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隶书的结构多是横向取势，意态宏深，长撇大捺，左右开合。铜彦先生不但深谙传统经典隶书结体的横向取势之理，而且着意于字体结构的屈伸变化。他有时根据章法需要或为防止字形雷同，常运用伸缩办法来打破隶书扁宽取势的习惯定势。他强调结字的方正与饱满，但又能根据字上下、左右的关系，以及笔画的多少，随机应变地处理字形，使其结体打破一般隶书均匀扁平的定势，而是有长、有短，有方、有圆，自然生动。其章法一般是横有行、竖有列。总体而言，字距大于行距，给人以疏朗清新之感。

铜彦先生喜用浓墨作隶书。因为其行笔比较沉稳，加之书写时悬肘悬腕，中锋铺毫，并使全身之力达于笔端，再使笔尖与纸产生摩擦，甚至还借助呼吸的调整，运用提气、提笔、轻功的技法，故能使墨色乌亮而又虚实相间，厚重中不失柔润。

铜彦先生在隶书研究和创作上所取得的成就是有目共睹的。但艺无止境、学海无涯，在书法艺术的道路上没有最好，只有更好！对于一个酷爱书法艺术的人来说，“路漫漫其修远兮”，在山阴道上没有终点，需不懈地上下求索！