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'''谢添'''(1914年6月18日-2003年12月13日)，原名谢洪坤，曾名谢俊。出生于[[天津市]]，原籍[[广东]][[番禺]]，中国内地演员、导演、编剧。   父亲是铁路员工，爱好雕刻、音乐，能品箫作画; ； 母亲是个电影迷。父母的兴趣和爱好。使谢添从小受到文学艺术的熏陶。   十七岁时，谢添就走入社会，自谋生计，他画过广告，也给报社写稿。当时，沈浮在《国强报》上办了个"鲜货摊"专栏，谢添经常为此栏撰稿。

[[File:谢添2.jpg|缩略图|左|[https://pic.baike.soso.com/ugc/baikepic2/25176/20141003194509-1794778335.jpg/300 原图链接]]] 1933年在天津开始业余话剧演出，曾参加[[鹦鹉剧社]]，演出[[田汉]]、[[曹禺]]等人的剧作。作为演员，谢添被称为"银幕上的千面人"，也被誉为影视界"四大名丑"之一; ； 而作为导演，更是被誉为"中国的[[卓别林]]" 。 1935年谢添来到上海参加业余剧人协会。1936年谢添初登银幕，在明星影片公司拍摄了《夜会》、《[[清明时节]]》、《生死同心》等影片。1937年[[八·一三事变]]后，随[[上海]]业余旅行剧团赴[[四川]]。1939年在成都任[[西北电影制片厂]]演员，参加拍摄了影片《[[风雪太行山]]》，并演出话剧《[[芦沟桥]]》、《[[太平天国]]》、《[[钦差大臣]]》、《[[重庆二十四小时]]》、《[[小人物狂想曲]]》、《[[金玉满堂]]》等。抗战胜利后在中电三厂拍摄的影片《[[追]]》中饰演角色。 建国后入[[北京电影制片厂]]任演员。先后在《民主青年进行曲》、《[[新儿女英雄传]]》、《[[六号门]]》、《[[无穷的潜力]]》等影片中饰演了老教授、地主恶霸、封建地头和老工人等性格迥异的形象。 1958年在影片《[[林家铺子]]》中，谢添成功地塑造了林老板这个既是被压迫、被剥削者，又是压迫、剥削者的旧社会小商人的艺术形象，细致入微地刻画了这个人物的双重性格，尽管他善于辞令，精于算计，对做生意很内行，但在社会动乱，经济崩溃的现实面前，在反动统治者的欺压和压迫面前，他只能走向崩溃 。

1935年 谢添 来到上海参加业余剧 准确地把握了这一特定 人 协会。1936年谢添初登银幕 物的复杂心态 ， 在明星影片公司拍摄 以精湛的演技从不同侧面刻画 了 《夜会》、《[[清明时节]]》、《生死同心》等影片。1937年[[八·一三事变]]后 江南小镇林老板的独特性格 ， 随[[上海]]业余旅行剧团赴[[四川]]。1939 使其在十七 年 在成都任[[西北电 影 制 片 厂]]演员，参加拍摄了影片《[[ 工农兵英雄形象林立的情况下独具 风 雪太行山]]》 彩 ， 并演出话剧《[[芦沟桥]]》、《[[太平天国]]》、《[[钦差大臣]]》、《[[重庆二十四小时]]》、《[[小人物狂想曲]]》、《[[金玉满堂]]》等。抗战胜利后在中电三厂拍摄的影片《[[追]]》中饰演角色。建国 之 后入[[ 北京电影 制片厂]]任演员。先后在《民主青年进行曲》、《[[新儿女英雄传]]》、《[[六号门]]》、《[[无穷的潜力]]》等影片中饰演了老教授、地主恶霸、封建地头和老工人等性格迥异的形象 学院专修班学习 。

1958年在影片《[[林家铺子]]》中，谢添成功地塑造了林老板这个既是被压迫、被剥削者，又是压迫、剥削者的旧社会小商人的艺术形象，细致入微地刻画了这个人物的双重性格，尽管他善于辞令，精于算计，对做生意很内行，但在社会动乱，经济崩溃的现实面前，在反动统治者的欺压和压迫面前，他只能走向崩溃。谢添准确地把握了这一特定人物的复杂心态，以精湛的演技从不同侧面刻画了江南小镇林老板的独特性格，使其在十七年影片工农兵英雄形象林立的情况下独具风彩，之后入北京电影学院专修班学习。 导演影片十余部，其中《小铃铛》于1980年获第二次全国少年儿童文艺创作一等奖; ； 他所主演的《[[甜蜜的事业]]》于1980年获第三届电影百花奖最佳导演奖; ； 《[[七品芝麻官]]》于1981年获第四届电影百花奖最佳戏曲片奖; ； 《[[茶馆]]》于1983年获第三届中国电影金鸡奖特别奖和文化部1982年优秀影片特别奖。由他导演的电视连续剧《[[那五]]》，于1989年获全国电影制片厂优秀电视剧一等奖。

1939年，在西北影业公司拍摄的影片《[[风雪太行山]]》中担任角色。1946年以后，在中央电影企业股份有限公司三厂主演了《圣城记》、《追》等影片。建国后，进入北京电影制片厂，先后在《民主青年进行曲》(1950)、《新儿女英雄传》(1951)、《六号门》(1951)等影片中饰演角色。1957年导演了影片《探亲记》 。1959 。 1959 年主演了影片《林家铺子》。之后，导演了《水上春秋》(1959)、《[[洪湖赤卫队]]》(1961)、《花儿朵朵》(1962)、《小铃铛》(1964)、《甜蜜的事业》(1979)、《七品芝麻官》(1979)、《丹心谱》(1980)、《[[茶馆]]》(1982)等影片。《甜蜜的事业》获1981年文化部优秀影片奖，谢添获1980年第3届《大众电影》百花奖最佳导演奖。[[File:谢添2.jpg|缩略图|左|[https://pic.baike.soso.com/ugc/baikepic2/25176/20141003194509-1794778335.jpg/300 原图链接]]]

1932年，谢添开始参加业余话剧演出活动，先后在《[[雷雨]]》、《[[女店主]]》等剧中饰演角色，并结识了[[唐槐秋]]、[[陶金]]等人。1935年，谢添只身来到上海，加入"狮吼剧社"。1936年，明星影片公司拍摄《夜会》，谢添临时顶替一位因病不能演出的演员，饰演了影片中的[[花花公子]]。   从此，他开始进入影坛。接着，他又参加拍摄了《[[马路天使]]》、《生死同心》、《压岁钱》、《四千金》，并主演了《母亲的秘密》、《梦里乾坤》等影片。<ref>[http://jd.jidianol.com/xietian/AlbumList.aspx?css=5 网上纪念相册]，谢添纪念馆，</ref> <ref>[http://sn.people.com.cn/n/2014/0612/c346862-21408712-4.html 6月18日 谢添出生 用鸭舌帽、烟斗和墨镜塑造30多个人物], 人民网, 2014-06-18</ref>

1949年，新中国建立，谢添进入北京电影制片厂，开始了电影艺术创作的新时期。 建国后，谢添先后在《民主青年进行曲》中饰演儒雅的宋教授，在《走向新中国》中饰演唯利是图、深藏不露的总经理，在《新儿女英雄传》中饰演刁滑凶顽的汉奸张金龙，在《六号门》中饰演蛮横无礼的封建把头马金龙，在《无穷的潜力》中饰演淳厚朴实，大公无私的劳动模范孟长友等角色。   这一时期，谢添将自己歌颂新生活的热情注入到角色塑造中去。其中，《六号门》中的马金龙及《新儿女英雄传》中的张金龙，一个是北方城市里的流氓恶霸，一个是北方农村中的地痞汉奸，谢添将这两个反面形象塑造得栩栩如生，各具特色，显示出他在刻画人物性格方面的独到功力，使这两个人物成为当时颇有光彩的银幕形象，受到观众的称道和好评 。  1955年，谢添进入[[北京电影学院]]导演专修班学习，1957年毕业。 1958年，谢添在中法合拍的儿童故事片《风筝》中饰演了一位慈祥幽默的老古玩店商人，并与桑夫合作导演了影片《探亲记》 。

1955年，谢添进入[[北京电影学院]]导演专修班学习，1957年毕业。 1958年，谢添在中法合拍的儿童故事片《风筝》中饰演了一位慈祥幽默的老古玩店商人，并与桑夫合作导演了影片《探亲记》。 1959年，谢添在著名影片《林家铺子》中成功地完成了林老板形象的塑造。林老板银幕形象的塑造，是谢添电影表演艺术创作的高峰，是他艺术生涯中富有光彩的一页。 同年，谢添导演了杂技艺术片《欢天喜地》和体育题材的故事片《水上春秋》。1961年，谢添将著名歌剧《洪湖赤卫队》搬上银幕，除参与导演工作外，还在影片中兼饰我地下工作者张副官。此后，谢添则全力进行电影导演创作。

自1962年以来，谢添编导了三部儿童片:《花儿朵朵》、《小铃铛》和《三朵小红花》。 只有爱孩子，才会想办法教育孩子。谢添常常怀着一颗赤子之心，热爱着代表"明天"的孩子们。他深感孩子们可看的东西太少了，决心要用电影来为小朋友们服务。他体会到:要拍好儿童片，先得把自己放到儿童中去，以同辈人的身份去熟悉他们，观察他们，表现他们 。多年来，谢添成了好多幼儿园常来常往的老朋友，孩子们围着他撒欢、馆笑，到处可以听到他诙谐的话语和开怀的笑声。正因为他熟悉儿童，掌握了儿童的心理特点，谢添导演的儿童片才能深入浅出，引人入胜，显示出导演的匠心与"童心"。如《小铃铛》，导演采用一个拾金不昧的故事作为穿插，但抬到的不是一般的钱包，而是个小木偶;又不是普通的木偶，却是个木偶戏中的报幕员，这样别出心裁的编排，果然新颖活泼，使孩子们非常喜欢 。

喜剧是让人笑的艺术 多年来 ， 但笑不是目 谢添成了好多幼儿园常来常往 的 老朋友 ， 而是手段。在 孩子们围着他撒欢、馆 笑 声中移风易俗 ， 使人受 到 教益。社会主义新时期的喜剧，更 处 可以 用喜剧样式热情地歌颂我们美好 听到他诙谐的话语和开怀 的 社会风尚 笑声。正因为他熟悉儿童 ， 崇高 掌握了儿童 的 心 理 想 特点 ， 英雄模范行为;以幽默的笔触谱写时代的赞歌。 谢添导演的 《锦上添花》、《甜蜜 儿童片才能深入浅出，引人入胜，显示出导演 的 事业》就是这样一些寓教于乐的喜剧故事片 匠心与"童心" 。 在 如 《 甜蜜的事业 小铃铛 》 中 ， 对田大妈这样 导演采用 一 位先进人物的处理，就有血有肉， 个 性鲜明而又真实可信， 拾金 不 落窠臼。当她唯一 昧 的 儿子要 故事作为穿插，但抬 到 唐二婶家落户时，她 的 内心深处也展开了斗争。谢添用了三次曝光 不是一般 的 办法 钱包 ， 让银幕上同时出现了三 而是 个 田大妈，左右两个田大妈，一个想 小木偶;又 不 是普 通 的木偶 ， 一 却是 个 明白事理，两个人你问我答，反复辩论。 木偶戏 中 间 的 田大妈则慢慢开窍。 报幕员， 这样 ，运用夸张的、通俗易懂的形象手法，表现了田大妈内 别出 心 裁 的 矛盾斗争 编排 ， 生动地揭示了人物的思想变化过程。 果 然 后 新颖活泼 ， 又让田大妈对观众说:"你 使孩子 们 觉得我好笑吗?这事儿要是落在你们头上，又会怎样呢?"这种与观众的直接交流，沟通了角色与观众的感情，平和亲切，使人易于接受，又便于得到启发。《甜蜜的事业》是一部生动活泼、轻快明朗的 非常 喜 剧片，导演的手法丰富多变，夸张而不失真朴，新奇而合乎情理，抨击旧事物时辛辣而充满善意，歌颂新事物时诙谐而饱含热情，让观众在酣畅的笑声中受到感染，受到教育 欢 。

1980年，在第四届"百花奖"评选中，谢添因在《甜蜜的事业》中的导演成绩而荣获"最佳导演"奖。 谢添导演的戏曲 喜剧 是让人笑的 艺术 片《七品芝麻官》 ， 取戏曲艺术的精华，而又 但笑 不 拘泥于舞台框框，将喜剧的夸张与电影特技冶于一炉，为戏曲剧 是 目 搬上银幕摸索了一些新经验。《七品芝麻官》是根据传统豫剧《唐知府审诰命》改编摄制 的， 在我国传统剧目里，丑角往往 而 是 被嘲讽的对象 手段 。 而象《七品芝麻官》这种大型剧目 在笑声 中 移风易俗 ， 以丑角为 使人受到教益。社会 主 ，确不多见。把这种 义新时期的喜 剧 目搬上银幕 ， 难度 更 大。如在影片思想深度 可以用喜剧样式热情地歌颂我们美好 的 开发以及角色性格刻画等方面 社会风尚 ， 稍有疏忽 崇高的理想 ， 失去分寸感，就会歪曲主要人物形象 英雄模范行为;以幽默的笔触谱写时代的赞歌 。谢添 锐意求新。他认为，以丑角为主，新鲜 导演的《锦上添花》 、 带劲，破除了那种认为英雄人物必须"高、大、全" 《甜蜜 的 框框。 事业》 就是这样一 个鼻子上带着白块块 些寓教于乐 的 丑角，心里装 喜剧故事片。 在《甜蜜 的 都是黎民百姓，能为民作主 事业》中 ， 面 对 封建强权，执法不阿，终将三次受封的诰命夫人拉下了马，使人看了特别痛快，解气。影片中有 田大妈 这样一 段精彩 位先进人物 的 好戏:民女林秀英上堂喊冤 处理 ， 诰命手执大棒劈头打去，却被唐成一把抓住手腕:"这是公堂，上 就 有 五台大人，下 血 有 七品县令……""七品县令?"只见浩命夫人呸地一口向唐成唾去，蔑视地伸出小指头:"小官小职微，露水大的前程 肉 ， 小芝麻官……"就在满堂附势的嘲笑声中，影片运用特技，把唐知县一下子变小了。这时，芝麻大的唐知县仰头朝上，望着一品浩命夫人，心中不无惴惴:"这 个 老家伙 性鲜明而又真实可信 ， 几句话说得我真有点招架 不 住…… 落窠臼 。

"人物内心起了波澜:诰命 当她唯一 的 哥哥是独霸朝纲的宰相严嵩 儿子要到唐二婶家落户时 ， 丈夫是经略七省 她 的 西乐侯，有钱有势，人怕鬼惊;自己呢，不过是露水前程，芝麻大的官儿……想到此 内心深 处 ，不免自卑气馁 也展开了斗争 。 但是，他身为清苑县 谢添用了三次曝光 的 七品县令 办法 ， 不禁又想到:若不严惩罪犯 让银幕上同时出现了三个田大妈 ， 怎当得百姓的父母官?"当官不与民做主 左右两个田大妈 ， 不如回家卖红薯"，这种与民做主的精神，正是唐知县这 一 个 人物的思 想 核心，至此，经过内心的矛盾冲突，为民做主的思想终于占了上风 不通 ， 唐成重又抖擞起 一 县父母官的威风 个明白事理 ， 两个 人 物才又逐渐高大起来 你问我答 ， 恢 反 复 了原形 辩论 。 这些处理，显示了导演 中间 的 匠心和功力 田大妈则慢慢开窍 。 谢添在 这 里不是为技巧而技巧 样 ， 而是以唐成 运用夸张 的 心理变化为依据，为刻画人物而着力渲染。人物 、通俗易懂 的 一小一大 形象手法 ， 不仅使节奏跌宕有致，而且 表现了 人物的 田大妈 内心 波 的矛盾斗争，生 动 起伏，使唐知县血肉丰满 地 跃 揭示了人物的思想变化过程。 然 于银幕 后 ， 真实动人。1981年，影片《七品芝麻官》荣获第四届又让田大妈对观众说:" 百花奖"的 你们觉得我好笑吗?这事儿要是落在你们头上 ，又会怎样呢?" 最佳戏曲片奖"，受到观众欢迎。

1982年 这种与观众的直接交流 ， 老舍先生 沟通了角色与观众 的 名著 感情，平和亲切，使人易于接受，又便于得到启发。 《 茶馆》由谢添成功地搬上了银幕。由北京人艺演出 甜蜜 的 话剧《茶馆 事业 》是 轰 一部生 动 中外 活泼、轻快明朗 的 名 喜 剧 。谢添说:电影《茶馆》"即要保留话剧舞台上的精华 片 ， 又要尽量往电影上靠，首先要使它立体化，还要把剧中 导演 的 时代背景和人物通过电影 手法 烘托得更鲜明些。"开拍前夕 丰富多变 ， 他苦苦想了两三个月，最后决定:话剧重场戏保持 夸张而 不 变 失真朴 ， 但要打破舞台框框 新奇而合乎情理 ， 力求生活化、电影化。 6月底 抨击旧事物时辛辣而充满善意 ， 这部影片拍摄完毕 歌颂新事物时诙谐而饱含热情 ， 上映后受到 让 观众 好评。京人艺一位著名老演员兴奋他说:"这是为后人留下的一部活生生的艺术资料。"确实，《茶馆》既是一部为群众欢迎 在酣畅 的 好影片 笑声中受到感染 ， 也是一部有保存价值的艺术精品 受到教育 。

1980年， 谢添 在 荣获 第 三 四 届"百花奖" 的"最佳导演奖"后 评选中 ， 曾立下了"愿将余年、勇逐群芳"的宏愿。 谢添 十分注意生活素材的积累。他常说:生活是艺术创作的源泉，演员脑子里要有个"生活的仓库"，仓库里存货越多，表演起来才能得心应手。 因 在 生活中，他很注意观察、分析周围 《甜蜜 的 人和 事 ，从 业》 中 摄取创作素材，储存到自己 的导演成绩而荣获" 仓库最佳导演" 中 奖 。 再有，就是 谢添 在创作上有着孜孜探索、刻意求新的精神。他说:"我不爱 导 演 同一类型 的 角色。演不同的人物，就要多观察，多创造，自己演着新鲜，观众看着也新鲜。"他在导演每一部 戏曲喜剧艺术 片 子时 《七品芝麻官》 ， 也总要寻求创作上 取戏曲艺术 的 新意，他主张进行适应观众需要的出新，即"既要别人镜头中所无 精华 ， 而 又 要广大观众心中所有" 不拘泥于舞台框框 ， 因此，他导演 将喜剧 的 夸张与电 影 片 特技冶于一炉 ， 既有 为戏曲剧目搬上银幕摸索了一些 新 奇独到之处，又能为广大观众所喜闻乐见 经验 。

《七品芝麻官》是根据传统豫剧《唐知府审诰命》改编摄制的，在我国传统剧目里，丑角往往是被嘲讽的对象。而象《七品芝麻官》这种大型剧目中，以丑角为主，确不多见。把这种剧目搬上银幕，难度更大。如在影片思想深度的开发以及角色性格刻画等方面，稍有疏忽，失去分寸感，就会歪曲主要人物形象。 谢添锐意求新。他认为，以丑角为主，新鲜、带劲，破除了那种认为英雄人物必须"高、大、全"的框框。就是这样一个鼻子上带着白块块的丑角，心里装的都是黎民百姓，能为民作主，面对封建强权，执法不阿，终将三次受封的诰命夫人拉下了马，使人看了特别痛快，解气。 影片中有这样一段精彩的好戏:民女林秀英上堂喊冤，诰命手执大棒劈头打去，却被唐成一把抓住手腕:"这是公堂，上有五台大人，下有七品县令……""七品县令?"只见浩命夫人呸地一口向唐成唾去，蔑视地伸出小指头:"小官小职微，露水大的前程，小芝麻官……"就在满堂附势的嘲笑声中，影片运用特技，把唐知县一下子变小了。这时，芝麻大的唐知县仰头朝上，望着一品浩命夫人，心中不无惴惴:"这个老家伙，几句话说得我真有点招架不住……。 "人物内心起了波澜:诰命的哥哥是独霸朝纲的宰相严嵩，丈夫是经略七省的西乐侯，有钱有势，人怕鬼惊;自己呢，不过是露水前程，芝麻大的官儿……想到此处，不免自卑气馁。但是，他身为清苑县的七品县令，不禁又想到:若不严惩罪犯，怎当得百姓的父母官?"当官不与民做主，不如回家卖红薯"，这种与民做主的精神，正是唐知县这个人物的思想核心，至此，经过内心的矛盾冲突，为民做主的思想终于占了上风，唐成重又抖擞起一县父母官的威风，人物才又逐渐高大起来，恢复了原形。 这些处理，显示了导演的匠心和功力。谢添在这里不是为技巧而技巧，而是以唐成的心理变化为依据，为刻画人物而着力渲染。人物的一小一大，不仅使节奏跌宕有致，而且表现了人物的内心波动起伏，使唐知县血肉丰满地跃然于银幕，真实动人。1981年，影片《七品芝麻官》荣获第四届"百花奖"的，"最佳戏曲片奖"，受到观众欢迎。  1982年，老舍先生的名著《茶馆》由谢添成功地搬上了银幕。由北京人艺演出的话剧《茶馆》是轰动中外的名剧。谢添说:电影《茶馆》"即要保留话剧舞台上的精华，又要尽量往电影上靠，首先要使它立体化，还要把剧中的时代背景和人物通过电影手法烘托得更鲜明些。"开拍前夕，他苦苦想了两三个月，最后决定:话剧重场戏保持不变，但要打破舞台框框，力求生活化、电影化。  6月底，这部影片拍摄完毕，上映后受到观众好评。京人艺一位著名老演员兴奋他说:"这是为后人留下的一部活生生的艺术资料。"确实，《茶馆》既是一部为群众欢迎的好影片，也是一部有保存价值的艺术精品。  1980年，谢添在荣获第三届"百花奖"的"最佳导演奖"后，曾立下了"愿将余年、勇逐群芳"的宏愿。谢添十分注意生活素材的积累。他常说:生活是艺术创作的源泉，演员脑子里要有个"生活的仓库"，仓库里存货越多，表演起来才能得心应手。在生活中，他很注意观察、分析周围的人和事，从中摄取创作素材，储存到自己的"仓库"中。 再有，就是谢添在创作上有着孜孜探索、刻意求新的精神。他说:"我不爱演同一类型的角色。演不同的人物，就要多观察，多创造，自己演着新鲜，观众看着也新鲜。"他在导演每一部片子时，也总要寻求创作上的新意，他主张进行适应观众需要的出新，即"既要别人镜头中所无，又要广大观众心中所有"，因此，他导演的影片，既有新奇独到之处，又能为广大观众所喜闻乐见。 另外，谢添有着广泛的兴趣爱好，他喜爱音乐，能拉二胡，能演唱京剧、评剧、河北梆子、评弹;他喜爱美术，爱看画展，善画漫画;他喜爱多种艺术形式，经常观摩杂技、木偶戏、双簧、相声等节目，而且十分迷恋，与许多相声演员交往甚厚:他也爱好体育运动，打乒乓球、篮球，至今仍坚持体育锻炼。   广泛的兴趣爱好，使谢添从多种艺术形式中吸收和借鉴了丰富的创作营苛，提高了他的艺术修养，开拓了他的创作领域，为他塑造各式各样的人物形象，拍摄多种题材、多种风格样式的影片创造了有利条件。 谢添后导演影片十余部，其作品风格多样，感情真挚，富于幽默感。

一次，谢添正在摄影棚工作，有人捎信，说家中被盗。谢添心急火燎的赶回家，果然，大门被撬。谢添与家人慌忙搜索家中的细软存折，竟安然无恙，并且，什么玩意儿也没丢。家人百思不得其解。谢添沉吟片刻，对家人说:"我名声在外，小偷一定以为我很有钱，就来了。等他把门撬开，一看屋里乱糟糟的，不禁一愣，心想:妈的这么乱，一定是有人抢在我头里了。   又想:既然该拿的都已被人拿走了，我还费啥劲儿，干脆走吧。"谢添的推理天衣无缝，不由得家人不相信。此后，谢添更得意了，他向家人宣布:"乱，宝也!乱是谢家安居乐业的保障啊!"

中国老一辈著名导演、表演艺术家谢添，2003年12月13日上午6点10分，于北京积水潭医院逝世，享年八十九岁。据谢添导演多年的老朋友，中国著名表演艺术家于洋介绍，谢添走得很平静，虽然他患有哮喘病，做过手术，肺部也有病痛，但临终前没受什么罪，再加上高龄故去，用老话讲，算得上"喜丧"了。   于洋说，谢添逝世后他的女儿、老伴都很平静，电影局、中影集团的领导都来到谢添生前的家里探望、安抚家属。谢添的遗嘱里要求一切从简，不开追悼会，不搞遗体告别仪式。对谢添的死，于洋等老朋友都感到十分伤心难过。

关于谢添导演去世的原因，谢刚说主要是心脏衰竭，"89岁的父亲身体太弱，器官各项机能衰弱。"据了解，1997年拍摄《红娘》之前，谢添做了脑血栓手术，在头盖骨上打了两个洞将淤血引出;1998年11月底，谢添导演在北京某医院住院进行一次全面体检，不幸染上病毒感冒，高烧不退，引起心脏、血压及其他脏器的衰竭，导致生命垂危，由于年事已高，患的又是综合性疾病，这次住院竟在病床上躺了三年，医院曾三次开出病危通知书。   几年来，谢添导演主要依靠药物进行控制。2003年12月12日，家人发现谢添每分钟心跳达到100多下，赶忙将他送到医院，没想到第二天就不行了。

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