==人物简介==''' 夏俊 娜1991 娜'''1991 年毕业于 [[ 中央美术学院附中 ]] ，获毕业 [[ 创作优秀奖 ]] 。 同年考入 [[ 中央美术学院油画系第四工作室 ]] ，师从闻立鹏、葛鹏仁、王玉平先生，探索西方油画语言与中国现当代文化的融合，在校期间习作、创作多次获奖并被学院收藏。1995年 毕业于中央美术学院油画系，毕业创作获得 [[ 中央美术学院优秀奖和日本冈松家族奖学金 ]] 。 == 人物经历== ''' 夏俊娜 ，1971 '''，[[1971 年7月16日出生于内蒙古，祖籍山东 ]] 。父亲、母亲均毕业于北京农业大学机械专业，父亲酷爱文艺，有深厚的中国传统文化修养。 家族中最早从事艺术的人是舅祖父李景开，他是中国第一批赴法学习西方美术的留学生，回国后在天津美术学院任教。1979年-1984年内蒙古乌兰察布盟察右中旗西街小学。1984年因父母调动工作举家迁往美丽的海滨城市威海，就读于威海市第二中学，师从美术启蒙老师丛建子先生学习国画人物，初步接触绘画艺术。1987年 [[ 考入中央美术学院附属中学 ]] ，接受严格的传统学院艺术训练。期间人生观、艺术观受申玲老师直接影响，对今后绘画风格的形成打下了良好基础。1991年毕业于中央美术学院附中，获毕业创作优秀奖。 同年考入 [[ 中央美术学院油画系第四工作室 ]] ，师从闻立鹏、葛鹏仁、王玉平先生，探索西方油画语言与中国现当代文化的融合，在校期间习作、创作多次获奖并被学院收藏。1995年毕业于中央美术学院油画系，毕业创作获得 [[ 中央美术学院优秀奖和日本冈松家族奖学金 。1996 。]]1996 年参加上海国际美术双年展 ；1997年参加中国艺术大展[[(上海美术馆) ]] 、中国素描艺术大展( [[ 北京中国美术馆) ]] 、参加 [[ 《走向新世纪——中国青年油画展》]][[(北京中国美术馆) ]] ；1998年参加 [[ 《世纪——女性》 ]] 艺术展[[(北京中国美术馆) ]] ；1999年参加《新锐的目光－－九七O年前后出生的一代》艺术展( [[ 何香凝美术馆) ]] ；2000年参加 [[ 《女画家的世界——第三回展》]][[(北京国际艺苑]]) 、二十世纪中国油画展( [[ 北京中国美术馆]]) == 美术明星==梳棕黄发，着一袭黑的夏俊娜平静地端坐着，在京城美术界，她被称为 [[ “市场明星” ]]== ——是市场明星也好，艺术明星也罢，显而易见的是夏俊娜的画，画一幅卖一幅，画十幅卖十幅没有剩存！无疑，刚过而立之年的夏俊娜，是青年画家中最有作为的代表。 你很难想像，这个被界定在前卫与传统之间的年轻画家，从来没去过酒吧，甚至咖啡馆。“绝大部分时间，我都在家里坐着，一日三餐，画画，年复一年，日复一日。”夏俊娜在述说她的生活和理想：“2000年之前，可能我觉得办一次画展挺幸福的，但现在我不这样想了，有些辉煌只是几分钟的事情；而现在，相对自由就是我最大的理想。”在九十年代以来的中国艺术家中，女性艺术届已经构成了一支不可忽视的力量。而在这个群体中，新生的一代是其中最活跃的因素。95年登上画坛的夏俊娜，又是这个群体中最年轻，最具潜力，也最引人注目的一位。三年中，她参加了一系列重要展览，仅在毕业的当年（1995年），他就连获四个奖项（中央美院毕业创作奖，日本罔家族在中央美院设立的奖学金，美苑奖及中国第三届中国油画年展年奖），又在中国当代素描艺术大展中再度获奖。与此同时，她也经受着市场导向的干扰和经济的纠缠。因此，她的备受关注，就不止表现在学术层面，也表现在市场层面；不仅包括赞扬，也包括批评。赞扬者将其与艺术史上的大师相提并论，批评者，则认为她的画大有模仿之嫌，并认为她的画因染指"商业"而有所滑坡。对于这种不同的议论，她自己并不很在乎。她没有把自己看的那么高，也不认为自己在模仿谁，或有江河日下之感。她每走一步都按照自己设定的目标，并不想遵从谁的意见。她在艺术上所具有的独立精神，使我感到她成熟的一面，并不象她处理经济事物中那样的头脑简单和束手无策。夏俊娜是一个很"纯"的画家，她既不靠观念的介入，也不靠材料的堆砌，她只在保持绘画的一种"纯粹性"，只在最低的物质基础上工作。只要有画笔，颜料和画布，她就可以画画，画很大的画，没有草图，更不需要参考资料，一切都是从第一笔开始，从画的过程中生发出来。 == 创作风格== ''' 夏俊娜 ''' 显然应该属于那种 [[ 才华横溢的画家之类 ]] 。就风格说，她的艺术当属 [[ 表现主义范畴 ]] 。而表现主义画家正是一些最具天性与本色的画家，在写实油画滥觞的时代，这一类画家尤显出色。完全不经意的点，涂，抹，竟使油画魔术般散射出奇异的光彩，铅灰的色调中跳荡的黑白，构成了她的画中才有的一种神秘的光影次序。夏俊娜的画，一般都是从一个人物的脸部画起，由脸部推导出身体的姿态，由这一个人物推导出另一个人物，再由人物演绎出所在的环境……。 在这里，人物的面孔，既是作为一幅画的逻辑起点，也是构成意见作品所要"言说"的中心。由此，我们不难发现，在夏俊娜的作品中经常存在一个矛盾：那些思想化的，姿态闲适的人物，精神上却常常处在一种莫名的惊恐，疑惑与不安的情绪之中，像是刚刚从惊魂未定的梦魇中走来。绘画的主题虽然是情调浪漫的花与少女，却并没有给人带来一种明朗轻快的感觉。就连《五月新娘》这样的主题也不例外。她一面想表达女孩子所向往的一种高雅的，充满贵族气