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'''贝拉·巴拉兹'''
1884年8月4日生于[[塞格德]]，1949年5月17日卒于[[布达佩斯]]。1908年毕业于[[布达佩斯大学]]。第一次世界大战后，投身革命事业，积极为[[匈牙利]]苏维埃共和国文化工作，任苏维埃共和国作家委员会成员。
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| 姓名 = 贝拉·巴拉兹
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[[File:20110217081116127 7543.jpg|缩略图|贝拉·巴拉兹]]
[http://www.zwbk.org/MyLemmaShow.aspx?lid=120860原图链接] [http://image.so.com/view?q=%E8%B4%9D%E6%8B%89%C2%B7%E5%B7%B4%E6%8B%89%E5%85%B9&src=tab_www&correct=%E8%B4%9D%E6%8B%89%C2%B7%E5%B7%B4%E6%8B%89%E5%85%B9&ancestor=list&cmsid=4044834b83fe949827fc4f2a1eaa5075&cmran=0&cmras=0&cn=0&gn=0&kn=0&fsn=60&adstar=1#id=e453604b11dc534089da7d78c55a075b&currsn=0&ps=57&pc=57来自360搜索]]]
| 图像说明 =
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| 出生地点 = 匈牙利塞格德
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| 国籍 = 匈牙利
| 别名 = Herbert Bauer
| 职业 =电影理论家、编剧。
| 知名作品 =
}}
== 人物介绍 ==
=== 姓名 ===
贝拉·巴拉兹(Béla Balázs)原名Herbert Bauer，
=== 职业 ===
匈牙利电影理论家、编剧。
== 生平 ==
=== 1884 ===
1884年8月4日生于塞格德，1949年5月17日卒于布达佩斯。1908年毕业于布达佩斯大学。第一次世界大战后，投身革命事业，积极为匈牙利苏维埃共和国文化工作，任苏维埃共和国作家委员会成员。
=== 1919 ===
1919年匈牙利革命失败后，流亡国外25年，侨居德国和奥地利期间开始从事电影评论工作，为维也纳的《日报》撰稿。在维也纳期间，开始发展电影作为一种独立艺术的理论，1923年起陆续发表研究蒙太奇、镜头角度、画面构成、特写、音响和表演艺术有精辟论述。理论著作有《可见的人》(1925)、《影片的灵魂》(1930)和《电影理论》(1945，中译本名《电影美学》)。他认为从哲学和心理学的角度，就电影的音响、对白、色彩、脚本、剪辑、摄影机调度等方面进行了深入的研究，强调电影欣赏过程中理论的重要性，满怀希望迎接这一崭新艺术形式的发展。他认为电复印件应只在工业文明中繁衍，其广泛性与经济的发展紧密相连，并常被作为国家宣传机器的一部分。他认为摄影机角度是"电复印件身所具有的最有力的表现手段……摄影机将观众带入影片画面之中。"他的文章是场面调度、场景内摄影等概念及其心理效应的理论先声。
=== 1941 ===
[[希特勒]]上台后，巴拉兹自1941年起侨居苏联，曾任教于全苏电影学院，1945年回国后即投身于祖国电影事业的建设工作，创建电影研究所。根据他的剧本拍摄的影片有《三分钱歌剧》(1931，根据B.布莱希特原著改编，导演派伯斯特)、《田野之歌》(1947)，《在欧洲某处》(1948，与人合写，导演拉德瓦尼)。1945年以后，巴拉兹还曾在[[波兰]]、[[捷克斯洛伐克]]、民主[[德国]]的电影学府授课。曾担任德意志民主共和国德发电影公司的艺术顾问并担任匈牙利笔会主席，编辑过电影杂志《探照灯》。1949年获得科树特国家奖金，布达佩斯一家电影制片厂以他的名字命名。
1884年8月4日生于[[塞格德]]，1949年5月17日卒于[[布达佩斯]]。1908年毕业于[[布达佩斯大学]]。第一次世界大战后，投身革命事业，积极为[[匈牙利]]苏维埃共和国文化工作，任苏维埃共和国作家委员会成员。
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| 出生地点 = 匈牙利塞格德
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| 国籍 = 匈牙利
| 别名 = Herbert Bauer
| 职业 =电影理论家、编剧。
| 知名作品 =
}}
== 人物介绍 ==
=== 姓名 ===
贝拉·巴拉兹(Béla Balázs)原名Herbert Bauer，
=== 职业 ===
匈牙利电影理论家、编剧。
== 生平 ==
=== 1884 ===
1884年8月4日生于塞格德，1949年5月17日卒于布达佩斯。1908年毕业于布达佩斯大学。第一次世界大战后，投身革命事业，积极为匈牙利苏维埃共和国文化工作，任苏维埃共和国作家委员会成员。
=== 1919 ===
1919年匈牙利革命失败后，流亡国外25年，侨居德国和奥地利期间开始从事电影评论工作，为维也纳的《日报》撰稿。在维也纳期间，开始发展电影作为一种独立艺术的理论，1923年起陆续发表研究蒙太奇、镜头角度、画面构成、特写、音响和表演艺术有精辟论述。理论著作有《可见的人》(1925)、《影片的灵魂》(1930)和《电影理论》(1945，中译本名《电影美学》)。他认为从哲学和心理学的角度，就电影的音响、对白、色彩、脚本、剪辑、摄影机调度等方面进行了深入的研究，强调电影欣赏过程中理论的重要性，满怀希望迎接这一崭新艺术形式的发展。他认为电复印件应只在工业文明中繁衍，其广泛性与经济的发展紧密相连，并常被作为国家宣传机器的一部分。他认为摄影机角度是"电复印件身所具有的最有力的表现手段……摄影机将观众带入影片画面之中。"他的文章是场面调度、场景内摄影等概念及其心理效应的理论先声。
=== 1941 ===
[[希特勒]]上台后，巴拉兹自1941年起侨居苏联，曾任教于全苏电影学院，1945年回国后即投身于祖国电影事业的建设工作，创建电影研究所。根据他的剧本拍摄的影片有《三分钱歌剧》(1931，根据B.布莱希特原著改编，导演派伯斯特)、《田野之歌》(1947)，《在欧洲某处》(1948，与人合写，导演拉德瓦尼)。1945年以后，巴拉兹还曾在[[波兰]]、[[捷克斯洛伐克]]、民主[[德国]]的电影学府授课。曾担任德意志民主共和国德发电影公司的艺术顾问并担任匈牙利笔会主席，编辑过电影杂志《探照灯》。1949年获得科树特国家奖金，布达佩斯一家电影制片厂以他的名字命名。