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画史

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| style="background: #~~66CCFF~~FF2400" align= center| '''<big>画史</big>'''|-|<center><img src=https://img2.baidu.com/it/u=1785988300,1928935882&fm=253&fmt=auto&app=138&f=JPEG?w=500&h=500 width="300"></center><small>[https://image.baidu.com/search/detail?ct=503316480&z=0&ipn=d&word=%E7%94%BB%E5%8F%B2&step_word=&hs=0&pn=18&spn=0&di=7146857200156147713&pi=0&rn=1&tn=baiduimagedetail&is=0%2C0&istype=0&ie=utf-8&oe=utf-8&in=&cl=2&lm=-1&st=undefined&cs=3642627006%2C805407669&os=845071075%2C2647308591&simid=3393786502%2C121662872&adpicid=0&lpn=0&ln=882&fr=&fmq=1668207364629_R&fm=&ic=undefined&s=undefined&hd=undefined&latest=undefined&copyright=undefined&se=&sme=&tab=0&width=undefined&height=undefined&face=undefined&ist=&jit=&cg=&bdtype=15&oriquery=&objurl=https%3A%2F%2Fgimg2.baidu.com%2Fimage_search%2Fsrc%3Dhttp%3A%2F%2Fwww.kfzimg.com%2FG07%2FM00%2FA9%2F79%2Fq4YBAFvS2kiAVx_OAAN8efFKFnw417_n.jpg%26refer%3Dhttp%3A%2F%2Fwww.kfzimg.com%26app%3D2002%26size%3Df9999%2C10000%26q%3Da80%26n%3D0%26g%3D0n%26fmt%3Dauto%3Fsec%3D1670799341%26t%3Dfc42f490a6ef6f1ff77cf38af735b085&fromurl=ippr_z2C%24qAzdH3FAzdH3Ffi5r_z%26e3Bh5g2uz_z%26e3Bv54AzdH3FclbmdAzdH3FwssAzdH3Fa_ca_a_a_m_f56p_1jfv_a_aAzdH3F&gsm=1e&rpstart=0&rpnum=0&islist=&querylist=&nojc=undefined&dyTabStr=MCwzLDIsNiwxLDQsNSw3LDgsOQ%3D%3D 来自呢图网的图片]</small>|-| style="background: #FF2400" align= center| '''<big></big> '''

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|~~[[File:~~align= light| ~~缩略图|居中|[ 原图链接]]]~~

|-作品名称；画史

~~| style="background: #66CCFF" align= center|~~作者；米芾

|-创作年代；宋代

~~| align= light|~~类别；绘画论著

|}

《[['''画史''']]》是宋代米芾创作的绘画论著。《[[画史]]》是一部以文言文笔记体写成的中国绘画史。一是遵循古代画论之写作 [[ 方法 ]] ，注重笔墨法度及传承脉络。二是研究绘画史的方法独辟蹊径，不以朝代为划分时代之界限，而以大家巨擘为界标，跳出通常 [[ 艺术 ]] 史之窠臼。三是注重绘画深度精神之探索，深入体察历代画家在心性修行方面所达到的精神境界。四是本书并不只包括国画传统，末卷亦论及近代油画艺术。五是本书写作多以作者目验为主，往往联系自身的艺术 [[ 体验 ]] 。<ref>[ https://wenku.baidu.com/view/afa359d9ad51f01dc281f1c3.html?_wkts_=1668207578646 《画史》集注(二)], 百度文库 , --2010年7月6日</ref>

==内容简介==

但书中所言古代画法、名家技巧风格等，颇多具眼之见，尤其鉴别真伪、评论优劣多作言简意赅、切中事理之论，一直为历代鉴赏家所重。如评顾恺之与张僧繇的不同风格云“张笔天女宫女面短而作艳，顾乃深靓为天人相”，辨汉唐老子像的不同及原因，指出如《[[吴王斫鲙图]]》：“吴王衣不当右衽”等辨析古服之言，都很精到。有此议论，长话短说，深中事理，如“古人图画无非劝戒，今人撰《[[明皇幸兴庆图]]》，无非奢丽，《[[吴王避暑图]]》重楼平阁，动人侈心”是可验之于画史。谓“子瞻作枯木，枝干虬屈无端，石皴硬亦怪怪奇奇无端，如其胸中盘郁也”亦为论世知人之言。

至于论印鉴、绢料、裱背、画轴制作及材料特点等，均深于此道，故能被历代鉴赏、收藏家奉为圭臬。更值得注意的是米芾论五代宋初 [[ 山水画 ]] 风格、技法和各家长短，皆对后来文人画家的审美趣味和评判标准发生了深远影响。郭若虚《[[图画见闻志]]》单立《[[论三家山水]]》一节，以李成、关仝、范宽“三家鼎踌，百代标程”，逾王维、李思训、荆诰之上，而对董源、巨然评价不甚高。米芾却认为董源“平淡天真多，唐无此作品，在毕宏上，近世神品，格高无与比也”，“不装巧趣，皆得天真”，巨然“明润郁，最有爽气”，这一抬高董巨之论，成了明代董其昌“南北宗论”的基础，而前于董的元、后于董的清，山水画风都受到米芾“平淡天真”论的 [[ 影响 ]] 。

==版本信息==

== 参考来源 ==

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