙八年进士,祖父做过登士郎。父亲曾任过提举官。她自幼饱学,敏慧绝伦,诗词尤得风人体。后人将她与李清照、朱淑真、吴淑姬并称“宋代四大女词人”。
== 人物生平 ==
张玉娘自幼喜好文墨,尤其擅长诗词,当时人曾经将她比作东汉曹大家(班昭)。她著有《兰雪集》两卷,留存诗词100余首,其中词只有16首,有人称之为 [[ 李清照 ]] 《漱玉集》后第一词集。她与 [[ 李清照 ]] [[ 朱淑贞 ]] [[ 吴淑姬 ]] 并称“宋代四大女词人”。
玉娘生于宋淳祐十年(公元1250年),卒于南宋景炎元年(公元1277年),仅活到27周岁。她出生在仕宦家庭,曾祖父是淳熙八年进士,祖父做过登士郎。父亲曾任过提举官。她自幼饱学,敏慧绝伦,诗词尤得风人体。时以班昭比之。然她才丰而运蹇,未尽其才,将婚而逝,事追“梁祝”,一生充满了痛苦与坎坷。
==松阳“梁祝 ==”
玉娘十五岁时和与她同庚的书生 [[ 沈佺 ]] 订婚。 [[ 沈佺 ]] [[ 宋徽宗 ]] 时状元 [[ 沈晦 ]] 的七世孙。沈、张两家有中表之亲,自小青梅竹马。订婚后,两个情投意合,互赠诗物。玉娘曾亲手做了一个香囊,并绣上一首《紫香囊》诗送给 [[ 沈佺 ]] 。诗云:
珍重天孙剪紫霞,沉香羞认旧繁华。纫兰独抱灵均操,不带春风儿女花。
后因沈家日趋贫落, [[ 沈佺 ]] 又无意功名,玉娘的父亲有了悔婚之意,玉娘竭力反对,写下《双燕离》诗:
白杨花发春正美,黄鹄帘低垂。燕子双去复双来,将雏成旧垒。
红径紫陌芳情断,朱户琼窗侣梦违。憔悴卫佳人,年年愁独归。
玉娘父母迫于无奈,写信给沈家:“欲为佳婿,必待乘龙。” [[ 沈佺 ]] 不得不与玉娘别离,随父赴京应试。玉娘不仅以私房钱资助沈佺,还赠诗表达自己的别离之情,《古别离》云:
把酒上河梁,送君灞陵道。去去不复返,古道生秋草。
数新鸿、欲传佳信;搁兔毫、难写悲酸。到黄昏、败荷疏雨,几度销魂。
[[ 沈佺 ]] 是个丰神翩翩、才思俊逸的士子,虽只有22岁,在京城顺利通过经、论、策三场考试进入殿试,高中榜眼,金榜题名。他的才思在京城一时传为佳话。据说,在面试时,主考官问得 [[ 沈佺 ]] 是松阳人士,恰好这位主考到过松阳,于是考官拿松阳的地名出了上联让沈佺对对子,上联是:“筏铺铺筏下横堰”。才思敏捷的沈佺很快就对出下联:“水车车水上寮山”。对句工整完美,上联的“横堰”是地名,沈佺对的“寮山”也是地名,且都在松阳。立时,众皆惊叹。考官又出了许多题,沈佺均对答如流,不落凡俗,一鸣惊人,称奇才。沈才子之名由是京城尽知。 然而,天不佑人,他不幸得了伤寒,病入膏肓。 当玉娘得知沈佺是“积思于悒所致”,即寄书于沈佺,称“妾不偶于君,愿死以同穴也!”沈佺看信后感动不已,强撑起奄奄病体,回赠玉娘五律一首:
隔水度仙妃,清绝雪争飞。娇花羞素质,秋月见寒辉。
张玉娘不仅生前不幸,为殉情而死,而且死后也是不幸的。她虽“情独钟于一人,而义足风于千载。”却鲜为人知;所著的《兰雪集》两卷,也长期默默无闻。“历三百年后显于世。”直到明代成化、弘治年间,邑人王昭为之作传表彰,她的事迹才始显于世。清代顺治间,著名剧作家孟称舜任松阳教谕时,为其事迹所感动,为其诗词所折服。于是发动乡绅为张玉娘修墓扩祠,刊印《兰雪集》,并为她创作了著名的35折传奇剧本《张玉娘闺房三清鹦鹉墓贞文记》。从此,玉娘的事迹和作品才得以流传。但因印数不多,流传不广,知者甚少。一颗璀璨的明珠差点被埋没在历史的尘埃之中。
== 主要作品 ==
《兰雪集》共有诗117首,词16阕,作品虽然不多,但很有艺术成就。她的诗体裁多样,有绝、律、四言、六言等,且长于古风。题材和风格也迥然相异,既有清丽凄婉、感人至深的爱情悲唱,又有气势磅礴、壮怀激烈的爱国咏叹。《山之高》、《拜新月》、《卜归》、《古离别》、《川上女》、《玉蝴蝶·离情》等诗词寄托着思念、忠贞、哀愁。更可贵的是,玉娘虽身在闺中,但心驰千里。关心战乱时代国家和百姓的命运,写下了“凯歌乐府”四首,《塞上曲》、《王将军墓》、《咏史·谢东山》、《塞下曲》、《从军行》等慷慨激昂的诗篇,悲壮豪迈,全无闺中女子娇弱的气质,充分表达了张玉娘的爱国精神和民族气节。难怪 [[ 朱古微 ]] 刻《疆村丛书》时,还以为她是一个男子,竟不知她是巾帼词人呢。
== 人物评价 ==
历代的有识之士很看重张玉娘的诗词和为人:
早在元代,当时最负盛名的学者、诗人 [[ 虞集 ]] 读到《山之高》三章赞曰:“有三百篇(《诗经》)之风,虽《卷耳》、《虫草》不能过也!”读到“我操冰雪洁”句时赞:“真贞女也,才女也!”当读到《暮春夜思》末句“此景谁相问,飞萤入绣床”时,拍案道:“此岂妇人所及!”
现代著名词学家 [[ 唐圭璋 ]] 教授在三十年代所写的《宋代女词人张玉娘——“鹦鹉冢”故事的来源》中写道:“谁也知道,宋代女词人,有 [[ 李易安 ]] (李清照)、 [[ 朱淑真 ]] 、魏夫人( [[ 魏玩 ]] )、 [[ 吴淑姬 ]] 这一班人。可是很少人知道,宋代还有一位女词人张玉娘,足以和她们分庭抗礼呢!……她短促的身世,比 [[ 李易安 ]] [[ 朱淑真 ]] 更为悲惨。 [[ 李易安 ]] 是悼念伉俪, [[ 朱淑真 ]] 是哀伤所遇,而她则是有情人不能成眷属,含恨千古。……她这种贞孝的大节,不独超过寻常百姓,便是 [[ 李易安 ]] [[ 朱淑真 ]] 也还逊一筹呢!”他大声疾呼:“一般文学史家,应该留出一点篇幅,叙述这已经隐埋了六百多年的女作家。”
现代词学家谭正璧在其编著的《中国女性文学史》中写道:“宋代女词人以地位著名的,有魏夫人(魏玩)和孙夫人。以作品、著作著名的,有李清照、朱淑真、吴淑姬、张玉娘,被称为四大词家”。
== 《兰雪集》 ==
''' === 诗集'''===
'''川上女'''川上女,行踽踽。翠鬓湿轻云,冰饥清溽暑。霞裾琼佩动春风,兰操苹心常似缕。却恨征途轻薄儿,笑隔山花间妾期。妾情清澈川中水,朝暮风波无改时。
川上女,行踽踽。翠鬓湿轻云,冰饥清溽暑。霞裾琼佩动春风,兰操苹心常似缕。却恨征途轻薄儿,笑隔山花间妾期。妾情清澈川中水,朝暮风波无改时。'''古别离'''
[[File:张玉娘.jpg|缩略图|张玉娘|[https://p1.ssl.qhmsg.com/t011900442f088cb1a1.jpg 古别离原图链接]]]| 图像说明 = 张玉娘雕像 |center
张玉娘雕像
张玉娘雕像
把酒上河梁,送君灞陵道。去去不复返,古道生秋草。迢递山河长,缥缈音书杳,
闺中女儿兰蕙性,寒冰清澈秋霜[狄本作露]莹。感君恩重不胜情,容光自抱悲明镜。
''' 拜新月二章'''
拜新月,拜月顾月圆。新月有圆时,人别何时见。
霜帏眠不稳,愁重肠千结。闲看腊梅梢,埋没清尘绝。
''' 捣衣曲'''
入夜坫声满四隣,一天霜月秋云轻。自怜岁岁衣裁就,欲寄无因到远人。
''' 明月引'''
明月度天飞,团团散清晖。中有后羿妻。窃药化蟾蜍。
红径紫陌芳情断,朱户琼窗旋梦违。憔悴卫佳人,年年愁独归。
''' 采莲曲'''
女儿采莲拽画船,船拽水动波摇天。春风笑隔荷花面,面对荷花更可怜。
''' 楚调曲'''
班婕妤[和王摩诘韵二章]
翠箔玉蟾窥,天街仙籁绝。抱恨坐夜长,银釭半明灭。
''' 【凯歌乐辞】'''
塞下曲[横吹曲辞]
归书语孀妇,一宵私昵难。
''' 从军行'''
二十遴骁勇,从军事北荒。流星飞玉弹,宝剑落秋霜。
书角吹杨柳,金山险马当。长驱空朔漠,驰捷报明王。
''' 幽州胡马客'''
幽州胡马客,莲剑寒锋清。笑看华海静,怒振河山倾。
(以上凯歌乐府,俱闲中效而不成者。丈夫则以忠勇自期,媍人则以贞洁自许,妾深有意焉。)
''' 【山之高三章】'''
山之高,月出小。月之小,何皎皎。我有所思在远道,一日不见兮我心悄悄。
汝心金石坚,我操冰雪洁。拟结百岁盟,忽成一朝别。朝云暮雨心去来,千里相思共明月。
''' 王将军墓'''
(宋王将军名远宜,松阳人。宋亡,与元兵战于望松岭,死之,遂葬于此。)
烈士节不改,青松色愈滋。欲识[一本作试]烈士心,请看青松枝。
''' 鸣雁二章'''
鸣雁征征,白露既零。猗嗟清兮,怀清春冰。
鸣雁嗥嗥,凉风飘飖。猗嗟娈[一本作寒]兮,怀彼春宵。
''' 瑶琴怨'''
凉蟾吹浪罗衫湿,贪看无眠冬延立。欲将高调寄瑶琴,一声弦断霜风急。
醉眠篷底呼不醒,一任春风吹鬓影。起来霜月白满天,淅沥蒹葭凉夜静。
''' 春晓谣'''
到枕一声莺,晓窗生虚白。烟柳影参差,蔷薇红半拆。
一弦肠一断,断尽几回心。
''' 牧童谣'''
朝驱牛,出竹扉,平野春深草正肥。暮驱牛,下短陂,谷口烟斜山雨微。
饱采黄精归不饭,倒骑黄犊笛横吹。
''' 【幽居四景】'''
山色
幽禽底事倦春芳,相与栖迟宿野棠。风揽一枝香梦醒,四天烟景夜茫茫。
''' 【咏史】'''
谢东山
粉黛三千春对镜,银波万顷晓凝脂。深闺为尔牵愁兴,坐问容光强赋诗。
''' 【闺情四首】'''
卜归
粉黛三千春对镜,银波万顷晓凝脂。深闺为尔牵愁兴,坐问容光强赋诗。
''' 【闺情四首】'''
卜归
不过元末明初的学者 [[ 叶子奇 ]] ,对玉娘不仅不知其名,更是对此诗持有不同看法。他在《草木子》书中写有:“近时有一妇人姓张氏,不知谁之女也。善属文。尝寄外兄弟一诗曰:山之高,月之小。月之小,何皎皎。。。。。。。。二诗美则美矣,未免桑间濮上之音尔。”意思是说,有一姓张的女子,不知是谁家之女,很擅长写诗词文章。有一次,她写了首《山之高》的诗寄给她的兄弟。这首诗读起来美是美,就是有点儿淫靡之音。
显然,叶子奇是误读了这首好诗。
少女情怀总是诗。在她早期的少女时代中,她应该还算是很快乐的。所以这个时期玉娘诗歌的格调,大多朴素雅致,清新明快。
这首诗描写的是, 她约了丫鬟还有邻家几个姐妹,大家一起出门游玩的情景。“含羞独有诗”这一句情韵悠长,散发出了女诗人特有的那种既文静又优雅的气质。但是,作者写得过于含蓄委婉。别说是如今的我们难以猜知她含羞的具体原因,就是与她同伴的几位“拾翠人”,也莫名其妙地问着她。而她,只是呆呆地站在那,低眉不语。只见一朵红霞,飞上脸颊,灿然如花。咋的?就不告诉你。
也许当时的情形,如 [[ 李清照 ]] 所写的“见有人来”一样,她也遇见了一个人。但她并没有选择躲避,或者说是她已来不及躲避。要不就是她看见了池塘里有一对鸳鸯,正交颈调情,这也不是不可能的事。罢了,女人的心事还是别猜了。不管什么原因,反正她那一番少女羞涩的神情,早已在不经意间轻跃于纸上,给人留下极为深刻的印象。
兰径香薰幽佩,竹风凉度疏帘。
情长锦瑟弦断,绣倦金缄倒拈。
这是玉娘与 [[ 沈佺 ]] 曾经常在互赠信物,诗词唱和时写给他的一首诗。“纫兰独抱灵均操,不带春风儿女花。”她是那样的直抒胸臆,果断又勇敢,也是那样的孤傲洒脱。和朱淑真的一句“宁可抱香枝上老,不随黄叶舞秋风”同样,都是托物言志,表现出清丽高洁的节操,以及对爱情忠贞不二的追求。
《元诗总论》中说她:“张若琼事即伤心,诗亦清婉,论其节义倍过易安。”
不得不说,诗人是非常具有个性的,身上更有着极其崇高的人格魅力。
这首诗中,有一个典故。崔徽,是唐代一名歌妓,据宋时 [[ 张君房 ]] 《丽情集》中记载:她在蒲州曾与一个叫 [[ 裴敬中 ]] 的官吏相爱。不久 [[ 裴敬中 ]] 还乡,而 [[ 崔徽 ]] 不能相从。 [[ 裴敬中 ]] 走后, [[ 崔徽 ]] 相思心切,请人替自己画了一幅画像,托人寄给了 [[ 裴敬中 ]] ,并带话给他说:“如果哪一天,当我青春不再,容颜憔悴,已不如画中这么美丽了,我一定会为报答君恩而死的。”,后来,她果然为情而亡。
我不知,这首诗是否真的就为她以后的殉情,而埋下了人生的隐患。但崔徽的故事对她的心灵,在某种程度上或多或少起了一定暗示的作用。
幽州胡马客,莲剑寒锋清。
她的词较之诗来说,更为缠绵幽怨,深情悲恸。 [[ 谭正璧 ]] 先生曾言:“(兰雪)集中有词十六阙,首首都有她寄托的生命,首首都是她生活的写照。”
天幂幂,彤云黯淡寒威作。寒威作,琼瑶碎剪,乘风飘泊。
佳人应自嫌轻薄,乱将素影投帘幕。投帘幕,不禁清冷,向谁言着?
——张玉娘《南乡子。清昼》
封建时代里的女性, 那是大门不出二门不迈幽居在闺阁中。所以 [[ 白居易 ]] 说了:养在深闺人未识,正是这种情形。 她们时常会处于一种寂寞无聊、精神压抑的状态下。即使会写诗词,作品也大都是描写男女离愁别恨的情意。
稀疏的雨,轻薄的寒气,香炉中的香料燃尽,她也没有心思去点燃。庭院太深太安静,要等的人没有来。她靠着栏杆,一整天的时间,就这样无聊地望着花儿在发呆中度过。
下片写夜晚之时,无奈的她只好喝茶来消磨时光。她深感,这次饮茶并不是用来醒酒的。她的愁绪始终围绕着花花草草,泪眼也始终未干。
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