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10岁随父到北京，11岁入小金奎科班习武丑，后改武生及文武老生 。1863 。 1863 年出科。23岁搭三庆班，以演《神州擂》、《三岔口》、《白水滩》及"八大拿"等武生戏为主。曾傍程长庚演《青石山》马童，得"大老板"赏识，委以武行头。在《同光十三绝》画中，谭鑫培是唯一的武生演员。以老生享名剧坛则是光绪十年以后的事了。

谭鑫培与 [[ 孙彩珠 ]] 同赴沪。谭鑫培年三十五，隶金桂茶园，艺名 [[ 谭金福 ]] ，专演武生戏。   时 [[ 秦腔 ]] 方盛于上海，有 [[ 陈彩林 ]] 者实执牛耳。彩林本隶京中胜春班，班为某内监所蓄，彩林恃宠势，不赴其侍御之召，侍御衔之，遂飞章弹劾宦官不得私蓄梨园，班遂报散。彩林至上海，历金桂，倾倒一时。   谭不得志，明春回京，始蓄志研究皮簧剧，谭本充三庆班武行头，父唱老旦兼老生，其音左嗓，故称之谭叫天，非美名也。谭早年坐科于金奎班，文武昆乱，皆所兼习，出科后拜程长庚为师，但程为安徽人，而谭籍湖北黄陂，乡音不改。   及后成名，宗谭者反以湖广音咬字为正宗，而并误皮簧为黄陂者，可谓数典忘祖矣。(摘自《春申旧闻》:《谭鑫培五次莅沪》)<ref>[http://www.sohu.com/a/219598758_488999 谭鑫培生平之嗜好 ],搜狐网，2018-01-29</ref>

谭鑫培二赴沪演唱，艺名小叫天，大奎官同行，搭三庆茶园，后改丹桂。老生武生两门抱，时 [[ 孙菊仙 ]] 在沪，出演天仙。

1890年7月11日，光绪十六年(庚寅)五月廿五日:谭鑫培、 [[ 陈德霖 ]] 、 [[ 孙秀华 ]] 、 [[ 罗寿山 ]]同时以民籍学生的身份 入选升平署当差。<ref>[http://hbwh.wenming.cn/zt2019/opera2019/jjzs/201904/t20190416_5800128.html 谭鑫培：用优秀艺术引领市场的典范],武汉文明网，2019-04-16</ref>

谭鑫培、陈德霖、孙秀华、罗寿山四人，同时以民籍学生的身份入选升平署当差。<ref>[http://hbwh.wenming.cn/zt2019/opera2019/jjzs/201904/t20190416_5800128.html 谭鑫培：用优秀艺术引领市场的典范],武汉文明网，2019-04-16</ref> 1908年6月29日，光绪三十四年(戊申)六月初一日:光绪三十四年六月南海传差。

1909年，宣统元年(己酉)，夏:谭鑫培首次在营业戏中贴演 [[ 《珠帘寨》 ]] 。<ref>[http://www.sohu.com/a/282187837_488999 “孙菊仙为李太白，谭鑫培当是杜甫” ],搜狐网，2018-12-16 </ref>

德宗与孝钦后双国孝除，各戏园恢复营业戏。谭鑫培因家人弟子促请，勉力登台。 [[ 言菊朋 ]] 因之每演必至。

1910年至1917年，时慧宝搭入谭鑫培的春庆班及俞振亭所组的双庆班演出，主要剧目有:《马鞍山》、《鱼肠剑》、《乌龙院》、 [[ 《捉放曹》 ]] 、 [[ 《朱砂痣》 ]] 等。

谭鑫培四次赴沪，演于新新舞台，始以"伶界大王，内廷供奉"头衔与沪人相见，并正名为谭鑫培，而年已六十五矣。同行配角，有 [[ 金秀山 ]] 、 [[ 孙怡云 ]] 、 [[ 德珺如 ]] 、 [[ 文荣寿 ]] 、 [[ 慈瑞泉 ]] ，阵容之盛，煊赫一时，金秀山、德珺如均以票友下海，与 [[ 孙菊仙 ]] 合唱 [[ 《二进宫》 ]] ，向有"三羊开泰"之称(内行称票友羊毛)。 沪人以耳为目，不知轻重，而杨四立方出演丹桂，红极一时，杨本武丑兼唱老生，演《空城计》读"昭烈"为"罩笠";读"马谡言过其实"为"马谡年过七十"笑话不一而足，而沪人喜洒狗血，竟认杨四立为京朝南下，唯一老生;而视谭为瘟功。一日，杨贴《猪八戒盗魂铃》，学唱各种生、旦、净、末、丑兼四个台，沪人空巷往观。谭本擅武功，不甘示弱，次日亦贴《猪八戒盗魂铃》，沪人亦空巷而往。及唱，无学南北腔调，观者已渐哗矣。及登四个台，以年老失功，竟无法翻腾，而缘着桌脚子爬下。有小报界人刘束轩者，少年气盛，在包厢中大呼倒好。时许少卿为新新舞台主，亦恃势气盛，自后掴束轩颈。而风波轩起矣。次日小报界无不攻击谭鑫培，至于体无完肤，刘许亦相见公堂。谭大愤，不终约而北返，立誓不再至沪唱戏(按余叔岩亦曾立誓不至沪唱戏)。<ref>[https://new.qq.com/omn/20190329/20190329A0BXBA.html 晚近戏园往事：程长庚讲义气，谭鑫培大脾气，余叔岩禁偷戏],腾讯网，2017-04-01</ref>

沪人以耳为目，不知轻重，而杨四立方出演丹桂，红极一时，杨本武丑兼唱老生，演《空城计》读"昭烈"为"罩笠";读"马谡言过其实"为"马谡年过七十"笑话不一而足，而沪人喜洒狗血，竟认杨四立为京朝南下，唯一老生;而视谭为瘟功。一日，杨贴《猪八戒盗魂铃》，学唱各种生、旦、净、末、丑兼四个台，沪人空巷往观。 谭本擅武功，不甘示弱，次日亦贴《猪八戒盗魂铃》，沪人亦空巷而往。及唱，无学南北腔调，观者已渐哗矣。及登四个台，以年老失功，竟无法翻腾，而缘着桌脚子爬下。有小报界人刘束轩者，少年气盛，在包厢中大呼倒好。 时许少卿为新新舞台主，亦恃势气盛，自后掴束轩颈。而风波轩起矣。次日小报界无不攻击谭鑫培，至于体无完肤，刘许亦相见公堂。谭大愤，不终约而北返，立誓不再至沪唱戏(按余叔岩亦曾立誓不至沪唱戏)。<ref>[https://new.qq.com/omn/20190329/20190329A0BXBA.html 晚近戏园往事：程长庚讲义气，谭鑫培大脾气，余叔岩禁偷戏],腾讯网，2017-04-01</ref> 在沪期间， [[ 周信 ]] 芳曾向谭鑫培学 [[ 《御碑亭》 ]][[ 《打棍出箱》 ]] 等戏。

周信芳入上海新新舞台等剧场。与谭鑫培、 [[ 李吉瑞 ]] 、孙菊仙、金秀山、 [[ 冯子和 ]] 、 [[ 江梦花 ]] 等名角同台演出，深受熏陶。

1912年，农历壬子年: [[ 梅兰芳 ]] 与谭鑫培首次同台演出。<ref>[https://www.sohu.com/a/348836328_777882 【往事】梅兰芳与谭鑫培 ],搜狐网，2019-10-22</ref>

1914年6月7日，农历甲寅年五月十四日:1914年6月7日庆升园演出，当日谭鑫培、 [ 黄润甫 ]] 、 [[ 李顺亭 ]] 、 [[ 刘春喜 ]] 在庆升园演 [[ 《骂曹》 ]] 。

1914年10月19日，农历甲寅年九月初一日:1914年10月19日文明园演出，当日谭鑫培、 [[ 何桂山 ]] 、 [[ 李秀峰 ]] 在文明园合作《骂曹》。

九亩地新舞台二次成立，亏损累累，其婿夏月润(新舞台老板)、 [[ 王又宸]](新舞台台柱)亲莅北平，跪求老爷子帮忙。谭鑫培始允南下，为第五次赴沪，演十天，首日 [[ 《空城计》 ]] ，末日《珠帘寨》。   票价楼上楼下一律五元，沪人始震动，倾市而出。新舞台上下二千一百十五座，座无空椅，立无隙地，而谭年已七十矣。时 [[ 杨四立 ]] 亦隶新舞台，唱倒第二，谭上演必误时，杨辄拉长马后，以延时间。   台下不知，以为杨好卖弄，则哄堂报以倒好，翌日演《南天门》，台下竟享以茶壶盖、铜板、桔子皮，杨至头破流血，然亦无法不唱也。<ref>[https://www.360kuai.com/pc/9ff7bca444fc8d06a?cota=3&kuai_so=1&sign=360_e39369d1&refer_scene=so_54 京剧名人谭鑫培，绝技前无古人],快资讯，2019-11-08 </ref>

北京官府为了欢迎广西督军 [[ 陆荣庭 ]] ，在金鱼胡同那家花园，设盛宴唱堂会，其时70岁高龄的谭鑫培衰弱多病，只好婉言辞却，不料，因此触犯了当局，便传出话来，如果不去，不但不释放他的孙子 [[ 谭霜]](曾因犯案在押)，还要拉他去一起关押。并且，派了4名巡警上门，名为迎接，实则押送，谭便不得不勉强扶病而去，到场一看，戏码贴的是《洪羊洞》，又吃了一惊，因为，戏中他演的杨六郎是以死殉职的，而且他的师父 [[ 程长庚 ]] 生前最后唱的也是这一出戏，触景生情，便有大难临头的预感。   这一次演出实在不能唱全本，经再三请求，从"探病"一场唱起，他拼老命全力以赴，唱做一丝不苟，至终场，还是浑身抖擞，精彩纷呈，但是一到后台，就伏在桌子上，晕倒了。   据同台配演八贤王的 [[ 贾洪林 ]] 说:"我与老板一起演唱多年，从来未有见过像他这一次的神情异常，特别是双目炯炯发光，咄咄逼人，吓得我不敢正眼看他。"谭回家后，又气又累，病势日重，不久去世。<ref>[http://ent.sina.com.cn/j/2009-05-22/15012533219.shtml 最大京剧公园落户武汉 一代宗师谭鑫培魂归故里],新浪网，2009年05月22日</ref>

他还善于突破二二三、三三四的句法，运用衬字、虚字润腔，灵活地转变板眼，因而他的演唱玲珑活泼，变化多端，于平淡中见灵巧，并能细腻而鲜明地表现不同人物的感情。   如《卖马》中 [[ 秦琼 ]] 的抑郁感伤， [[ 《洪羊洞》 ]] 中 [[ 杨廷昭 ]] 的凄怆沉痛，《战太平》中花云的激昂慷慨， [[ 《李陵碑》 ]] 中 [[ 杨继业 ]] 的悲愤苍凉等，无不曲尽其妙。   他的念白，字斟句酌，清晰流畅， [[ 《空城计》 ]] 的"三报"、《八大锤》的"说书"等，都是他的精心杰作。

谭鑫培早年曾演武生，武功根底坚实纯熟，身手矫健稳练，所以无论演靠把戏、箭衣戏或褶子戏，都能做到身段灵活洒脱，干净洗炼，在很多戏里还表现了独特的技巧，如 [[ 《四郎探母》 ]] 的"吊毛"、《战太平》的"虎跳"(一说"拨浪鼓")、《八大锤》的"断臂"、《李陵碑》的卸甲丢盔等，都有独到的功力;全本《琼林宴》的身段繁重，他演来却游刃有余，显示了他的腰腿功夫;《当锏卖马》中的耍锏、《翠屏山》的舞刀等也都有独到之处。

谭鑫培在艺术上文武昆乱不挡，能戏甚多，其中有代表性的剧目为:《空城计》、《当锏卖马》、《李陵碑》、《击鼓骂曹》、《捉放曹》、《洪羊洞》、《桑园寄子》、《四郎探母》、 [[ 《武家坡》 ]] 、《汾河湾》、《定军山》、《战太平》、《连营寨》、《南阳关》、《珠帘寨》、《打渔杀家》、《八大锤》、《琼林宴》、 [[ 《胭脂褶》 ]] 、《南天门》、《坐楼杀惜》、《清风亭》、《战宛城》、 [[ 《别母乱箭》 ]] 等。

谭鑫培 为京剧老生的表演艺术开拓了新的天地， 影响深远，在京剧史上起到了继往开来的作用。   半个多世纪以来，很多京剧老生都宗法于他，世称"谭派"。  谭鑫培以毕生的心血和精力，全面地继承和发展了民族传统的戏曲艺术，从他开始，老生艺术进一步规范 化、体系化了，基本稳定了京剧的格局;他在60余年的演剧生活中，上至宫廷王府，下至乡镇村野，占领过当 时中国各种样式的舞台，赢得了各种层次的观众。他创造的谭派艺术多方面地代表了我国戏曲的传统风范。   他出色地 传承了前辈 [[ 程长庚 ]] 、 [[ 余三胜 ]] 等徽派、汉派的精华，文武兼擅，昆乱不挡，唱念做打全方位的发展，并且开"韵味派"之先河，使京剧逐渐趋入精美的境界。   他创始的谭派是流传最广、对后世影响最大、枝叶最为繁茂的一 个艺术流派，在京剧历史上，始终被认定为老生行当中的主流派。后来的 [[ 余叔岩 ]] 、 [[ 马连良 ]] 、言菊朋、 [[ 杨宝森 ]] 等重要的老生流派，都是从谭派衍化出来的。

谭派的弟子很少，但私淑者极多，当时几乎"无生(老生)不学谭"，传人分新老两派，老谭派代表人物是[[王又宸]]，还有[[谭小培]](其子)、[[贾俊卿]]、[[孟小茹]]、[[罗小宝]]、[[贯大元]]、[[贾洪林]]等。言菊朋，余叔岩早期的表演，也严格遵循谭的路子。言、余在继承谭派的基础上创造了新的老生流派。 票界学谭者有红豆馆主、夏山楼主、王雨田、王君直、王庾生，乔荩臣、程君谋等，对谭派的研究皆有精深的造诣。后世众多演员受谭派影响极深。其孙[[谭富英]]的"新谭派"则基本上是"老谭派"的基础上有所发展。其他行当的演员如武生[[杨小楼]]，旦行梅兰芳、[[王瑶卿]]等，也受其启发和影响颇大。 相比"四大名旦"的家传至今大都不过三代的历史,另一梨园世家--谭家却成为京剧史上的一个传奇。

表人物是王又宸，还有 自1863年 谭 小 鑫 培(其子)、贾俊卿、孟小茹、罗小宝、贯大元、贾洪林等。言菊朋，余叔岩早期的表演，也严格遵循 随父亲 谭 的路子。言、余 志道 在 继承谭派的基础上创造了新的老生流派。票界学谭者有红豆馆主、夏山楼主、王雨田、王君直、王庾生，乔荩臣、程君谋等，对谭派的研究皆有精深的造诣。后世众多演员受谭派影响极深。其孙谭富英的京城" 新谭派"则基本上是"老谭派广和成" 搭班演戏算起,这个世所罕见 的 基础上有所发展。其他 艺术家族七代都从事同一戏种、同一 行当 ,且一脉相承,整个家族算下来共40多人从事京剧事业,堪称一部"浓缩 的 演员如武生杨小楼，旦行梅兰芳、王瑶卿等，也受其启发和影响颇大 中国京剧史" 。

相比"四大 梅兰芳之子、著 名 旦梅派表演艺术家[[梅葆玖]]说道 :" 的家传至今大都不过 谭鑫培先生是与我曾祖父[[梅巧玲]]同一时代、同光十 三 代 学 的 历史,另一梨园世家-- 人物。 谭 家却成为京剧史上 鑫培先生念我曾祖父 的 一个传奇。自1863 交情，100 年 前，65岁的 谭鑫培 随父亲 就和19岁的梅兰芳唱《桑园寄子》，直到 谭 志道在京城"广和成"搭班 鑫培最后的半年中还提携梅兰芳合作 演 戏算起,这个世所罕见 出《汾河湾》《四郎探母》等，给梅兰芳以后 的 艺术家族七代都从事同一戏种、同一行当,且一脉相承,整个家族算下来共40多人从事京剧事业,堪称一部"浓缩 成名奠定了极为重要 的 中国京剧史" 基础 。

梅兰芳之子、著名梅派表演艺术家梅葆玖说道 :"谭鑫培先生是与我曾祖父梅巧玲同一时代、同光十三学的人物。谭鑫培先生念我曾祖父的交情，100年前，65岁的谭鑫培就和19岁的梅兰芳唱《桑园寄子》，直到谭鑫培最后的半年中还提携梅兰芳合作演出《汾河湾》《四郎探母》等，给梅兰芳以后的成名奠定了极为重要的基础。 所以在某种意义上讲，没有谭鑫培就没有梅兰芳。以后我父亲又和谭富英先生有多次重要合作。谭梅两家的渊源正是中国京剧史的缩影，谭在先、梅在后，这是历史。 "

谭鑫培的儿子谭小培不仅继承了全部家学,更培养了他的儿子谭富英。谭富英发展创新了"新谭派",后被誉为"四大须生"之一。谭派第五代 [[ 谭元寿 ]] 少年进入富连成科班,有扎实全面的功底,他将谭氏门风的精华体现无遗,并因主演现代京剧 [[ 《沙家浜》 ]] 而驰名全国。   谭元寿之子谭孝曾是北京京剧院谭派当家老生,他的儿子 [[ 谭正岩 ]] 是谭家第七代,刚30岁出头,其扮相、唱腔颇有谭富英遗风。值得一提的是,谭门七代既保留着谭门艺术中一脉相承的谭派精华,又结合各自的特色发展创新,使谭派艺术 始终葆有时代的活力。

其弟子有 [[ 王月芳 ]] 、 [[ 贾洪林 ]] 、 [[ 刘喜春 ]] 、 [[ 李鑫甫 ]] 、余叔岩5人。

程长庚曾预言:"吾死后，鑫培必成大气候。"谭鑫培曾师事程长庚、余三胜，并向 [[ 张二奎 ]] 、 [[ 卢胜奎 ]] 、 [[ 王九龄 ]] 问艺，博采众长化为己有，终成一家，与 [[ 汪桂芬 ]] 、孙菊仙被誉为"新三鼎甲"，并成为京剧史上第一个老生流派--谭派创始人。   光绪十六年五月二十五日，与孙秀华、陈德霖、罗寿山四人被选入升平署进宫承差，宫内艺名谭金培 。1917 。 1917 年5月10日上午8时病逝于京城宣内大街大外郎营1号寓所，享年71岁。   葬于戒台寺栗园庄墓地，界桩上刻"英秀堂"。今谭门已是七代梨园世家。