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<p style="text-indent:2em;">陈素真(1918年4月30日-1994年3月29日) ，女，乳名:[[ 佩玉]] ，原名:[[ 王若瑜]] 。祖籍:[[ 陕西富平]] ，出生于:[[ 河南开封]] ，曾居住于：[[ 陕西]] 、[[ 湖北]] 、[[ 甘肃]] 、[[ 河北]] ，而后定居于：[[ 天津市]] 。曾担任[[ 中国]][[ 文学艺术界]] 联合会委员，中国[[ 戏剧家协会]] 理事，河南省[[ 文联]] 副主席，河南省[[ 人大代表]] ，河南省戏剧家协会副主席，河北省戏剧家协会名誉主席，河北省文联委员，天津市戏剧家协会副主席、天津市[[ 文化局]] 顾问、天津市[[ 表演艺术委员]] 会委员等社会荣誉职务。 <p style="text-indent:2em;">她8岁拜师， 10岁登台，成为[[ 豫剧]] 界第一代女演员。13岁收徒，人称豫剧[[ 甘罗]] 。她是[[ 戏曲教育家]] 、[[ 豫剧改革家]](将古典舞、哑剧融入豫剧)。并首创豫剧界第一个流派[["陈门艺术"]] ，被观众和剧作家及戏曲大师们誉为[[:豫剧一代宗师]] 、豫剧舞台上的一尊美神、河南[[ 梅兰芳]] 、[[ 豫剧皇后]] 、豫剧三鼎甲之首、梆子大王（又称豫剧大王）。 <p style="text-indent:2em;">陈素真在豫剧六大名旦中年龄最大，从艺最早，成名最早，并且是唯一一位有着生、旦、净、丑等各行当艺术功底的豫剧大师。此外，豫剧六大名旦中有五位都以唱为主，而陈素真则是边打边唱、边唱边舞，唱、念、做、打、舞综合运用，精湛的艺术，被视为中国豫剧[[ 六大名旦之首]] 。 <p style="text-indent:2em;">擅演剧目有[[ 《三上轿》]] 、[[ 《宇宙锋》]] 、[[ 《梵王宫》]] 等。

<p style="text-indent:2em;">京剧大师[[ 程砚秋]] 先生看了她的[[ 《义烈风》]] 后，亲笔题词：[[ “清萍白壁原无价，海马云龙自不群。”]] <p style="text-indent:2em;">戏剧大师[[ 田汉]] 生前有名句赠陈素真：“中州云起几歌仙，苦练勤修数汝先。几度弓腰明月下，何妨碎步铁窗前。袖舞辛酸艳容女，辫飞情焰叶含嫣。人民要汝添光彩，珍重金喉昔盛年。”

<p style="text-indent:2em;">提起[[ 《叶含嫣》]] 、[[ 《宇宙锋》]] ，熟悉豫剧的人都会不自觉地想起一个名字——陈素真。她那行走如飘的台步，美妙绝伦的辫子功，不知倾倒了多少观众。她记忆力惊人，年轻时演新戏，经常是边化妆，边学戏，上台后竟能一字不差。陈素真的继父[[ 陈玉亭]] 是一位[[ 河南梆子]] （即豫剧）艺人，受家庭熏陶，从小她便与戏曲结下了不解之缘。小时的她，常被人带去看戏，只要看一次，回去她就能唱上几句，戏看的多了，她就学着模仿戏里的角色，常常把自己关在屋子里，用竹篾子当雉鸡翎，用大手绢当裙子，边唱边耍，每当这时，她便有一种感觉，觉得自己是世界上最快乐、最幸福的人。尽管她对唱戏如此痴迷，戏班的人也都觉得她是块学戏的材料，但历来河南梆子戏班中却没有坤角，女孩子是不允许上台的，谁敢破这个例呢？然而她抱定了学戏的决心，冲破了家庭和世俗的偏见，在同乐舞台开时的单经理的支持下，陈素真终于如愿以偿。1926年的中秋佳节，8岁的陈素真和另外两个女孩子[[ 小喜]] 、[[ 妮子]] 一同正式拜师学戏，走上了一条漫长而艰难的从艺之路,成为豫剧界的第一代女演员。 为了珍惜这来之不易的机会，陈素真学戏十分刻苦，她不懒、不馋、不贪玩、老实听话，认认真真地向老师学戏。她学戏的速度快得惊人，最难学的也超不过三遍，一般的词一遍就会。1928年阴历二月初二，她正式改名陈素真，在[[ 开封]][[ 相国寺]][[ 同乐舞台]] 首次登台，上演[[ 《日月图》]] ，当时她仅有10岁。尽管坤角首登豫剧舞台这一创举轰动了开封城，但她们的演出却没能引起人们的兴趣，从此，她很久没再上过正角。 1930年春末，她又主演践也为她提供了练腔的机会。就这样，早晨喊，日夜唱，经过一年多的时间，她的那条象蚊子哼哼的小细腔，竟然变得金钟玉磬般的洪亮悦耳，且越唱越好。在这一年中，她一边练嗓子，还一边练习表演。在表演上，很少有人仔细地教过她，于是镜子、月亮、太阳便成了她练习表演的助手。从小她就非常喜欢照镜子，对着镜子做出各种各样的表情，自我欣赏，自我陶醉。她还喜欢看自己的影子，无论太阳多晒，只要有影子，她就会看着影于，比比划划，走来走去，扎扎架子，亮亮相。到杞县后，她依旧保留了这一习惯，而且更注重了一个“美”字，她常常对着镜于看自己的表情动作，反复观察脸上做起戏来是否好看，是否符合人物的心情，经过刻苦努力，她在表演上取得了长足的进步。

<p style="text-indent:2em;">陈门”艺术的主要特色又体现在何处呢？有人说陈素真的唱腔古朴典雅，韵味纯正而又醇厚，是豫剧祥符调旦行声腔的集大成者，属[[ 牡丹]] 、[[ 墨菊]] 、[[ “大音希声”]] 的王者之韵；有人评价陈素真的做派端庄含蓄，准确细腻又层次分明；说她眼睛会说话，眉指能传情，举手投足均美不胜收，属[[ “大象无形”]] 的艺术品位；甚至连她在台上的念白也被评为“高低抑扬，错落有致，轻重徐疾，相间得体，字正音准，脆甜明亮，使观众遐迩皆宜，极富音乐之美”……这些评论都不为过，都非常精确。然而，“陈门”艺术区别于其他艺术流派的要点，是她的文化品位。平日一样的练功，一样的“踢腿”，一样的“跑圈场”，但我们可以体验到她是在练一种很深的“文化功”。同样的“二八”、“流水”，我们却可以在她的声腔中，仿佛听到相国寺的霜钟和繁塔的风铃声鸣，仿佛看到积淀着千百年文化传统的八朝古都都开封的风土人情；同样的表演和人物塑造，我们却可以透过她的表演，感觉出活生生的人物的呼吸和体温，感悟到她所演绎的人物的命运及其所处的厚重的历史文化背景。

<p style="text-indent:2em;">陈素真成名后。仍不停止对艺术的追求，她谦虚好学，傅采众长，唱红开封后，又有幸遇到了一位豫剧改革家——[[ 樊粹庭]] 。他根据陈素真的条件，为陈素真编写了[[ 《凌云志》]] 、[[ 《义烈风》]] 、[[ 《三拂袖》]] 、<柳绿云>、[[ 《霄壤恨》]] 、[[ 《涤耻血》]] 、[[ 《女贞花》]] 七出新戏，使她在艺术上有了突飞猛进的提高，再度享有了“豫剧皇后”和“豫剧大王”的美誉。在此期间，陈素真还经常观看京剧演出，从中汲取营养，琢磨加工，创造了豫剧的[[ 水袖功]] 、[[ 扇子功]] 、[[ 辫子功]] 等，使豫剧走上了一个新的台阶。京剧大师程砚秋先生看了她的《义烈风》后，亲笔题词：“清萍白壁原无价：海马云龙自不群。”对她的演出给予了高度的评价。 1936年春，上海百代公司为陈素真灌制了豫剧的第一张唱片，随后她又赴北平学京剧的武打，当她再返开封时，在演出中她加入了京剧的武打，并把京剧的锣鼓经也移植到了豫剧中，再次轰动了开封，被观众评为豫剧[[ “三鼎甲]] ”之首。刚满二十岁的陈素真在艺术上已达到了炉火纯青的地步。 <p style="text-indent:2em;">解放后，陈素真来到了天津豫剧团，并多次随团到各地进行巡回演出，受到观众的热烈欢迎。十年浩劫，她被剥夺了演戏的权利，不能练功，不能吊嗓，在这种非人的待遇下，她依然保持着乐观的生活态度，坚信乌云总会散去，春天必将来临。在天津东郊军粮城的一个菜园里，她用一个个小本记下了自己一生的经历和表演艺术，其中的前半部已于1991年收入河南文史资料，并出版发行，书名为[[ 《情系舞台一～陈素真回忆录》]]

<p style="text-indent:2em;">农历八月十五日，与[[ 张玉真]] 、[[ 王守真]] 一起拜豫剧祥符调名家[[ 孙建德]] 为师。

<p style="text-indent:2em;">农历二月初二，与两个小师妹在开封相国寺永乐舞台贴演《日月图》，饰女主角[[ 胡莲英]] ，成为祥符调第一代女演员。

<p style="text-indent:2em;">饰[[ 《反长安》]] 中的[[ 杨贵妃]] ，挨了“倒彩”。

<p style="text-indent:2em;">在[[ 杞县]] 加工提高[[ 《三上轿》]][[ 《春秋配》]] ，把[[ “送客戏]] ”唱成[[ “大轴戏”]] 。

<p style="text-indent:2em;">农历八月十六日，由杞县返回开封，在永乐舞台演出《反长安》，一炮走红。后又演出《三上轿》、[[ 《十面埋伏》]] “四大征”等剧目，赢得[[ “河南梅兰芳”]] 美誉。

<p style="text-indent:2em;">2月5日，首次在豫声剧院演出[[ 《赶花船》]] 和[[ 《卖衣收子》]] 。 <p style="text-indent:2em;">4月11日，首演[[ 《凌云志》]] ，饰[[ 刘桂芳]] 。 <p style="text-indent:2em;">4月，在豫声剧院上演《春秋配》、[[ 《白蛇传》]] 等戏。

<p style="text-indent:2em;">5月中旬，首演[[ 《义烈风》]] ，饰[[ 童玉珊]] 。 <p style="text-indent:2em;">10月初，首演《三拂袖》，饰[[ 蒋琴心]] ，三出樊戏为其赢得“豫剧皇后”桂冠。

<p style="text-indent:2em;">11月19日，首演[[ 《霄壤恨》]] ，饰[[ 邵巧云]] 。

<p style="text-indent:2em;">3月18日，首演[[ 《涤耻血》]] ，饰[[ 刘芳]] 。 <p style="text-indent:2em;">3月，[[ 上海]][[ 百代公司]] 为陈素真灌制了《三上轿》《霄壤恨》等剧目，共十张唱片。

<p style="text-indent:2em;">7月13日，首演《女贞花》，饰[[ 邱丽玉]] 。

<p style="text-indent:2em;">5月23日，与母亲一起从开封动身赴[[ 北平]] 学戏。 <p style="text-indent:2em;">7月，[[ 卢沟桥]] 事件爆发，动身返豫。 <p style="text-indent:2em;">8月，在[[ 商丘]] 成立[[ 狮吼旅行剧团]] ，开始了抗战募捐义演。

<p style="text-indent:2em;">8月，随樊粹庭南下募捐义演，经[[ 许昌]] 、[[ 南阳]] ，过镇平、内乡，最后抵达河南与陕西交界处马山口，沿途宣传抗日，公演抗战戏一直到1939年。

<p style="text-indent:2em;">3月1日，在[[ 洛阳]] ，参加[[ 狮吼剧团]] 募捐义演《涤耻血》。 <p style="text-indent:2em;">5月，在洛阳为朱德演出《涤耻血》、[[ 《克敌荣归》]] 和[[ 《伉俪箭》]] 三出戏。

<p style="text-indent:2em;">随狮吼旅行剧团抵达[[ 西安]] 义演，在三山戏院演出《涤耻血》《克敌荣归》《女贞花》三场开炮戏，大获成功。获[[ “河南梆子大王”]] 称号。

<p style="text-indent:2em;">10月，离开狮吼剧团，赴[[ 重庆]] 。

<p style="text-indent:2em;">5月，在[[ 汪震]] 和[[ 张钫]] 的帮助下离开重庆，返回洛阳参加募捐义演。

<p style="text-indent:2em;">1月，在西安与[[ 尹晶天]] 正式举行婚礼。

[[File:01300542033858137191276615118.jpg|缩略图|居中|250px| ]]图像= [http://a4.att.hudong.com/58/27/01300542033858137191276615118.jpg 原图链接] [https://image.so.com/view?q=%E9%99%88%E7%B4%A0%E7%9C%9F&listsrc=sobox&listsign=ebc53c8282b21cd27ba1e99af85a93f6&src=360pic_normal&correct=%E9%99%88%E7%B4%A0%E7%9C%9F&ancestor=list&cmsid=374b4fe7654d79de4f38539e5eaea5c2&cmran=0&cmras=0&cn=0&gn=0&kn=48&fsn=128&adstar=1&clw=275#id=0654c64e3ded8e57cc574b0d2cbb0f04&currsn=0&ps=85&pc=85 来自360网]

<p style="text-indent:2em;">年底，经樊粹庭推荐，收[[ 关灵凤]] 为徒，亲授《三上轿》，并为其加工提高《三拂袖》、《女贞花》和《义烈风》等戏。

<p style="text-indent:2em;">5月，返开封登台献艺，为河南失学儿童筹募基金，兴办小学，并定名为[[ 正义小学]] 。在人民会场演出一周。

<p style="text-indent:2em;">全年为河南确山人民义演[[ 《封神榜》]] 等剧目。

<p style="text-indent:2em;">秋，在郑州收[[ 吴桂玲]] 为徒，为其改名吴碧波。中秋节举行拜师仪式。

<p style="text-indent:2em;">冬，在开封与[[ 刘希程]] 结婚。

<p style="text-indent:2em;">2月，武汉，任群众河南梆子剧团负责人，弟子[[ 吴碧波]] 随团演出。

<p style="text-indent:2em;">冬，在西安，与樊粹庭、[[ 常香玉]] 等一起参加西北文代会。

<p style="text-indent:2em;">春，在开封成立[[ 豫光剧团]] ，后赴在陕西西安演出。

<p style="text-indent:2em;">2月与[[ 赵玉麟]] 结婚。

<p style="text-indent:2em;">9月，赴[[ 武汉]] 参加中南区第一届戏曲会演，演出《三拂袖》，获大会演出最高奖——个人奖。（《河南戏剧记事》，第93页）

<p style="text-indent:2em;">9月，[[ 《中国戏剧》]] 刊登朋鸟[[ 《人民不欢迎这样的“名演员”》]] 来信，受打击很大。

<p style="text-indent:2em;">12月3日，应河南省豫剧二团特约领衔演出[[ 《叶含嫣》]] 。

<p style="text-indent:2em;">12月18日至次年1月15日，参加河南省首届戏曲观摩演出大会，演出[[ 《梵王宫》]] 、《宇宙锋》和《拾玉镯》，和常香玉同获演出最高奖——[[ 荣誉奖]] 。

<p style="text-indent:2em;">年初，到[[ 保定]] 参加河北省豫剧团，任领衔主演。

<p style="text-indent:2em;">5月19日，应中国文联邀请，陈素真率团在中国文联小礼堂内进行了三场演出。《叶含嫣》，《宇宙锋》，《三拂袖》。观看演出的中央领导有[[ 刘少奇]] 、[[ 周恩来]] 、[[ 习仲勋]] 、[[ 罗瑞卿]] 等；<p style="text-indent:2em;">戏剧专家有周扬、田汉、阳翰笙、阿英、欧阳予倩等；文艺界领导梅兰芳、肖长华、吴祖光、新凤霞、朱琳、李万春、魏喜奎等众多表演艺术家也到场观看。 这三场演出，震惊和折服了<p style="text-indent:2em;">在京的戏剧界、文艺界专家。

<p style="text-indent:2em;">6月，调[[ 邯郸]] 戏校任教。

<p style="text-indent:2em;">10月，为商丘、[[ 菏泽]] 、周口等地的灾民义演。

<p style="text-indent:2em;">在邯郸为崔派弟子[[ 张宝英]] 传授《宇宙锋》。

<p style="text-indent:2em;">冬，随[[ 东风剧团]] ，在山东[[ 临清]][[ 大众戏院]] 演出。

<p style="text-indent:2em;">1960年至1961年在[[ 河北]] 、山西等地教学并义演。

<p style="text-indent:2em;">夏，率领天津市豫剧团，返开封、郑州、洛阳等地演出《三拂袖》《宇宙锋》等剧目，受到观众热烈欢迎，其间在开封收[[ 张雪波]] 、[[ 李静波]] 为徒。

<p style="text-indent:2em;">7月，应河南省文化局邀请，与常香玉、[[ 崔兰田]] 等一起参加座谈会。

<p style="text-indent:2em;">9月8日，在西安[[ 五四剧院]] 演出《三拂袖》时，不慎扭伤左脚踝，从此息演武工戏。

<p style="text-indent:2em;">年初，天津市文艺界举办[[ “陈素真舞台生活50年”]] 活动。

<p style="text-indent:2em;">9月28日，《河南日报》刊登余昂看陈素真演出《宇宙锋》的文章，题为[[ 《重睹芳草》]] 。

<p style="text-indent:2em;">10月，赴北京参加第四次全国[[ 文代会]] 。

<p style="text-indent:2em;">12月，应[[ 郑州]] 市文化局之邀，到郑州市豫剧团为华翰磊等演员传授《梵王宫》。

<p style="text-indent:2em;">3月26日，[[ 《回乡感怀》]] 在[[ 《戏曲艺术》]] 创刊号发表。

<p style="text-indent:2em;">3月，应邀赴郑州参加河南省豫剧流派会演，演出《梵王宫》，其弟子吴碧波演出陈门名剧《宇宙锋》。其间向与会者传授《叶含嫣》中[[ 穿袄]] 、[[ 舞扇]] 、[[ 甩大辫]] 等绝技。

<p style="text-indent:2em;">5月19日至21日，应中国剧协之邀，在北京[[ 吉祥剧院]] 和物资礼堂，与新乡豫剧团合作演出《梵王宫》，再度掀起“陈素真热潮”。

<p style="text-indent:2em;">5月22日，由著名文学家[[ 曹禺]] 、[[ 赵寻]] 、[[ 刘厚生]] 邀请首都北京文艺界领导和知名人士30多人举行座谈，研究探讨陈素真的艺术特色。

<p style="text-indent:2em;">出席会议者：[[ 贺敬之]] 、[[ 周巍峙]] 、[[ 张执一]] 、[[ 马少波]] 、[[ 吴祖光]] 、[[ 新凤霞]] 、[[ 王金璐]] 、[[ 刘长瑜]] 等。

<p style="text-indent:2em;">5月26日，收新乡市豫剧团演员[[ 周秀梅]] 为徒。到会祝贺的有[[ 张国础]] 、[[ 侯宝林]] 、[[ 王金璐]] 、[[ 曾伯融]] 、[[ 张伟君]] 、[[ 柳明真]] 等。

<p style="text-indent:2em;">6月至7月，先后应邀到河南新乡市戏校、山东[[ 莘县]][[ 青年豫剧团]] 、山西[[ 长治市]] 戏校传艺。

<p style="text-indent:2em;">7月初，在郑州，应邀观看崔派弟子[[ 郭惠兰]] 《三上轿》，结束后为其指导。

<p style="text-indent:2em;">1月，在《中国戏剧》发表[[ 《怀念田老》]] 文章。

<p style="text-indent:2em;">10月21日，天津第一工人文化宫，参加[[ “爱我中华，修我长城”]] 义演，与京剧大家[[ 厉慧良]] 合作[[ 《钟馗嫁妹》]] ，配演钟妹。

<p style="text-indent:2em;">夏，赴西安、[[ 兰州]] 等地做寻根演出。

<p style="text-indent:2em;">9月，在津接待[[ 郜明堂]] 先生来访。

<p style="text-indent:2em;">5月，收[[ 牛淑贤]] 为徒。

<p style="text-indent:2em;">5月，“崔兰田舞台生活五十年”亲致贺电，并让弟子[[ 吴碧波]] 参加（在山东莘县豫剧团）。

<p style="text-indent:2em;">夏，应邀到河南漯河市豫剧团加工提高由石磊编导的[[ 《麻风女传奇》]] ，该剧参加河南省第三届戏剧大赛，陈素真获特别导演奖。

<p style="text-indent:2em;">9月，郑州机场，从台湾游子[[ 侯传勋]] 手中接过失而复得的珍贵资料。

<p style="text-indent:2em;">在郑州，为曲剧名家[[ 王秀玲]] 指点[[ 《拾玉镯》]] 。

<p style="text-indent:2em;">陈素真口述[[ 《陈门弟子谈》]] 。该文发表在北京《戏剧电影报》1994年第19期。