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戴進
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父親是位畫師，而戴進年輕時，則是一位傑出的金銀工匠，他擅長設計各種精巧的人物、花鳥首飾，頗受當時人歡迎。
後來戴進決定脫離工匠卑微的社會地位，而改習繪畫，並且隨著父親到當時的首都南京尋求發展。根據記錄，他在南京時期為人繪製的肖像技巧純熟，酷似真貌的寫實能力令看過的人都驚訝不已。除了在南京一地作畫之外，戴進也為杭州著名的寺觀繪製壁畫，在報恩寺、華藏寺留下他的畫蹟<ref> {{cite web | url =http://tech2.npm.edu.tw/cheschool/zh-tw/index.aspx?content=c_1_0 | title =浙派奠基者：戴進 | publisher =追索浙派 | accessdate =2019-04-09}}</ref>。
==畫作在高官權貴間傳名==
他的畫作在高官權貴之間十分受歡迎。像是尚書[[王直]]就對於他的人品和畫藝推崇備至，而著名的文臣、同時也是墨竹名家[[夏昶]]，與戴進交往密切，兩人時常以互贈書畫自娛。這時期，戴進的創作大多是與文臣的應酬之作，題材為表現文人雅集、送別、閒居，或祝壽的圖畫。戴進在北京停留十幾年，一直到六十歲左右才返回故鄉杭州。
==繪畫風格多面==
戴進一生的繪畫風格，隨著旅居地和環境的變動而產生變化。他早期在杭州和南京活動，接觸到的幾乎都是南宋宮廷遺留下來的繪畫傳統，山水受到[[馬遠]]、[[夏珪]]影響，人物則沿襲[[李唐]]、馬遠或[[梁楷]]風格。
戴進中年進入宮廷之後，受到畫院同僚和皇帝繪畫品味的影響，開始嘗試創作具有宮廷氣息的青綠山水，以及能夠展現帝國氣象的[[郭熙]]山水畫風，而這時期繪製的人物畫也具有濃厚的政治性或道德訓誡的意涵。
戴進離開宮廷之後，畫風與早期相比，則有明顯的變化，因為廣泛與文人交往，所以吸收到北宋文人水墨竹石、雲山墨戲，以及元代[[吳鎮]]、[[盛懋]]的畫風。戴進晚年，筆墨變得更加簡潔、快速，充滿力量和運動感，這種粗率寫意的風格，影響後來的浙派畫家，朝向更具有表現性的畫風發展。
1462年，戴進在杭州過世，享年75歲。戴進的作品不僅在技巧上，而且在表現力上都優於他同時代的畫家，甚至被認為足以與元代的繪畫大師並駕，而戴進的影響力也超越繪畫的流派，即使是「吳派」的創始者[[沈周]]也曾經學習他的畫風。無論戴進生前或死後，都享有比任何一位浙派畫家更高的名聲，明代藝術史家給予他「畫聖」和「國朝第一」的榮銜，可以說是推崇備至！
==作品==
有〈蜀葵蛺蝶圖軸〉，〈仿燕文貴山水軸〉，〈雪景山水圖軸〉，〈溪堂詩思圖軸〉，〈達摩六代祖師像卷〉。