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童雪鸿
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{{Infobox person艺人| 姓名 = 童雪鸿| 圖像 类型 = 男画家 | 图片 = [[File:2009030610334149.jpg|缩略图|居中|250px|[http://www.ps123.net/Art/UploadFiles/200903/2009030610334149.jpg 原圖鏈接][http://www.ps123.net/Art/HTML/27341.html 来自Ps.Onegreen.Org ]]] | birth_place = 中國| 圖像說明 民族 = 汉族 | 籍贯 =
| 出生日期 = 1909年
| 國籍 职业 = 中國 画家| 别名 = 原名鸿彦，字万安、卍庵、卍盦，号印隐 | 職業 语言 = 画家| 知名原因 教育程度 = | 知名 母校 = | 代表 作 品 = 《童雪鸿书画选》 </br> </br> </br> </br> | 活跃年代 = | 经纪公司 = | 网站 =
}}
'''童雪鸿'''(1909-1966)，著名美术家。原名鸿彦，字万安、卍庵、卍盦，号印隐，别署百箑斋主，安徽巢湖市人。早年毕业于[[上海新华艺术专科学校]]，曾在安徽、四川等地从事金石绘画和美术教学工作，1957年任安徽艺术学院美术系副主任。1981年，[[人民美术出版社]]出版《童雪鸿书画选》。
== 履历 简介 ==童雪鸿是早期西泠印社成员，一生治印数千方。抗战时期即辑有《[[雪鸿印存]]》五集行世，由[[黄宾虹]]、[[王福庵]]、[[马公愚]]和[[张大千]]等人为之题签。1949年后制印颇多，皆极见功力。他的篆刻艺术成就立足于深厚的传统，初师皖派，上溯古代玺印，博涉明清以至近代诸名家，尤于[[邓石如]]、[[黄士陵]]两家有深契，[[宁静致远]]、平淡悠然、古朴苍秀，不激不励而风规自远。以笔者愚见，任何大家的篆刻风格都是以大巧若拙为审美取向，[[吴熙载]]、[[吴昌硕]]和[[黄士陵]]等莫不如此。 吴让之语"篆刻以平正老实为上，让头舒足为余事。"阐明了这一价值取向和审美指归。 .
== 评价 ==
童雪鸿篆刻功底深厚、造诣深、成就大。他治印从秦汉玺印入手，篆法都是从古代碑帖秦汉印和名人印中来，把皖浙两大派的风格融于篆印中，形成自己的风格;捉刀代笔，表达出自己独到的书法艺术;治印古拙中藏精巧、老辣中有新意、朱文劲拔凝炼、白文朴质素雅。著名篆刻家钱君陶1964 年致信先生:"承寄大作拜读，钦佩不已，[[鲁迅]]一联精神极佳，'集体创作'，'喜而不寐'二印弟最欣赏，以石刻书签颇有新意，此路可开。"江南印人丁吉甫得[[童雪鸿]]为其篆刻小印一方，不禁赞道:"神似秦玺"。一代金石大师邓散木极佩他的篆刻，常有书札往来，曾致信道:"尊制诸小印极精、功力深稳信足、压倒侪辈、不胜敬佩!"童雪鸿抗日时期有雪鸿印存5 集行世，由[[File:Asd2.jpg|缩略图|左|250px|[http://epaper.hf365.com/hfwb/res/1/81/2010-08/19/b07/res04_attpic_brief.jpg 原圖鏈接] [http://epaper.hf365.com/hfwb/html/2010-08/19/content_306746.htm 原圖鏈接]]][[王福厂]]、[[黄宾虹]]、[[马公愚]]、[[沈尹默]]诸人题签。解放后曾篆刻[[毛泽东]]诗词多方，极见功力。1965 年对外文委主办现代中国书法展览在日本展出，童雪鸿有印谱一件参展，受到日本友人的好评。他对石刻、木刻、漆刻、玉刻甚至金银刻也见功夫。
== 总结 ==童雪鸿 的 在 书法 更 方面 是 独具风格 个多面手，真草篆隶兼擅 ， 一位前辈 观其所 书 法家赞他是"汉魏神游久 毛主席诗《[[冬云]]》行楷中堂，得《[[张黑女]]》笔意很多，笔致轻盈 ， 周秦墨舞酣 转折处和撇捺间的碑意很浓 。" 他 所走 的 书法由北 是 碑 上溯古籀、印法入 帖相熔的路子，欹侧取势，字字生奇，有若惊鸿，却无狂怪刻意弄姿之举。隶 书 以《[[礼器]]》为宗 ， 运笔如刀 融《[[张迁]]》和《[[乙瑛]]》 ， 有不太显著的图案 注重华饰之 美， 师古而不泥古 融入行书笔意，字若飞动 ， 守规 兼用篆意 而 出格 作 ， 独辟蹊径 故多含蓄之美。篆书有多种形式 ， 字 形 成自己独特 有取隶势 的 ，也有吴让之 风格 一路的，但改变了均匀用笔的习惯 ， 强 化 隶入行草、方 笔 矫健、又远离章草、兴致神来、将某些字的结体写得左高右低 意 ， 在扭曲 其 中 有平衡、艳里见冲 扁方取隶势者 和 。1982 年前的《安徽文学》题头是 篆刻风格接近。在篆书领域， 童雪鸿 的代表之作 还擅长[[甲骨文]]，所书甲骨文对联"千言立成若舟下水，十分知足如月在天。"用笔劲健 ， 一个 结 字 里有碑意、有隶笔、有楷形、有 古朴生动，金石气跃然纸上，摆脱了用小 篆 法，点画峻厚、 笔法 跳越。1965 年 作甲骨的不足 ， 对外 面目很新。因为甲骨 文 委主办现代中 创作在民 国 书法展览在日本展 时期才 出 时 现，几无前例 ， 所 创 作 有一定的难度，既要透露出契刻之要求，也要避免小 篆 书联《金沙水拍云崖暖 的影响。能有这样的成就 ， 大渡桥横铁索寒》受到日本友人好评 确属不易 。
== 童雪鸿绘画技艺也很高超，他的画格调高雅、构图意境清新、工笔写意并重，富有浓厚的生活感。擅长花卉瓜果、翎毛虫鱼，而以梅兰竹菊为精。他笔下的梅花枝干以屈为主，花以繁褥为能，有时也作疏枝寒影，更显笔力老练，无尘俗气;先生画竹，常以篆法出粗杠，而且一笔到头，老杆新篁具分、挺拔雄健，往往借竹的直劲、虚心、贞节、繁荫和傲霜的性格，来表现他自己内在的情操。他笔下的菊花，全用篆笔推出，别具一番情趣。1956 年第二届全国国画展览展作品两件，并在波兰、苏联展出。著名画家于非暗撰文评介，称童氏所绘秋菊是这次展览之优秀作品，用旧色纸画白菊是个创举。因为他菊花画得好，时人有"童菊花"之誉。杜镜吾评为"古艳修洁、气老气清"集质朴刚毅于一身，其人其画与菊的内涵一致的。 1990 年，[[刘海粟]]悼念童雪鸿 作 二绝，诗曰:"花雨弥天一笑逢，少年意气自毫雄。方期鹏翼冲云起，岂料华颠悼雪鸿。印坛寂寞已多年，底事才人草下眠。夜梦巢湖波拍岸，唤君云外听冰弦。"刘海粟还在诗序跋中写道:"画弟子童雪鸿为人正直， 品 艺高于侪辈，不幸浩劫中蒙冤而逝。故乡父老敬其人，为辟专室陈列遗作。春晖女弟驰书京华索句，漫吟二绝以赠并慰悲怀于数千里外，亦雪泥鸿爪耳!" 童雪鸿在艺术上所以取得如此成就，主要是勤奋刻苦和虚心好学。祖上几代人都是不识字的农民，使其父下定决心要培养童雪鸿读书，光宗耀祖，有个一官半职不受人欺负，可童雪鸿从少年起就迷上了篆刻。据传他的启蒙塾师颇精于篆刻，编著有《篆刻刀法》。 == 其他 赏析 ==童雪鸿在书法方面是个多面手，真草篆隶兼擅，观其所书毛主席诗《[[冬云]]》行楷中堂，得《[[张黑女]]》笔意很多，笔致轻盈，转折处和撇捺间的碑意很浓。他所走的是碑帖相熔的路子，欹侧取势，字字生奇，有若惊鸿，却无狂怪刻意弄姿之举。隶书以《[[礼器]]》为宗，融《[[张迁]]》和《[[乙瑛]]》，注重华饰之美，融入行书笔意，字若飞动，兼用篆意而作，故多含蓄之美。篆书有多种形式，字形有取隶势的，也有吴让之风格一路的，但改变了均匀用笔的习惯，强化笔意，其中扁方取隶势者和篆刻风格接近。在篆书领域，童雪鸿还擅长[[甲骨文]]，所书甲骨文对联"千言立成若舟下水，十分知足如月在天。"用笔劲健，结字古朴生动，金石气跃然纸上，摆脱了用小篆笔法作甲骨的不足，面目很新。因为甲骨文创作在民国时期才出现，几无前例，创作有一定的难度，既要透露出契刻之要求，也要避免小篆的影响。能有这样的成就，确属不易。