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沙漠之梦
,《'''沙漠之梦'''》导 演: 张律 Lu Zhang，编 剧: 张律 Lu Zhang，类 型: [[剧情]]，上映时间: 2007年。
中国电影[[票房]]保持快速增长态势，2009-2017年的复合增长率为27.2%<ref>[https://www.sohu.com/a/335049111_533924 2019年中国电影产业市场发展及前景分析]，搜狐，2019-08-20</ref>，2018年，中国电影票房收获609.8亿元<ref>[https://www.sohu.com/a/288123060_152615 深度 | 2018中国电影市场年报]，搜狐，2019-01-10</ref>，占全球票房21.9%，并且预测2023年将达到155.0亿美元，在全球范围内的电影行业处于领先地位。
==剧情梗概==
在蒙古与中国交界的沙漠地带，尚存留着一个小小的村庄。干燥的气候、猛烈的风沙驱使人们纷纷离开，另谋出路。为了给[[女儿]]治病，[[蒙古]]男子将妻子和女儿送去乌兰巴托，自己仍留守原处植树造林。一天，一个名叫崔顺姬的北韩女子带着儿子昌浩来到这里，恳求在蒙古男子家中借宿一宿。
后来，这对母子留了下来。他们彼此无法用言语沟通，却一起种树、挤[[牛奶]]、喝麻油酒，像一家人一样自然地生活到一起。在荒芜的草原，他们似乎找到了一种岁月静好的恬淡感受。
==幕后花絮==
电影始终围绕着“边界”的[[主题]]。[[蒙古]]男子对身边的人称崔顺姬母子为“来自远方的客人”。来自北韩的母子和蒙古男子从国籍、语言等表层方面来讲都存在着明显的“边界”，他们的内心世界同样存有一种对外来事物的戒备。当母子俩打破外人所谓的“界限”，进入蒙古男人的“领域”，他们之间存在的语言障碍和孤独感都被治愈。就像男孩昌浩所言“草原得到了保护，我们也得到了保护”。在这片荒无人烟的草原，孩子的悲痛被融化。
电影的拍摄手法采用贯彻始终的客观视角。摄像机左右移动，跟随人物的一举一动，进出画面。陌生的关系在时间和彼此的沉默中慢慢沉淀，逐渐打破无法交流带来的壁垒。故事单纯、缓慢。影片并非以事件为主线，而是更侧重于[[人物]]的内在情感，并大量采用长镜头捕捉登场[[人物]]的日常生活片段。在语言不能沟通的环境中，主人公仅用情感表达着自己的所思所想。他们一起植树、赶集、起居，用人类最本原的关系刻画出一种所谓“家庭”的概念。
影片以蒙古草原的风沙和贫瘠为叙事背景，无色无味的画面在某种程度上为感情的传达制造了障碍。镜头始终孜孜不倦停留在[[蒙古]]男子和北韩母子的日常[[生活]]画面上，甚至连[[人物]]特写镜头都欠奉。男主人公无精打采的低语，女主人公了无感情色彩的白描，儿子昌浩的单调刻画更加剧了影片的枯燥冗长感。尽管，摄像机从容不迫地展现人物的动作和表情，但贫乏的台词，以及过于平淡的情节却妨碍了观赏性，无法淋漓尽致地反映导演的拍摄意图。
==视频==
===<center> 沙漠之梦 相关视频</center>===
<center>沙漠之梦 Desert Dream 奥马尔·阿克拉姆</center>
<center>{{#iDisplay:o07273am95s|560|390|qq}}</center>
<center>沙漠之梦预告片</center>
<center>{{#iDisplay:z0173bum1k8|560|390|qq}}</center>
==参考文献==
[[Category:980 戲劇總論]]
中国电影[[票房]]保持快速增长态势，2009-2017年的复合增长率为27.2%<ref>[https://www.sohu.com/a/335049111_533924 2019年中国电影产业市场发展及前景分析]，搜狐，2019-08-20</ref>，2018年，中国电影票房收获609.8亿元<ref>[https://www.sohu.com/a/288123060_152615 深度 | 2018中国电影市场年报]，搜狐，2019-01-10</ref>，占全球票房21.9%，并且预测2023年将达到155.0亿美元，在全球范围内的电影行业处于领先地位。
==剧情梗概==
在蒙古与中国交界的沙漠地带，尚存留着一个小小的村庄。干燥的气候、猛烈的风沙驱使人们纷纷离开，另谋出路。为了给[[女儿]]治病，[[蒙古]]男子将妻子和女儿送去乌兰巴托，自己仍留守原处植树造林。一天，一个名叫崔顺姬的北韩女子带着儿子昌浩来到这里，恳求在蒙古男子家中借宿一宿。
后来，这对母子留了下来。他们彼此无法用言语沟通，却一起种树、挤[[牛奶]]、喝麻油酒，像一家人一样自然地生活到一起。在荒芜的草原，他们似乎找到了一种岁月静好的恬淡感受。
==幕后花絮==
电影始终围绕着“边界”的[[主题]]。[[蒙古]]男子对身边的人称崔顺姬母子为“来自远方的客人”。来自北韩的母子和蒙古男子从国籍、语言等表层方面来讲都存在着明显的“边界”，他们的内心世界同样存有一种对外来事物的戒备。当母子俩打破外人所谓的“界限”，进入蒙古男人的“领域”，他们之间存在的语言障碍和孤独感都被治愈。就像男孩昌浩所言“草原得到了保护，我们也得到了保护”。在这片荒无人烟的草原，孩子的悲痛被融化。
电影的拍摄手法采用贯彻始终的客观视角。摄像机左右移动，跟随人物的一举一动，进出画面。陌生的关系在时间和彼此的沉默中慢慢沉淀，逐渐打破无法交流带来的壁垒。故事单纯、缓慢。影片并非以事件为主线，而是更侧重于[[人物]]的内在情感，并大量采用长镜头捕捉登场[[人物]]的日常生活片段。在语言不能沟通的环境中，主人公仅用情感表达着自己的所思所想。他们一起植树、赶集、起居，用人类最本原的关系刻画出一种所谓“家庭”的概念。
影片以蒙古草原的风沙和贫瘠为叙事背景，无色无味的画面在某种程度上为感情的传达制造了障碍。镜头始终孜孜不倦停留在[[蒙古]]男子和北韩母子的日常[[生活]]画面上，甚至连[[人物]]特写镜头都欠奉。男主人公无精打采的低语，女主人公了无感情色彩的白描，儿子昌浩的单调刻画更加剧了影片的枯燥冗长感。尽管，摄像机从容不迫地展现人物的动作和表情，但贫乏的台词，以及过于平淡的情节却妨碍了观赏性，无法淋漓尽致地反映导演的拍摄意图。
==视频==
===<center> 沙漠之梦 相关视频</center>===
<center>沙漠之梦 Desert Dream 奥马尔·阿克拉姆</center>
<center>{{#iDisplay:o07273am95s|560|390|qq}}</center>
<center>沙漠之梦预告片</center>
<center>{{#iDisplay:z0173bum1k8|560|390|qq}}</center>
==参考文献==
[[Category:980 戲劇總論]]