276,870
次編輯
變更
甲午
,创建页面，内容为“《'''甲午'''》简介：近代史上，日本对中国的大规模入侵始自公元1894年，农历甲午年。中日两国在战场惨烈相搏，自此国…”
《'''甲午'''》简介：近代史上，[[日本]]对中国的大规模入侵始自公元1894年，农历甲午年。中日两国在战场惨烈相搏，自此国运殊途；再上溯一个甲子，两个闭关锁国的邻邦几乎同时被西方敲开国门，被迫开启了近代化之路。这六十年里发生的故事，将两国近代命运彻底改变。
==分集剧情==
《甲午》 20150622 第1集 开国
本期节目主要内容： 近代史上，日本对[[中国]]的大规模入侵，始自1894甲午年。两国惨烈相搏，自此国运殊途；再上溯一个甲子，两个闭关锁国的邻邦，几乎同时被西方敲开国门，被迫开启近代化之路。这60年里的故事，将两国命运彻底改变。
《甲午》 20150623 第2集 龙腾
本期节目主要内容： [[英国]]北部城市纽卡斯尔曾经是世界上许多国家海军的摇篮，从大名鼎鼎的阿姆斯特朗公司的船台上滑入水中的蒸汽铁甲战舰驶向了拉丁美洲的智利、阿根廷和巴西，驶向了地中海沿岸的意大利、奥匈和土耳其，当然也驶向了远在欧亚大陆另一端的古老东方国家——中国和日本。一百多年前，数百名大清国的水兵抵达这里接舰回国。到甲午战前，大清国一共从海外订购军舰27艘，其中15艘来自纽卡斯尔。北洋海军的军舰超勇、扬威、致远、靖远等就是诞生在这里，同样，日本海军的吉野号战舰在甲午开战前一年从这里出发驶往日本。
《甲午》 20150624 第3集 竞逐
本期节目主要内容： 19世纪70年代，日本遍访欧美，选择了军事强国之路；在中国，北洋海军拖曳着垂老帝国向近代化缓缓行进。然而1890年前后，决定两国命运的关键时刻，中日[[海军]]却走上了截然相反的道路。
==纪录片流派==
[[纪录片]]一词是[[英国]]的[[约翰·格里尔逊]]最早称呼出来的<ref>[http://www.zhuna.cn/zhishi/827306.html 纪录片基础知识]，住哪儿网</ref>。
纪录片美学观的奠基者：维尔托夫、弗拉哈迪。其中[[维尔托夫]]开创了“电影眼睛派<ref>[http://www.ccutu.com/276087.html 被称为电影眼睛派创始人的是]，有途网，2020-05-19 </ref>”，提倡镜头如同人眼一样“出其不意地捕捉[[生活]]”。
50年代的纪录电影运动：五十年代末开始的纪录电影创作潮流实际上由两大纪录电影运动组成，他们分别是[[法国]]导演[[让·卢什]]（《夏日纪事》 1961年）为代表的“真实电影”运动以及由[[美国]]梅索斯[[兄弟]]（《推销员》 1969年）代表的“直接电影”运动。真实电影为参与式电影，允许导演介入到纪录片的拍摄过程中，煽动其中一些剧情的发展。直接[[电影]]为观察式电影，力求避免干涉事件的过程，要求[[导演]]采取严格的客观立场，以免破坏对象的[[自然]]倾向<ref>[https://www.sohu.com/a/317462699_732624 纪录片的核心为真实，电影的诞生始于纪录片的创作。] ，搜狐， 2019-05-30</ref>。
[[Category:980 戲劇總論]]
==分集剧情==
《甲午》 20150622 第1集 开国
本期节目主要内容： 近代史上，日本对[[中国]]的大规模入侵，始自1894甲午年。两国惨烈相搏，自此国运殊途；再上溯一个甲子，两个闭关锁国的邻邦，几乎同时被西方敲开国门，被迫开启近代化之路。这60年里的故事，将两国命运彻底改变。
《甲午》 20150623 第2集 龙腾
本期节目主要内容： [[英国]]北部城市纽卡斯尔曾经是世界上许多国家海军的摇篮，从大名鼎鼎的阿姆斯特朗公司的船台上滑入水中的蒸汽铁甲战舰驶向了拉丁美洲的智利、阿根廷和巴西，驶向了地中海沿岸的意大利、奥匈和土耳其，当然也驶向了远在欧亚大陆另一端的古老东方国家——中国和日本。一百多年前，数百名大清国的水兵抵达这里接舰回国。到甲午战前，大清国一共从海外订购军舰27艘，其中15艘来自纽卡斯尔。北洋海军的军舰超勇、扬威、致远、靖远等就是诞生在这里，同样，日本海军的吉野号战舰在甲午开战前一年从这里出发驶往日本。
《甲午》 20150624 第3集 竞逐
本期节目主要内容： 19世纪70年代，日本遍访欧美，选择了军事强国之路；在中国，北洋海军拖曳着垂老帝国向近代化缓缓行进。然而1890年前后，决定两国命运的关键时刻，中日[[海军]]却走上了截然相反的道路。
==纪录片流派==
[[纪录片]]一词是[[英国]]的[[约翰·格里尔逊]]最早称呼出来的<ref>[http://www.zhuna.cn/zhishi/827306.html 纪录片基础知识]，住哪儿网</ref>。
纪录片美学观的奠基者：维尔托夫、弗拉哈迪。其中[[维尔托夫]]开创了“电影眼睛派<ref>[http://www.ccutu.com/276087.html 被称为电影眼睛派创始人的是]，有途网，2020-05-19 </ref>”，提倡镜头如同人眼一样“出其不意地捕捉[[生活]]”。
50年代的纪录电影运动：五十年代末开始的纪录电影创作潮流实际上由两大纪录电影运动组成，他们分别是[[法国]]导演[[让·卢什]]（《夏日纪事》 1961年）为代表的“真实电影”运动以及由[[美国]]梅索斯[[兄弟]]（《推销员》 1969年）代表的“直接电影”运动。真实电影为参与式电影，允许导演介入到纪录片的拍摄过程中，煽动其中一些剧情的发展。直接[[电影]]为观察式电影，力求避免干涉事件的过程，要求[[导演]]采取严格的客观立场，以免破坏对象的[[自然]]倾向<ref>[https://www.sohu.com/a/317462699_732624 纪录片的核心为真实，电影的诞生始于纪录片的创作。] ，搜狐， 2019-05-30</ref>。
[[Category:980 戲劇總論]]