變更

《去年在马里昂巴德》的主要人物在影片开始15分钟后才悉数出现，完全抛弃了好莱坞中以人物甚至个人为中心的戏剧结构，这并不是单纯意义上的[[电影]]手法的创新，更是电影受文学要素和精神控制的体现。片中女主角的许多行动意义不清，令[[观众]]难以理解。很多时候，人物的行动和反应令观众无法直接了解他们的动机和目的。与此同时，爱情这一主题是否存在于影片中更是个问题。尽管影片从第一处对话的场景开始，就充满了男主角对女主角[[爱情]]的幻想，但是这一感情的表达始终难以突破对话而达到新的层次。整部电影营造出的气氛使观众既依赖于男主角大篇幅的叙述和说服，又明确地表达了这些对话和文字与电影表面的爱情主题难以联系。而对白和画外音也已经不局限于文字的本身意义，而是一种追求文学性的画面表现的工具（《电影文学》评）。

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