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燕凌
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举一例：戏中刘彦昌昏倒在神台下，三圣母轻移莲步至刘彦昌前，流露出爱慕之情。这时导演提出要有三看的情感揭示，包括台步、身段、眼神以及含蓄的唱腔声韵，都要表现此时此刻三圣母情切意笃。简单地表演缠绵悱恻是不能完角色任务的。二次进排练场，她拿出两套具体的形体动作方案，并把见刘彦昌的大段唱也设计出来，一并请导演定夺。为找到好的表现手段显露出她的谦逊与投入。另外，在“救子求兄”的一段戏里，起板她用了梆子戏的[跺头二八]强起渐弱地过度到“惜儿心切”，有层次地展开，再由慢到快拖腔升华，层层递进，唱出了三圣母此时此地迫切救子情绪，展示出宁可自己被压华山下受难也要保住生儿性命的人母天性。汇演期间，评委们对这段唱腔给予极高的评价。接着后半场燕凌塑造了小沉香（娃娃生）一角，一扫上半场三圣母的含蓄与沉稳，脱胎换骨似的将娃娃气十足的小沉香活脱脱地呈现在观众面前；由于她基功扎实，无论是“腿功”、“旋子”还是“双剑”、“单斧”、“走边”等高难度动作的运用，都是“稳而不乱”达到了“双剑一条线”、“单斧一条龙”、“旋子形如风”、“腿功过头顶”的艺术标准。由于燕凌以娴熟的技艺成功塑造三圣母和沉香两个完全不同的舞台形象，使整台戏大放光彩。评委们一致认为，燕凌的出现是这次首届青年戏剧节可喜的收获，并授予她“最佳表演奖。”同年年底，燕凌与全团演职员带着进一步加工修改的《华山情仇》奔往西安参加由文化部举办的“全国梆子剧剧种交流演出，”在这次盛大演出活动中，燕凌凭着她良好的天赋条件，扎实的艺术功力，清亮高亢的嗓音和娴熟的精湛表演功力，又一次获得“优秀表演奖。”
此时的燕凌已是三十出头，于是有人劝说“成绩也不少了，家庭条件也不错，该歇歇了。”她总是诚恳地说：“我从小就生活在舞台上，这辈子和舞台结下了不解之缘。我平生最大的愿望就是多学戏，多演戏；我渴望给我更多的机会让观众认识我，了解和认识我们江苏梆子戏。真正到了演不动戏了，我也要带好一批学生，把梆子戏的事业发扬下去。”<ref>[ http://www.xijucn.com/html/bangzi/20090117/7180_2.html 燕凌，江苏梆子旦角],戏剧网,引用日期，2019-02-15</ref>1999年，她携《[[华山情仇]]》和个人的折子戏专场晋京演出，一举摘取了第十八届中国戏剧“梅花奖”的桂冠。她欣喜若狂，泪水生花。戏剧家刘厚生说：“我在西安就看到了燕凌的演出，当时我就惊喜地发现她是一个很出色的演员，我认为她早晚要走到北京舞台上来，让更多的专家和观众认可，现在我可以说句不太过分的话，认识燕凌，是中国戏曲界的一个大收获……”戏曲理论家郭汉城说：“江苏戏曲在北京形成了一个美丽的风景线，是一阵巨大的冲击泼，给北京戏曲舞台树立了美丽的风景，震撼了首都舞台，但这震动的根源绝大部分是来自我们的演员；燕凌是一个非常优秀全面的好演员，她是戏曲界的一块宝，我们各级领导要注意爱护她，培养她，为她找出更好的剧本。”继之，各大媒体对她喜获“梅花奖”的消息进行了报道，《人民日报》、《北京日报》、《扬子晚报》、《徐州日报》等数十家纷纷刊登宣传；赞美、评论纷沓而来。
燕凌又以一曲《我的苏北大平原》唱响了大江南北，淮河两岸；她又塑造了现代戏《[[又一村]]》中的李玉琴，演绎了一个自强不息的下岗工人的感人形象；拍摄电视剧时，为了更好的塑造角色，她深入到最低层去感受和体验下岗人的苦于乐。她设计的唱段脍炙人口，广为传唱。该戏不但获得江苏省新剧目奖和和她本人的优秀表演奖，还获得第二十四届中国电视“飞天奖”。