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张玉娘
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| 图像说明 = 张玉娘 |center
| 出生日期 = 1250年
| 出生地点 = 中国香港处州松阳（今属浙江丽水市松阳县）
| 逝世日期 = 1277年
| 字号 = 字若琼，号一贞居士
}}
== 人物生平 ==
张玉娘自幼喜好文墨，尤其擅长诗词，当时人曾经将她比作东汉曹大家（班昭）。她著有《兰雪集》两卷，留存诗词100余首，其中词只有16首，有人称之为 [[ 李清照 ]] 《漱玉集》后第一词集。她与 [[ 李清照 ]] 、 [[ 朱淑贞 ]] 、 [[ 吴淑姬 ]] 并称“宋代四大女词人”。
玉娘生于宋淳祐十年（公元1250年），卒于南宋景炎元年（公元1277年），仅活到27周岁。她出生在仕宦家庭，曾祖父是淳熙八年进士，祖父做过登士郎。父亲曾任过提举官。她自幼饱学，敏慧绝伦，诗词尤得风人体。时以班昭比之。然她才丰而运蹇，未尽其才，将婚而逝，事追“梁祝”，一生充满了痛苦与坎坷。
==松阳“梁祝 ==”
玉娘十五岁时和与她同庚的书生 [[ 沈佺 ]] 订婚。 [[ 沈佺 ]] 是 [[ 宋徽宗 ]] 时状元 [[ 沈晦 ]] 的七世孙。沈、张两家有中表之亲，自小青梅竹马。订婚后，两个情投意合，互赠诗物。玉娘曾亲手做了一个香囊，并绣上一首《紫香囊》诗送给 [[ 沈佺 ]] 。诗云：
珍重天孙剪紫霞，沉香羞认旧繁华。纫兰独抱灵均操，不带春风儿女花。
后因沈家日趋贫落， [[ 沈佺 ]] 又无意功名，玉娘的父亲有了悔婚之意，玉娘竭力反对，写下《双燕离》诗：
白杨花发春正美，黄鹄帘低垂。燕子双去复双来，将雏成旧垒。
红径紫陌芳情断，朱户琼窗侣梦违。憔悴卫佳人，年年愁独归。
玉娘父母迫于无奈，写信给沈家：“欲为佳婿，必待乘龙。” [[ 沈佺 ]] 不得不与玉娘别离，随父赴京应试。玉娘不仅以私房钱资助沈佺，还赠诗表达自己的别离之情，《古别离》云：
把酒上河梁，送君灞陵道。去去不复返，古道生秋草。
数新鸿、欲传佳信；搁兔毫、难写悲酸。到黄昏、败荷疏雨，几度销魂。
隔水度仙妃，清绝雪争飞。娇花羞素质，秋月见寒辉。
张玉娘不仅生前不幸，为殉情而死，而且死后也是不幸的。她虽“情独钟于一人，而义足风于千载。”却鲜为人知；所著的《兰雪集》两卷，也长期默默无闻。“历三百年后显于世。”直到明代成化、弘治年间，邑人王昭为之作传表彰，她的事迹才始显于世。清代顺治间，著名剧作家孟称舜任松阳教谕时，为其事迹所感动，为其诗词所折服。于是发动乡绅为张玉娘修墓扩祠，刊印《兰雪集》，并为她创作了著名的35折传奇剧本《张玉娘闺房三清鹦鹉墓贞文记》。从此，玉娘的事迹和作品才得以流传。但因印数不多，流传不广，知者甚少。一颗璀璨的明珠差点被埋没在历史的尘埃之中。
== 主要作品 ==
《兰雪集》共有诗117首，词16阕，作品虽然不多，但很有艺术成就。她的诗体裁多样，有绝、律、四言、六言等，且长于古风。题材和风格也迥然相异，既有清丽凄婉、感人至深的爱情悲唱，又有气势磅礴、壮怀激烈的爱国咏叹。《山之高》、《拜新月》、《卜归》、《古离别》、《川上女》、《玉蝴蝶·离情》等诗词寄托着思念、忠贞、哀愁。更可贵的是，玉娘虽身在闺中，但心驰千里。关心战乱时代国家和百姓的命运，写下了“凯歌乐府”四首，《塞上曲》、《王将军墓》、《咏史·谢东山》、《塞下曲》、《从军行》等慷慨激昂的诗篇，悲壮豪迈，全无闺中女子娇弱的气质，充分表达了张玉娘的爱国精神和民族气节。难怪 [[ 朱古微 ]] 刻《疆村丛书》时，还以为她是一个男子，竟不知她是巾帼词人呢。
== 人物评价 ==
历代的有识之士很看重张玉娘的诗词和为人：
早在元代，当时最负盛名的学者、诗人 [[ 虞集 ]] 读到《山之高》三章赞曰：“有三百篇（《诗经》）之风，虽《卷耳》、《虫草》不能过也！”读到“我操冰雪洁”句时赞：“真贞女也，才女也！”当读到《暮春夜思》末句“此景谁相问，飞萤入绣床”时，拍案道：“此岂妇人所及！”
现代著名词学家 [[ 唐圭璋 ]] 教授在三十年代所写的《宋代女词人张玉娘——“鹦鹉冢”故事的来源》中写道：“谁也知道，宋代女词人，有 [[ 李易安 ]] （李清照）、 [[ 朱淑真 ]] 、魏夫人（ [[ 魏玩 ]] ）、 [[ 吴淑姬 ]] 这一班人。可是很少人知道，宋代还有一位女词人张玉娘，足以和她们分庭抗礼呢！……她短促的身世，比 [[ 李易安 ]] 、 [[ 朱淑真 ]] 更为悲惨。 [[ 李易安 ]] 是悼念伉俪， [[ 朱淑真 ]] 是哀伤所遇，而她则是有情人不能成眷属，含恨千古。……她这种贞孝的大节，不独超过寻常百姓，便是 [[ 李易安 ]] 、 [[ 朱淑真 ]] 也还逊一筹呢！”他大声疾呼：“一般文学史家，应该留出一点篇幅，叙述这已经隐埋了六百多年的女作家。”
现代词学家谭正璧在其编著的《中国女性文学史》中写道：“宋代女词人以地位著名的，有魏夫人（魏玩）和孙夫人。以作品、著作著名的，有李清照、朱淑真、吴淑姬、张玉娘，被称为四大词家”。
== 《兰雪集》 ==
'''川上女'''川上女，行踽踽。翠鬓湿轻云，冰饥清溽暑。霞裾琼佩动春风，兰操苹心常似缕。却恨征途轻薄儿，笑隔山花间妾期。妾情清澈川中水，朝暮风波无改时。
[[File:张玉娘.jpg|缩略图|张玉娘|[https://p1.ssl.qhmsg.com/t011900442f088cb1a1.jpg 古别离原图链接]]]| 图像说明 = 张玉娘雕像 |center
把酒上河梁，送君灞陵道。去去不复返，古道生秋草。迢递山河长，缥缈音书杳，
闺中女儿兰蕙性，寒冰清澈秋霜[狄本作露]莹。感君恩重不胜情，容光自抱悲明镜。
拜新月，拜月顾月圆。新月有圆时，人别何时见。
霜帏眠不稳，愁重肠千结。闲看腊梅梢，埋没清尘绝。
入夜坫声满四隣，一天霜月秋云轻。自怜岁岁衣裁就，欲寄无因到远人。
明月度天飞，团团散清晖。中有后羿妻。窃药化蟾蜍。
红径紫陌芳情断，朱户琼窗旋梦违。憔悴卫佳人，年年愁独归。
女儿采莲拽画船，船拽水动波摇天。春风笑隔荷花面，面对荷花更可怜。
班婕妤[和王摩诘韵二章]
翠箔玉蟾窥，天街仙籁绝。抱恨坐夜长，银釭半明灭。
塞下曲[横吹曲辞]
归书语孀妇，一宵私昵难。
二十遴骁勇，从军事北荒。流星飞玉弹，宝剑落秋霜。
书角吹杨柳，金山险马当。长驱空朔漠，驰捷报明王。
幽州胡马客，莲剑寒锋清。笑看华海静，怒振河山倾。
（以上凯歌乐府，俱闲中效而不成者。丈夫则以忠勇自期，媍人则以贞洁自许，妾深有意焉。）
山之高，月出小。月之小，何皎皎。我有所思在远道，一日不见兮我心悄悄。
汝心金石坚，我操冰雪洁。拟结百岁盟，忽成一朝别。朝云暮雨心去来，千里相思共明月。
（宋王将军名远宜，松阳人。宋亡，与元兵战于望松岭，死之，遂葬于此。）
烈士节不改，青松色愈滋。欲识[一本作试]烈士心，请看青松枝。
鸣雁征征，白露既零。猗嗟清兮，怀清春冰。
鸣雁嗥嗥，凉风飘飖。猗嗟娈[一本作寒]兮，怀彼春宵。
凉蟾吹浪罗衫湿，贪看无眠冬延立。欲将高调寄瑶琴，一声弦断霜风急。
醉眠篷底呼不醒，一任春风吹鬓影。起来霜月白满天，淅沥蒹葭凉夜静。
到枕一声莺，晓窗生虚白。烟柳影参差，蔷薇红半拆。
一弦肠一断，断尽几回心。
朝驱牛，出竹扉，平野春深草正肥。暮驱牛，下短陂，谷口烟斜山雨微。
饱采黄精归不饭，倒骑黄犊笛横吹。
山色
幽禽底事倦春芳，相与栖迟宿野棠。风揽一枝香梦醒，四天烟景夜茫茫。
谢东山
粉黛三千春对镜，银波万顷晓凝脂。深闺为尔牵愁兴，坐问容光强赋诗。
卜归
粉黛三千春对镜，银波万顷晓凝脂。深闺为尔牵愁兴，坐问容光强赋诗。
卜归
不过元末明初的学者 [[ 叶子奇 ]] ，对玉娘不仅不知其名，更是对此诗持有不同看法。他在《草木子》书中写有：“近时有一妇人姓张氏，不知谁之女也。善属文。尝寄外兄弟一诗曰：山之高，月之小。月之小，何皎皎。。。。。。。。二诗美则美矣，未免桑间濮上之音尔。”意思是说，有一姓张的女子，不知是谁家之女，很擅长写诗词文章。有一次，她写了首《山之高》的诗寄给她的兄弟。这首诗读起来美是美，就是有点儿淫靡之音。
显然，叶子奇是误读了这首好诗。
少女情怀总是诗。在她早期的少女时代中，她应该还算是很快乐的。所以这个时期玉娘诗歌的格调，大多朴素雅致，清新明快。
这首诗描写的是， 她约了丫鬟还有邻家几个姐妹，大家一起出门游玩的情景。“含羞独有诗”这一句情韵悠长，散发出了女诗人特有的那种既文静又优雅的气质。但是，作者写得过于含蓄委婉。别说是如今的我们难以猜知她含羞的具体原因，就是与她同伴的几位“拾翠人”，也莫名其妙地问着她。而她，只是呆呆地站在那，低眉不语。只见一朵红霞，飞上脸颊，灿然如花。咋的？就不告诉你。
也许当时的情形，如 [[ 李清照 ]] 所写的“见有人来”一样，她也遇见了一个人。但她并没有选择躲避，或者说是她已来不及躲避。要不就是她看见了池塘里有一对鸳鸯，正交颈调情，这也不是不可能的事。罢了，女人的心事还是别猜了。不管什么原因，反正她那一番少女羞涩的神情，早已在不经意间轻跃于纸上，给人留下极为深刻的印象。
兰径香薰幽佩，竹风凉度疏帘。
情长锦瑟弦断，绣倦金缄倒拈。
这是玉娘与 [[ 沈佺 ]] 曾经常在互赠信物，诗词唱和时写给他的一首诗。“纫兰独抱灵均操，不带春风儿女花。”她是那样的直抒胸臆，果断又勇敢，也是那样的孤傲洒脱。和朱淑真的一句“宁可抱香枝上老，不随黄叶舞秋风”同样，都是托物言志，表现出清丽高洁的节操，以及对爱情忠贞不二的追求。
《元诗总论》中说她：“张若琼事即伤心，诗亦清婉，论其节义倍过易安。”
不得不说，诗人是非常具有个性的，身上更有着极其崇高的人格魅力。
这首诗中，有一个典故。崔徽，是唐代一名歌妓，据宋时 [[ 张君房 ]] 《丽情集》中记载：她在蒲州曾与一个叫 [[ 裴敬中 ]] 的官吏相爱。不久 [[ 裴敬中 ]] 还乡，而 [[ 崔徽 ]] 不能相从。 [[ 裴敬中 ]] 走后， [[ 崔徽 ]] 相思心切，请人替自己画了一幅画像，托人寄给了 [[ 裴敬中 ]] ，并带话给他说：“如果哪一天，当我青春不再，容颜憔悴，已不如画中这么美丽了，我一定会为报答君恩而死的。”，后来，她果然为情而亡。
我不知，这首诗是否真的就为她以后的殉情，而埋下了人生的隐患。但崔徽的故事对她的心灵，在某种程度上或多或少起了一定暗示的作用。
幽州胡马客，莲剑寒锋清。
她的词较之诗来说，更为缠绵幽怨，深情悲恸。 [[ 谭正璧 ]] 先生曾言：“（兰雪）集中有词十六阙，首首都有她寄托的生命，首首都是她生活的写照。”
天幂幂，彤云黯淡寒威作。寒威作，琼瑶碎剪，乘风飘泊。
佳人应自嫌轻薄，乱将素影投帘幕。投帘幕，不禁清冷，向谁言着？
——张玉娘《南乡子。清昼》
封建时代里的女性， 那是大门不出二门不迈幽居在闺阁中。所以 [[ 白居易 ]] 说了：养在深闺人未识，正是这种情形。 她们时常会处于一种寂寞无聊、精神压抑的状态下。即使会写诗词，作品也大都是描写男女离愁别恨的情意。
稀疏的雨，轻薄的寒气，香炉中的香料燃尽，她也没有心思去点燃。庭院太深太安静，要等的人没有来。她靠着栏杆，一整天的时间，就这样无聊地望着花儿在发呆中度过。
下片写夜晚之时，无奈的她只好喝茶来消磨时光。她深感，这次饮茶并不是用来醒酒的。她的愁绪始终围绕着花花草草，泪眼也始终未干。