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现代舞
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19世纪末期，欧洲古典芭蕾单纯追求形式与技巧的倾向越来越严重，不仅影响整个舞蹈艺术的发展，而且也阻碍其自身的发展。内容与题材仍旧停留在神话传说、王子公主的范围内，与现实生活的距离越来越大，成为舞蹈反映社会生活的巨大障碍。正是在这种危机中，现代舞应运而生。.
其创始人，公认为是美国舞蹈家[[伊莎多拉•邓肯]](Isadora Duncon,1877^-1927 ) <ref>[http://dy.163.com/v2/article/detail/DVCFORB705372O2W.html 现代舞蹈创始人伊莎多拉·邓肯]，网易订阅，2018-10-30</ref> ，她认为古典芭蕾训练会造成人体的畸形发展。她向往原始的纯朴和自然的纯真，主张“舞蹈家必须使肉体与灵魂结合，肉体动作必须发展为灵魂的自然语言”，真诚地、自然地抒发内心的情感。
系统地为现代舞派建立起一套较为完整的理论和训练体系的，是[[匈牙利]]人[[鲁道夫•拉]]（RudolfVonLaban,1877-1968)，他创造了一种被称为自然法则的训练方法，把人体动作的构成归纳为“砍、压、冲、扭、滑动、闪烁、点打、飘浮”等八大要素，认为正确处理各要素之间的关系，就能组成各种动作。他创造的“[[拉班舞谱]]”至今仍为世界上最有影响的舞谱之一。
==中国现代舞==
现代舞在中国有着宽泛的定义和曲折的发展过程。中国舞蹈艺术的先驱们在自身的舞蹈启蒙教育中，都曾尊名师学习过地道的西方现代舞。在他（她）们的艺术实践中，葆有与现代舞相通的自由与创新的理念，同时更强烈的追求舞蹈的民族性与时代精神。其中，[[吴晓邦]]“和着时代的脉搏跳舞”的至理名言 <ref>[https://www.docin.com/p-760680124.html 吴晓邦和他的舞蹈创作]，豆丁网</ref> 和以《[[义勇军进行曲]]》、《[[游击队员之歌]]》、《[[饥火]]》等为代表的“20世纪经典”之作，应视为“中国现代舞”的珍贵精神财富。
在中国近现代舞蹈发展的历程中，广义而言，凡是不具有特定民族风格或古典程式的舞稻，似乎都可划入“中国式的现代舞”。但是，前面曾提到过的那些从生活中提炼舞蹈语言，反映民众关切的社会、历史事件，具有鲜明的现实主义的品格的作品，我们之所以未纳入“现代舞”范畴来介绍，因为从严格意义上，它们与属于西方现代派艺术体系的“现代舞”，从创作理念到表现形式都具有明显差异性。