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正当诗人和友朋互相招邀而欢谈笑语时，蓦然传来哀鸿悲猿清异的叫声，引出另一番情趣。首先呈现于诗人耳目之内的还不是高悬的明月，也不是迷蒙的旷野，而是“哀鸿呜沙渚，悲猿响山椒。”沙洲空旷，山丘荒寂，忽有宿鸿哀鸣，夜猿悲啼，响彻空江深谷，显得格外凄清。乍看起来，这两句似乎只是闻之于耳而信手写来，其实它与上下文都有内在的关联，有一种人语惊猿狖，“月出惊山鸟”的意蕴。大雁的哀鸣，群猿的悲嚎，余音袅袅，不绝于耳，越发衬托渲染了夜空的幽寂。万籁俱寂的阗静，人们易于理解和感悟，而有声的阗静，却不是人人所能心领神会。当夜深人静之际，对夜色的把握，视觉与听觉并不是对等的。由于夜色的遮掩，视觉可能是迟钝的，而静夜中，听觉一般远比视觉来得敏感。唯其如此，诗人便先从“哀鸿鸣”与“悲猿响”写起，乍看起来不像是在描写夜色，而实际也正是以其出人意表的独特感受去渲染夜色，曲尽其妙。这不能不说是诗人杰出的创造。
梁朝诗人王籍以其“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”名扬遐迩，实际上是在谢惠连这联诗基础上稍事增华、变本加厉而已。 [[ 杜甫 ]] 《 [[ 题张氏隐居 ]] 》用“春山无伴独相求，伐木丁丁山更幽”来点染这位隐士所居住的环境，从侧面衬出诗中人物的思想感情。至于王维，作为画家、诗人兼音乐家，更从谢惠连这联诗中汲取了灵感。以动衬静，已成为古典诗歌创作中极常见的艺术手法。其发轫之功，当首推谢惠连。“亭亭映江月，浏浏出谷飚。斐斐气幕岫，泫泫露盈条。”这四句中用“亭亭”“浏浏”“斐斐”“泫泫”等四组重叠字描绘月色和夜风，传神写照，尤值得称道。月色如水，均匀地洒落在湖面上，闪动着鳞鳞的波光。夜风拂荡，从远处的山谷习习吹来。“亭亭”句和盘托出了江月和谷风的轮廓，寂静的夜晚，在人语、鸿鸣、猿啼、风吼的交响中喧闹起来了。真有一响俱响、一动俱动之感。而此时此刻，那明月却依旧静静地照着水面，全不为一派喧闹声所动，显得孤高而又清真。此诗题为“望月”，或许，诗人正是想从这月的品质中领悟一些什么。“斐斐”句则为之立意造形。
风是无形的，则以云状之。云霭飘渺，宛若薄纱披在了沉迷的岩岫之上。月光是虚幻的，则以露实之。月华溶溶，在那布满露珠的枝条上泛着洁盈的月光。杜甫《[[月夜]]》诗“香雾云寰湿，清辉玉臂寒”，或许也从这两句诗中得到了某些启发。远看近看都充满诗情画意，令人引起无限的清思，可以畅心怀、绝尘俗，祛除胸中的郁闷，荡涤人间的烦嚣，故而说：“近瞩祛幽蕴，远视荡喧嚣”。这里所表现的不止是视觉感官的满足，而包含着面对清景，气清神清，自摅心愫的审美意向，概括了诗人对夜色的整体感受。从细微处而观之，幽蕴已祛，惟余下玲珑剔透的景致；从宏阔处而望之，鸟啼兽叫，更衬托出月夜的空旷。月色迷人，乐以忘倦，以至“晤言不知罢，从夕至清朝”，月已西沉，东方渐至发白。在此清景面前，诗人和朋友们不禁逸兴遄飞，清言妙语纷涌吐出，不能自休。不觉中，东方既白，已经是第二天的清晨了。这终夜的晤言，足证那高洁的湖上月色，对于诗人们心灵的澡涤，是何等的清畅，对于诗人们心灵的启迪，又是何等的深邃。