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创建页面,内容为“{| class="wikitable" align="right" |- | style="background: #E6E8FA" align= center| '''<big>《渔家傲·灰暖香融销永昼》</big> ''' |- | File:周盐帮…”
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| style="background: #E6E8FA" align= center| '''<big>《渔家傲·灰暖香融销永昼》</big> '''
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| [[File:周盐帮1.jpg|缩略图|居中|250px|[https://p1.ssl.qhimg.com/t0141d839d69e52d9c7.jpg 原图链接][https://baike.so.com/gallery/list?eid=25002861&ghid=first&pic_idx=1&sid=25965272 图片来源]]]
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| align= light|
作品名称: [[《渔家傲·灰暖香融销永昼》]]
创作年代:北宋
文学体裁:诗 词
作者:[[周邦彦]]
|}
'''《渔家傲·灰暖香融销永昼》'''北宋著名词人[[周邦彦]]的诗词。<ref>[https://www.shicimingju.com/chaxun/list/305285.html 《渔家傲·灰暖香融销永昼》 ] 诗词名句网</ref>
[[周邦彦]]的词作,内容不外乎男女恋情、别愁离恨、人生哀怨等传统题材,反映的社会生活面不够广阔。他的成就主要在于兼收并蓄,博采诸家之所长,又摒弃它们的弊端,引导词的创作逐步走上富艳精工的道路。在他的词中,既有[[温庭筠]]的秾丽,[[韦庄]]的清艳,又有冯延巳的缠绵、李后主的深婉,也有晏殊的蕴藉和[[欧阳修]]的秀逸。至于柳永的铺叙绵密乃至是淫冶恻艳以及苏轼的清旷豪达,我们都能窥知一二。同时,对于婉约词和豪放词的某些缺点,他也尽量避免。因此,周邦彦的词深得后人赞赏,并产生了广泛的影响。<ref>[https://www.360kuai.com/pc/93d5c99865ec727a5?cota=3&kuai_so=1&sign=360_7bc3b157&refer_scene=so_55 周邦彦:婉约派和格律派的集大成者,作品极富音韵美 ] 快资讯,发布时间;2020-11-01 11:46</ref>
周邦彦所做的,暗合着文艺发展的规律,从重内容到重形式。身为婉约词人的他,词的内容既被[[苏轼]]翻新到极致,他必然要在形式上出奇制胜。他本人精音乐,又搞过“专业创作”,因此能精雕细琢,研音炼字,在审订词调方面做了不少精密的整理工作,扩展了音乐领域,在填词技巧上有不少新创举。他更能自己度曲,创造了《[[六丑]]》等新词牌。总之,他继承了[[柳永]]、[[秦观]]等人成就,开了格律词派的先河,为词的艺术形式作出了贡献。
==诗词正文==
{{Cquote|<灰暖香融销永昼。
蒲萄架上春藤秀。
曲角栏干群雀斗。
清明后。
风梳万缕亭前柳。
日照钗梁光欲溜。
循阶竹粉沾衣袖。
拂拂面红如著酒。
沈吟久。
昨宵正是来时候。
>|<《渔家傲·灰暖香融销永昼》>|<诗词名句网>}}
==作品赏析==
此词以大开大阖的结构,明朗蕴藉的意境和精炼传神的语言。抒写闺中女子初恋时的春日情思。词之上片是现境,过片以下三句是实写追思,结二句又收回现境,同时又挽合着昨日相见的回忆。整首词之词境由室内而窗外,而院落,再推向春风杨柳的空间。
上片写的是现境 。“灰暖香融销永昼,词境展开于室内,词中男主人公面对香炉 ,炉中 ,香料一点一点地销为暖灰 。袅为香气 ,暖香盈室。漫长的白昼,一点一点的流逝着。他显然在其味深长地体味着什么。“销永昼”三字,春日之深永,与情思之深永,交融而出。词境是安谧温馨溶溶泄泄的。后来[[李清照]]《[[醉花阴]]》词“薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽”与此相似,但那是写愁闷,这是写欢愉,读下句便更其明显。“蒲萄架上春藤秀。”人物的视境转至窗外。下一“秀”字,窗前初生新叶的葡萄架上,顿时便春意盎然。
这番明秀景致的观照,把欢愉的心情充分映衬出来。上句写春日之深永,此句写春色之明秀,皆是静景 ,下句则写动景,境展向院子里。“曲角栏干群雀斗 ”,下一“斗”字,写尽鸟雀之欢闹。即反映出其心情之欢愉,又反衬出所居之静谧,从而进一步暗示着那人此时情思之深永。下边两韵,将词境推向更加高远 。“清明后 ,风梳万缕亭前柳。”清明后,点时令,时当三月中,同时也是记下一个难忘的时间。歇拍描绘春风骀荡,柳条万缕婆娑起舞于碧空之中。笔致极为明秀欢快 。他究竟为何如此愉悦呢 ?揭示内蕴,是在下片。
过片以下三句是追思实写,即不用忆、念一类领字,直接呈示回忆中情景。“日照钗梁欲溜。”一道明亮的阳光照耀在这位女子的钗梁上 ,流转闪烁 。这一特写是真实的,它逼真地反映了初次见面的深刻印象。但又是别出心裁的,它比描写美目转盼更富有暗示性象征性,它启示着女子的美丽和自己感受的强烈而不可磨灭。全篇有此一句,精神百倍 。“循阶竹粉沾衣袖 。”沿阶新竹横斜,当她迎面走来时,竟不觉让竹粉沾上了衣袖。这一描写,暗示出女主人公内心的激动 。正是因为如此 ,她甚至于“拂拂面红如著酒”。其实 ,她是因初次相会的喜悦、幸福还有羞涩而陶醉了。那么,这次相会究竟是在何时呢?“沉吟久。昨宵正是来时候 。”原来,相见就在昨日里。沉吟久,不仅将上边逼真如在眼着的情景化为回忆,而且交代了上片永昼情思的全部内容 。今日整整一天,他都沉浸在欢乐的回忆中,足见他与女主人公一样因爱情而陶醉 词情至此,已将双方的幸福之感写出,意境臻于圆融美满。
[[陈迁焯]]《白雨斋词话 》言周词“ 视飞卿色泽较淡 ,意态却浓 ,温韦之外别有独至处。”他又认为:美成词妙处 ,“亦不外沉郁顿挫。顿挫故有姿态,沉郁则极深厚。即有姿态,又极深厚,词中三味亦尽于此矣。”这些评论,对于赏析此词是有启发的。
==作者简介==
[[周邦彦]](1056—1121),<ref>[https://so.gushiwen.org/authorv_40ce21be572d.aspx 周邦彦简介 ] 古诗文网</ref>北宋著名词人。字美成,号清真居士,钱塘(今[[浙江]][[杭州]])人。官历太学正、庐州教授、知溧水县等。少年时期个性比较疏散,但相当喜欢读书,宋神宗时,写《[[汴都赋]]》赞扬新法,徽宗时为徽猷阁待制,提举大晟府(最高音乐机关)。
周邦彦精通音律,曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅,也有咏物之作。格律谨严,语言曲丽精雅,长调尤善铺叙。为后来格律词派词人所宗。作品在婉约词人中长期被尊为“正宗”。旧时词论称他为“词家之冠”或“词中老杜”,是公认“负一代词名”的词人,在宋代影响甚大。有《清真居士集》,已佚,今存《[[片玉集]]》。<ref>[http://www.360doc.com/content/18/1230/04/29769852_805389181.shtml 《片玉集》周邦彦 ] 个人图书馆,发布时间;2018-12-30 09:19</ref>
周他与属于旧党的苏门词人不同,在政治上倾向于变法的新党。他28岁时,因向宋神宗献《[[汴京赋]]》,歌颂新法,而大获赏识,由太学诸生直升为太学正。神宗死后,旧党执政,苏门诸君子纷纷回到朝廷,周邦彦则被挤出京城,到[[庐州]](今安徽合肥)、荆州(今属[[湖北]])、溧水(今属[[江苏]])等地任职。等到新党上台把持朝政,苏门词人尽遭远贬,周邦彦重返朝廷,官到提举大晟府。由于不愿与蔡京奸党合作,晚年又被逐出朝廷,到顺昌(今[[安徽]]阜阳)、处州(今[[浙江]]丽水)等地主官。徽宗宣和三年(1121)病逝于[[南京]](今[[河南]]商丘)。
周邦彦是婉约词之集大成者,继承前人,吸收提炼,发扬光大,为婉约词的发展作出了贡献。“北宋婉约作家,周最晚出,熏沐往哲,涵泳时贤,集其大成”(唐圭璋《唐宋词鉴赏词典.前言》)。周邦彦创出整饬字句的格律派之风,使婉约词在艺术上走向高峰。<ref>[https://www.360kuai.com/pc/9ef5dcd0f2c76b7c8?cota=3&kuai_so=1&sign=360_7bc3b157&refer_scene=so_55 周邦彦经典宋词六首,后世誉为“词家之冠” ] 快资讯,发布时间;2020-09-17 09:19</ref>
周邦彦虽然早期也有潦倒奔走之日,但仕途一直处于上升状态,逐步做到知府,直至成为宋徽宗设立的大晟府的“音乐官员”,上宠下捧,过着舒适的“专业创作”生活;虽生逢北宋之末,但国家破灭的惨变发生在其身后。
==视频==
<center>'''周邦彦作品及风格 '''</center>
<center>
{{#iDisplay:w05379idakc|780|460|qq}}
</center>
<center>'''陈情:多情词人——周邦彦'''</center>
<center>
{{#iDisplay:v0893d1v6sb|780|460|qq}}
</center>
==参考资料==
{{Reflist}}
[[Category:820 中國文學總論]]
[[Category:851 中國詩]]
[[Category:821 中國詩論]]
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作品名称: [[《渔家傲·灰暖香融销永昼》]]
创作年代:北宋
文学体裁:诗 词
作者:[[周邦彦]]
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'''《渔家傲·灰暖香融销永昼》'''北宋著名词人[[周邦彦]]的诗词。<ref>[https://www.shicimingju.com/chaxun/list/305285.html 《渔家傲·灰暖香融销永昼》 ] 诗词名句网</ref>
[[周邦彦]]的词作,内容不外乎男女恋情、别愁离恨、人生哀怨等传统题材,反映的社会生活面不够广阔。他的成就主要在于兼收并蓄,博采诸家之所长,又摒弃它们的弊端,引导词的创作逐步走上富艳精工的道路。在他的词中,既有[[温庭筠]]的秾丽,[[韦庄]]的清艳,又有冯延巳的缠绵、李后主的深婉,也有晏殊的蕴藉和[[欧阳修]]的秀逸。至于柳永的铺叙绵密乃至是淫冶恻艳以及苏轼的清旷豪达,我们都能窥知一二。同时,对于婉约词和豪放词的某些缺点,他也尽量避免。因此,周邦彦的词深得后人赞赏,并产生了广泛的影响。<ref>[https://www.360kuai.com/pc/93d5c99865ec727a5?cota=3&kuai_so=1&sign=360_7bc3b157&refer_scene=so_55 周邦彦:婉约派和格律派的集大成者,作品极富音韵美 ] 快资讯,发布时间;2020-11-01 11:46</ref>
周邦彦所做的,暗合着文艺发展的规律,从重内容到重形式。身为婉约词人的他,词的内容既被[[苏轼]]翻新到极致,他必然要在形式上出奇制胜。他本人精音乐,又搞过“专业创作”,因此能精雕细琢,研音炼字,在审订词调方面做了不少精密的整理工作,扩展了音乐领域,在填词技巧上有不少新创举。他更能自己度曲,创造了《[[六丑]]》等新词牌。总之,他继承了[[柳永]]、[[秦观]]等人成就,开了格律词派的先河,为词的艺术形式作出了贡献。
==诗词正文==
{{Cquote|<灰暖香融销永昼。
蒲萄架上春藤秀。
曲角栏干群雀斗。
清明后。
风梳万缕亭前柳。
日照钗梁光欲溜。
循阶竹粉沾衣袖。
拂拂面红如著酒。
沈吟久。
昨宵正是来时候。
>|<《渔家傲·灰暖香融销永昼》>|<诗词名句网>}}
==作品赏析==
此词以大开大阖的结构,明朗蕴藉的意境和精炼传神的语言。抒写闺中女子初恋时的春日情思。词之上片是现境,过片以下三句是实写追思,结二句又收回现境,同时又挽合着昨日相见的回忆。整首词之词境由室内而窗外,而院落,再推向春风杨柳的空间。
上片写的是现境 。“灰暖香融销永昼,词境展开于室内,词中男主人公面对香炉 ,炉中 ,香料一点一点地销为暖灰 。袅为香气 ,暖香盈室。漫长的白昼,一点一点的流逝着。他显然在其味深长地体味着什么。“销永昼”三字,春日之深永,与情思之深永,交融而出。词境是安谧温馨溶溶泄泄的。后来[[李清照]]《[[醉花阴]]》词“薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽”与此相似,但那是写愁闷,这是写欢愉,读下句便更其明显。“蒲萄架上春藤秀。”人物的视境转至窗外。下一“秀”字,窗前初生新叶的葡萄架上,顿时便春意盎然。
这番明秀景致的观照,把欢愉的心情充分映衬出来。上句写春日之深永,此句写春色之明秀,皆是静景 ,下句则写动景,境展向院子里。“曲角栏干群雀斗 ”,下一“斗”字,写尽鸟雀之欢闹。即反映出其心情之欢愉,又反衬出所居之静谧,从而进一步暗示着那人此时情思之深永。下边两韵,将词境推向更加高远 。“清明后 ,风梳万缕亭前柳。”清明后,点时令,时当三月中,同时也是记下一个难忘的时间。歇拍描绘春风骀荡,柳条万缕婆娑起舞于碧空之中。笔致极为明秀欢快 。他究竟为何如此愉悦呢 ?揭示内蕴,是在下片。
过片以下三句是追思实写,即不用忆、念一类领字,直接呈示回忆中情景。“日照钗梁欲溜。”一道明亮的阳光照耀在这位女子的钗梁上 ,流转闪烁 。这一特写是真实的,它逼真地反映了初次见面的深刻印象。但又是别出心裁的,它比描写美目转盼更富有暗示性象征性,它启示着女子的美丽和自己感受的强烈而不可磨灭。全篇有此一句,精神百倍 。“循阶竹粉沾衣袖 。”沿阶新竹横斜,当她迎面走来时,竟不觉让竹粉沾上了衣袖。这一描写,暗示出女主人公内心的激动 。正是因为如此 ,她甚至于“拂拂面红如著酒”。其实 ,她是因初次相会的喜悦、幸福还有羞涩而陶醉了。那么,这次相会究竟是在何时呢?“沉吟久。昨宵正是来时候 。”原来,相见就在昨日里。沉吟久,不仅将上边逼真如在眼着的情景化为回忆,而且交代了上片永昼情思的全部内容 。今日整整一天,他都沉浸在欢乐的回忆中,足见他与女主人公一样因爱情而陶醉 词情至此,已将双方的幸福之感写出,意境臻于圆融美满。
[[陈迁焯]]《白雨斋词话 》言周词“ 视飞卿色泽较淡 ,意态却浓 ,温韦之外别有独至处。”他又认为:美成词妙处 ,“亦不外沉郁顿挫。顿挫故有姿态,沉郁则极深厚。即有姿态,又极深厚,词中三味亦尽于此矣。”这些评论,对于赏析此词是有启发的。
==作者简介==
[[周邦彦]](1056—1121),<ref>[https://so.gushiwen.org/authorv_40ce21be572d.aspx 周邦彦简介 ] 古诗文网</ref>北宋著名词人。字美成,号清真居士,钱塘(今[[浙江]][[杭州]])人。官历太学正、庐州教授、知溧水县等。少年时期个性比较疏散,但相当喜欢读书,宋神宗时,写《[[汴都赋]]》赞扬新法,徽宗时为徽猷阁待制,提举大晟府(最高音乐机关)。
周邦彦精通音律,曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅,也有咏物之作。格律谨严,语言曲丽精雅,长调尤善铺叙。为后来格律词派词人所宗。作品在婉约词人中长期被尊为“正宗”。旧时词论称他为“词家之冠”或“词中老杜”,是公认“负一代词名”的词人,在宋代影响甚大。有《清真居士集》,已佚,今存《[[片玉集]]》。<ref>[http://www.360doc.com/content/18/1230/04/29769852_805389181.shtml 《片玉集》周邦彦 ] 个人图书馆,发布时间;2018-12-30 09:19</ref>
周他与属于旧党的苏门词人不同,在政治上倾向于变法的新党。他28岁时,因向宋神宗献《[[汴京赋]]》,歌颂新法,而大获赏识,由太学诸生直升为太学正。神宗死后,旧党执政,苏门诸君子纷纷回到朝廷,周邦彦则被挤出京城,到[[庐州]](今安徽合肥)、荆州(今属[[湖北]])、溧水(今属[[江苏]])等地任职。等到新党上台把持朝政,苏门词人尽遭远贬,周邦彦重返朝廷,官到提举大晟府。由于不愿与蔡京奸党合作,晚年又被逐出朝廷,到顺昌(今[[安徽]]阜阳)、处州(今[[浙江]]丽水)等地主官。徽宗宣和三年(1121)病逝于[[南京]](今[[河南]]商丘)。
周邦彦是婉约词之集大成者,继承前人,吸收提炼,发扬光大,为婉约词的发展作出了贡献。“北宋婉约作家,周最晚出,熏沐往哲,涵泳时贤,集其大成”(唐圭璋《唐宋词鉴赏词典.前言》)。周邦彦创出整饬字句的格律派之风,使婉约词在艺术上走向高峰。<ref>[https://www.360kuai.com/pc/9ef5dcd0f2c76b7c8?cota=3&kuai_so=1&sign=360_7bc3b157&refer_scene=so_55 周邦彦经典宋词六首,后世誉为“词家之冠” ] 快资讯,发布时间;2020-09-17 09:19</ref>
周邦彦虽然早期也有潦倒奔走之日,但仕途一直处于上升状态,逐步做到知府,直至成为宋徽宗设立的大晟府的“音乐官员”,上宠下捧,过着舒适的“专业创作”生活;虽生逢北宋之末,但国家破灭的惨变发生在其身后。
==视频==
<center>'''周邦彦作品及风格 '''</center>
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<center>'''陈情:多情词人——周邦彦'''</center>
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==参考资料==
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[[Category:820 中國文學總論]]
[[Category:851 中國詩]]
[[Category:821 中國詩論]]