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创建页面，内容为“{| class="wikitable" align="right" |- | style="background: #E6E8FA" align= center| '''<big>《菩萨蛮·虫声泣露惊秋枕》</big> ''' |- | File:秦观1.…”
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| style="background: #E6E8FA" align= center| '''<big>《菩萨蛮·虫声泣露惊秋枕》</big> '''
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| [[ File:秦观1.jpg5.jpg|缩略图 |居中|250px|[https://p2.ssl.qhimgs1.com/sdr/400__/t0141a0ed4a009a2fd2.jpg 原图链接]
[https://book.douban.com/subject/1435199/ 图片来源]]]
|-
| style="background: #E6E8FA" align= center|
|-
| align= light|
作品名称: 《菩萨蛮·虫声泣露惊秋枕》
创作年代:北宋
文学体裁：诗 词
作者：秦观
别称：[[淮海居士]]，[[山抹微云君]]
|}
'''《菩萨蛮·虫声泣露惊秋枕》'''是北宋文学家、儒客大家[[秦观]]的诗词。<ref>[https://www.shicimingju.com/chaxun/list/34735.html 《菩萨蛮·虫声泣露惊秋枕》 ] 诗词名句网</ref>
这是一首闺怨词，词的上片用浓墨重彩渲染一种秋夜孤寂的氛围，突出女主人公的孤寂，下片写闺房外之夜景，进一步突出她的凄凉不堪的心情。这首词在布局上轻重得宜，首尾衔接，词情婉曲连绵不尽之妙，作者侧锋用笔，通过环境描写来烘托气氛，尽情地渲染以达到以景传情的目的。
纵观秦观一生词作，以写女性的居多，在他人生的不同阶段，笔下所呈现的女性有很大的差别，这与秦观生存环境、仕宦生涯、思想情感的变化有关。闲居高邮时，她笔下的女性光彩照人。他离开家乡，步入仕途，其人生也就走向了一条坎坷之路。先是举业屡屡失败，好不容易考中进士，经苏轼推举被召入京，不久就成为党争的牺牲品，在夹缝中生存，这让他早早认识到仕途的多变和风险。往日的倜傥豪迈转变为忍让退避，笔下的女性形象慢慢变成了苦困忧思，借女性的苦闷表达内心的压抑。宋哲宗绍圣元年（1094），元祐旧党被打压，秦观一贬再贬，多次流放，漂泊各地，他在这个时期所写的女性大多独守空房，凄凉悲苦。这首词即是秦观这一时期的作品，其具体创作年代不得而知，或认为这首词是秦观早期作品，可备一说。
==诗词正文==
{{Cquote|<虫声泣露惊秋枕，
罗帏泪湿鸳鸯锦。
独卧玉肌凉，
残更与恨长。
阴风翻翠幔，
雨涩灯花暗。
毕竟不成眠，
鸦啼金井寒。
>|<《菩萨蛮·虫声泣露惊秋枕》>|<诗词名句网>}}
==白话译文==
深秋的虫声好似哭泣声，惊醒睡梦中的女子，帷帐里的她不由得哭了起来。
每夜独自一人冷冷落落，残更与梦一样长。
寒风呼啸，用力吹着绿帘子，雨却是绵绵地下着。
毕竟已经睡不下去，只听叫寒冷的井外，传来了一声鸦啼。
==文学赏析==
[[File:秦观1.jpg3.jpg|thumb|200px|有框|左|[http://photocdn.sohu.com/20140208/Img394623792.jpg 原图链接][http://roll.sohu.com/20140208/n394623790.shtml 图片来源]]]
这首词描写的是闺中孤寂情怀。词一开始即浓墨重彩渲染一种秋夜孤寂的氛围：寒蛩低吟似诉，寒露晶莹如泪珠，已是清冷凄凉之境，紧接着即下一“惊”字，将闺中人那种敏感而脆弱的情丝拨动，继而写她受秋夜清景之惊后的动作神态。罗帏、鸳鸯锦等闺中陈设，为我们展示出这位闺中人物质生活方面的富裕，着以“泪湿”二字，则又与这种富丽的陈设形成对照，衬出其内心的孤独、空虚、失落。接下来两句，将泪湿的原因作了交待：心上人儿离她远去，她只能独守闺房，那罗帏、那绣着象征爱情双栖双宿的鸳鸯锦被里，只有她一个彻夜难眠的苦心人儿。
夜冷兼心凉的她，置身于锦被之中，却没有一丝的暖意，反而只觉玉肌生凉。这里，词人不动声色地从环境过渡到了心境，刻画出这位闺中思妇因夜寒生凉到因“独”处而心凉的心理状态。这样的环境，这样的心情，让她心“惊”，引起她一腔幽怨。“残更与恨长”一句，语短情长，既写出此女长夜难眠，将那个“惊”字写满写足，同时也把难以名状的“恨”写得十分直观可感，动人心旌。
下片写闺房外之夜景。阴风时时袭来，翻动她闺房的翠帏，使她本已冰凉的心情更显凄凉不堪，也因那摇动的翠幔，绘出她心旌摇荡的内心世界，孤灯残照之时，室外雨声又时时袭来。本来，银灯结花，是吉祥喜庆的征兆，但对这位秋夜孤枕中的女子而言，她这种美好的梦幻显然早已破灭，所以她只是觉得那重重的灯花，使灯光更显昏暗而已。词人用“涩”字形容夜雨带来湿润的空气侵染灯花，使之灰暗不明，颇具匠心。从整首词看，无论是闺房里还是闺房外，一切景物皆着有闺中人的感情色彩，是为闺中人所设，随其心境的波动而动。
所以，这里的涩，不是指雨，而是女主人公那幽咽难通的思维情结的外化，雨涩灯暗，全是她彼时心境暗淡愁苦的象征。“毕竟”二字，透出怨恨之意，紧扣上片结尾的“恨”字而发，使词情显得丝丝人扣，针脚细密。收煞一句，又回到“虫声泣露”的环境之中，用室外金井寒来回应开头的“虫声泣露”。李白有《长相思》诗，其中两句云：“络纬秋啼金井栏，微霜凄凄簟色寒。”虽说不能说为此句所本，但李诗秦词所描写的环境，所渲染的气氛，却是十分一致的。彼此相参，当更能体会秦观此词所描绘之景象。
从写作手法上分析，词人先从室外写到室内，在突出刻画独处闺房的女主人的神态心绪之后，又回笔写到室外。以虫声起，以鸦啼结，中间点出“残更”、“不成眠”等语，将一位情丝不断，彻夜难眠的思妇形象，刻画得活灵活现。同时也使得整首词在布局上轻重得宜，且有首尾衔接，词情婉曲连绵不尽之妙。另外，虽然词中有“惊”、“恨”等带有感情色彩的词汇，但是作者却并没有正面描绘这种惊态、恨意，而是侧锋用笔，通过环境描写来烘托气氛，尽情地渲染以达到以景传情的目的。难怪后人看后不得不叹赏其“语少情多”了。
另外，这首词的上下两片还可以从另一角度欣赏，即将词的上片理解成闺中人念远，而把下片理解成行人忆内的感情。这样理解，也并不是完全没有道理。从词的上下两片所描绘的景象来看，似乎并不完全是一地之景，“虫声泣露”是清夜之景，而下片所写“阴风”、“雨涩”则又是雨夜之景了。而且如此诠释词情，两相对照，两地相思，显得更加刻骨铭心和耐人寻味。
==作者简介==
[[秦观]]<ref>[https://www.gushiwen.org/Author_3134b3da34.aspx 秦观经济简介 ] 古诗文网</ref>(1049年-1100年9月17日)，字少游，一字太虚，别号邗沟居士，高邮军武宁乡左厢里(今[[江苏省]]高邮市三垛镇少游村)人。妻子为徐文美。北宋婉约派词人，被尊为婉约派一代词宗，儒客大家，学者称为淮海居士。
少从[[苏轼]]游，以诗见赏于[[王安石]]。元丰八年(1085)进士。元佑初，因苏轼荐，任太学博士，迁秘书省正字兼国史院编修官。绍圣元年(1094)，坐元佑党籍，出通判[[杭州]]。又被劾以"影附苏轼，增损《实录》"，贬监处州酒税。继迭遭贬谪，编管雷州。元符三年(1100年)，复命为宣德郎，放还横州，卒于藤州(今广西藤县)。<ref>[http://roll.sohu.com/20140208/n394623790.shtml 秦观：不小心成了“万人迷”(图)
] 快资讯，发布时间；2014年02月08日17:00 </ref>
作为北宋文学史上的一位重要作家，秦观一生仕途坎坷。秦观善诗赋策论，与[[黄庭坚]]、[[晁补之]]、[[张耒]]合称"苏门四学士"。尤工词，为北宋婉约派重要作家。 所写诗词高古沉重，寄托身世，感人至深。长于议论，文丽思深，兼有诗、词、文赋和书法多方面的艺术才能，尤以婉约之词驰名于世。著作有《淮海词》三卷100多首，宋诗十四卷430多首，散文三十卷共250多篇，诗文相加，其篇幅远远超过词若干倍。 著有《淮海集》40卷、《[[劝善录]]》、《逆旅集》等。<ref>[https://www.shicimingju.com/chaxun/zuozhe/38.html 诗词全集(564)首) ] 诗词名句网</ref>
==视频==
<center>'''秦观，人生比诗词忧郁'''</center>
<center>
{{#iDisplay:s0536ahzf7l|780|460|qq}}
</center>
<center>'''婉约词大家柳永秦观1-讲解 '''</center>
<center>
{{#iDisplay:j0733285rii|780|460|qq}}
</center>
==参考资料==
{{Reflist}}
[[Category:851 中國詩]]
[[Category:820 中國文學總論]]
[[Category:100 哲學總論]]
[[Category:821 中國詩論]]
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作品名称: 《菩萨蛮·虫声泣露惊秋枕》
创作年代:北宋
文学体裁：诗 词
作者：秦观
别称：[[淮海居士]]，[[山抹微云君]]
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'''《菩萨蛮·虫声泣露惊秋枕》'''是北宋文学家、儒客大家[[秦观]]的诗词。<ref>[https://www.shicimingju.com/chaxun/list/34735.html 《菩萨蛮·虫声泣露惊秋枕》 ] 诗词名句网</ref>
这是一首闺怨词，词的上片用浓墨重彩渲染一种秋夜孤寂的氛围，突出女主人公的孤寂，下片写闺房外之夜景，进一步突出她的凄凉不堪的心情。这首词在布局上轻重得宜，首尾衔接，词情婉曲连绵不尽之妙，作者侧锋用笔，通过环境描写来烘托气氛，尽情地渲染以达到以景传情的目的。
纵观秦观一生词作，以写女性的居多，在他人生的不同阶段，笔下所呈现的女性有很大的差别，这与秦观生存环境、仕宦生涯、思想情感的变化有关。闲居高邮时，她笔下的女性光彩照人。他离开家乡，步入仕途，其人生也就走向了一条坎坷之路。先是举业屡屡失败，好不容易考中进士，经苏轼推举被召入京，不久就成为党争的牺牲品，在夹缝中生存，这让他早早认识到仕途的多变和风险。往日的倜傥豪迈转变为忍让退避，笔下的女性形象慢慢变成了苦困忧思，借女性的苦闷表达内心的压抑。宋哲宗绍圣元年（1094），元祐旧党被打压，秦观一贬再贬，多次流放，漂泊各地，他在这个时期所写的女性大多独守空房，凄凉悲苦。这首词即是秦观这一时期的作品，其具体创作年代不得而知，或认为这首词是秦观早期作品，可备一说。
==诗词正文==
{{Cquote|<虫声泣露惊秋枕，
罗帏泪湿鸳鸯锦。
独卧玉肌凉，
残更与恨长。
阴风翻翠幔，
雨涩灯花暗。
毕竟不成眠，
鸦啼金井寒。
>|<《菩萨蛮·虫声泣露惊秋枕》>|<诗词名句网>}}
==白话译文==
深秋的虫声好似哭泣声，惊醒睡梦中的女子，帷帐里的她不由得哭了起来。
每夜独自一人冷冷落落，残更与梦一样长。
寒风呼啸，用力吹着绿帘子，雨却是绵绵地下着。
毕竟已经睡不下去，只听叫寒冷的井外，传来了一声鸦啼。
==文学赏析==
[[File:秦观1.jpg3.jpg|thumb|200px|有框|左|[http://photocdn.sohu.com/20140208/Img394623792.jpg 原图链接][http://roll.sohu.com/20140208/n394623790.shtml 图片来源]]]
这首词描写的是闺中孤寂情怀。词一开始即浓墨重彩渲染一种秋夜孤寂的氛围：寒蛩低吟似诉，寒露晶莹如泪珠，已是清冷凄凉之境，紧接着即下一“惊”字，将闺中人那种敏感而脆弱的情丝拨动，继而写她受秋夜清景之惊后的动作神态。罗帏、鸳鸯锦等闺中陈设，为我们展示出这位闺中人物质生活方面的富裕，着以“泪湿”二字，则又与这种富丽的陈设形成对照，衬出其内心的孤独、空虚、失落。接下来两句，将泪湿的原因作了交待：心上人儿离她远去，她只能独守闺房，那罗帏、那绣着象征爱情双栖双宿的鸳鸯锦被里，只有她一个彻夜难眠的苦心人儿。
夜冷兼心凉的她，置身于锦被之中，却没有一丝的暖意，反而只觉玉肌生凉。这里，词人不动声色地从环境过渡到了心境，刻画出这位闺中思妇因夜寒生凉到因“独”处而心凉的心理状态。这样的环境，这样的心情，让她心“惊”，引起她一腔幽怨。“残更与恨长”一句，语短情长，既写出此女长夜难眠，将那个“惊”字写满写足，同时也把难以名状的“恨”写得十分直观可感，动人心旌。
下片写闺房外之夜景。阴风时时袭来，翻动她闺房的翠帏，使她本已冰凉的心情更显凄凉不堪，也因那摇动的翠幔，绘出她心旌摇荡的内心世界，孤灯残照之时，室外雨声又时时袭来。本来，银灯结花，是吉祥喜庆的征兆，但对这位秋夜孤枕中的女子而言，她这种美好的梦幻显然早已破灭，所以她只是觉得那重重的灯花，使灯光更显昏暗而已。词人用“涩”字形容夜雨带来湿润的空气侵染灯花，使之灰暗不明，颇具匠心。从整首词看，无论是闺房里还是闺房外，一切景物皆着有闺中人的感情色彩，是为闺中人所设，随其心境的波动而动。
所以，这里的涩，不是指雨，而是女主人公那幽咽难通的思维情结的外化，雨涩灯暗，全是她彼时心境暗淡愁苦的象征。“毕竟”二字，透出怨恨之意，紧扣上片结尾的“恨”字而发，使词情显得丝丝人扣，针脚细密。收煞一句，又回到“虫声泣露”的环境之中，用室外金井寒来回应开头的“虫声泣露”。李白有《长相思》诗，其中两句云：“络纬秋啼金井栏，微霜凄凄簟色寒。”虽说不能说为此句所本，但李诗秦词所描写的环境，所渲染的气氛，却是十分一致的。彼此相参，当更能体会秦观此词所描绘之景象。
从写作手法上分析，词人先从室外写到室内，在突出刻画独处闺房的女主人的神态心绪之后，又回笔写到室外。以虫声起，以鸦啼结，中间点出“残更”、“不成眠”等语，将一位情丝不断，彻夜难眠的思妇形象，刻画得活灵活现。同时也使得整首词在布局上轻重得宜，且有首尾衔接，词情婉曲连绵不尽之妙。另外，虽然词中有“惊”、“恨”等带有感情色彩的词汇，但是作者却并没有正面描绘这种惊态、恨意，而是侧锋用笔，通过环境描写来烘托气氛，尽情地渲染以达到以景传情的目的。难怪后人看后不得不叹赏其“语少情多”了。
另外，这首词的上下两片还可以从另一角度欣赏，即将词的上片理解成闺中人念远，而把下片理解成行人忆内的感情。这样理解，也并不是完全没有道理。从词的上下两片所描绘的景象来看，似乎并不完全是一地之景，“虫声泣露”是清夜之景，而下片所写“阴风”、“雨涩”则又是雨夜之景了。而且如此诠释词情，两相对照，两地相思，显得更加刻骨铭心和耐人寻味。
==作者简介==
[[秦观]]<ref>[https://www.gushiwen.org/Author_3134b3da34.aspx 秦观经济简介 ] 古诗文网</ref>(1049年-1100年9月17日)，字少游，一字太虚，别号邗沟居士，高邮军武宁乡左厢里(今[[江苏省]]高邮市三垛镇少游村)人。妻子为徐文美。北宋婉约派词人，被尊为婉约派一代词宗，儒客大家，学者称为淮海居士。
少从[[苏轼]]游，以诗见赏于[[王安石]]。元丰八年(1085)进士。元佑初，因苏轼荐，任太学博士，迁秘书省正字兼国史院编修官。绍圣元年(1094)，坐元佑党籍，出通判[[杭州]]。又被劾以"影附苏轼，增损《实录》"，贬监处州酒税。继迭遭贬谪，编管雷州。元符三年(1100年)，复命为宣德郎，放还横州，卒于藤州(今广西藤县)。<ref>[http://roll.sohu.com/20140208/n394623790.shtml 秦观：不小心成了“万人迷”(图)
] 快资讯，发布时间；2014年02月08日17:00 </ref>
作为北宋文学史上的一位重要作家，秦观一生仕途坎坷。秦观善诗赋策论，与[[黄庭坚]]、[[晁补之]]、[[张耒]]合称"苏门四学士"。尤工词，为北宋婉约派重要作家。 所写诗词高古沉重，寄托身世，感人至深。长于议论，文丽思深，兼有诗、词、文赋和书法多方面的艺术才能，尤以婉约之词驰名于世。著作有《淮海词》三卷100多首，宋诗十四卷430多首，散文三十卷共250多篇，诗文相加，其篇幅远远超过词若干倍。 著有《淮海集》40卷、《[[劝善录]]》、《逆旅集》等。<ref>[https://www.shicimingju.com/chaxun/zuozhe/38.html 诗词全集(564)首) ] 诗词名句网</ref>
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==参考资料==
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[[Category:851 中國詩]]
[[Category:820 中國文學總論]]
[[Category:100 哲學總論]]
[[Category:821 中國詩論]]