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《菩薩蠻·蟲聲泣露驚秋枕》

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作品名稱: 《菩薩蠻·蟲聲泣露驚秋枕》 創作年代:北宋 文學體裁：詩 詞 作者：秦觀 別稱：淮海居士，山抹微雲君

《菩薩蠻·蟲聲泣露驚秋枕》是北宋文學家、儒客大家秦觀的詩詞。

這是一首閨怨詞，詞的上片用濃墨重彩渲染一種秋夜孤寂的氛圍，突出女主人公的孤寂，下片寫閨房外之夜景，進一步突出她的淒涼不堪的心情。這首詞在布局上輕重得宜，首尾銜接，詞情婉曲連綿不盡之妙，作者側鋒用筆，通過環境描寫來烘托氣氛，盡情地渲染以達到以景傳情的目的。

縱觀秦觀一生詞作，以寫女性的居多，在他人生的不同階段，筆下所呈現的女性有很大的差別，這與秦觀生存環境、仕宦生涯、思想情感的變化有關。閒居高郵時，她筆下的女性光彩照人。他離開家鄉，步入仕途，其人生也就走向了一條坎坷之路。先是舉業屢屢失敗，好不容易考中進士，經蘇軾推舉被召入京，不久就成為黨爭的犧牲品，在夾縫中生存，這讓他早早認識到仕途的多變和風險。往日的倜儻豪邁轉變為忍讓退避，筆下的女性形象慢慢變成了苦困憂思，借女性的苦悶表達內心的壓抑。宋哲宗紹聖元年（1094），元祐舊黨被打壓，秦觀一貶再貶，多次流放，漂泊各地，他在這個時期所寫的女性大多獨守空房，淒涼悲苦。這首詞即是秦觀這一時期的作品，其具體創作年代不得而知，或認為這首詞是秦觀早期作品，可備一說。

詩詞正文

“ <蟲聲泣露驚秋枕，

羅幃淚濕鴛鴦錦。

獨臥玉肌涼，

殘更與恨長。

陰風翻翠幔，

雨澀燈花暗。

畢竟不成眠，

鴉啼金井寒。 >

” — <《菩薩蠻·蟲聲泣露驚秋枕》>，<詩詞名句網>

白話譯文

深秋的蟲聲好似哭泣聲，驚醒睡夢中的女子，帷帳里的她不由得哭了起來。

每夜獨自一人冷冷落落，殘更與夢一樣長。

寒風呼嘯，用力吹着綠帘子，雨卻是綿綿地下着。

畢竟已經睡不下去，只聽叫寒冷的井外，傳來了一聲鴉啼。

文學賞析

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這首詞描寫的是閨中孤寂情懷。詞一開始即濃墨重彩渲染一種秋夜孤寂的氛圍：寒蛩低吟似訴，寒露晶瑩如淚珠，已是清冷淒涼之境，緊接着即下一「驚」字，將閨中人那種敏感而脆弱的情絲撥動，繼而寫她受秋夜清景之驚後的動作神態。羅幃、鴛鴦錦等閨中陳設，為我們展示出這位閨中人物質生活方面的富裕，着以「淚濕」二字，則又與這種富麗的陳設形成對照，襯出其內心的孤獨、空虛、失落。接下來兩句，將淚濕的原因作了交待：心上人兒離她遠去，她只能獨守閨房，那羅幃、那繡着象徵愛情雙棲雙宿的鴛鴦錦被裡，只有她一個徹夜難眠的苦心人兒。

夜冷兼心涼的她，置身於錦被之中，卻沒有一絲的暖意，反而只覺玉肌生涼。這裡，詞人不動聲色地從環境過渡到了心境，刻畫出這位閨中思婦因夜寒生涼到因「獨」處而心涼的心理狀態。這樣的環境，這樣的心情，讓她心「驚」，引起她一腔幽怨。「殘更與恨長」一句，語短情長，既寫出此女長夜難眠，將那個「驚」字寫滿寫足，同時也把難以名狀的「恨」寫得十分直觀可感，動人心旌。

下片寫閨房外之夜景。陰風時時襲來，翻動她閨房的翠幃，使她本已冰涼的心情更顯淒涼不堪，也因那搖動的翠幔，繪出她心旌搖盪的內心世界，孤燈殘照之時，室外雨聲又時時襲來。本來，銀燈結花，是吉祥喜慶的徵兆，但對這位秋夜孤枕中的女子而言，她這種美好的夢幻顯然早已破滅，所以她只是覺得那重重的燈花，使燈光更顯昏暗而已。詞人用「澀」字形容夜雨帶來濕潤的空氣侵染燈花，使之灰暗不明，頗具匠心。從整首詞看，無論是閨房裡還是閨房外，一切景物皆着有閨中人的感情色彩，是為閨中人所設，隨其心境的波動而動。

所以，這裡的澀，不是指雨，而是女主人公那幽咽難通的思維情結的外化，雨澀燈暗，全是她彼時心境暗淡愁苦的象徵。「畢竟」二字，透出怨恨之意，緊扣上片結尾的「恨」字而發，使詞情顯得絲絲人扣，針腳細密。收煞一句，又回到「蟲聲泣露」的環境之中，用室外金井寒來回應開頭的「蟲聲泣露」。李白有《長相思》詩，其中兩句云：「絡緯秋啼金井欄，微霜淒淒簟色寒。」雖說不能說為此句所本，但李詩秦詞所描寫的環境，所渲染的氣氛，卻是十分一致的。彼此相參，當更能體會秦觀此詞所描繪之景象。

從寫作手法上分析，詞人先從室外寫到室內，在突出刻畫獨處閨房的女主人的神態心緒之後，又回筆寫到室外。以蟲聲起，以鴉啼結，中間點出「殘更」、「不成眠」等語，將一位情絲不斷，徹夜難眠的思婦形象，刻畫得活靈活現。同時也使得整首詞在布局上輕重得宜，且有首尾銜接，詞情婉曲連綿不盡之妙。另外，雖然詞中有「驚」、「恨」等帶有感情色彩的詞彙，但是作者卻並沒有正面描繪這種驚態、恨意，而是側鋒用筆，通過環境描寫來烘托氣氛，盡情地渲染以達到以景傳情的目的。難怪後人看後不得不嘆賞其「語少情多」了。

另外，這首詞的上下兩片還可以從另一角度欣賞，即將詞的上片理解成閨中人念遠，而把下片理解成行人憶內的感情。這樣理解，也並不是完全沒有道理。從詞的上下兩片所描繪的景象來看，似乎並不完全是一地之景，「蟲聲泣露」是清夜之景，而下片所寫「陰風」、「雨澀」則又是雨夜之景了。而且如此詮釋詞情，兩相對照，兩地相思，顯得更加刻骨銘心和耐人尋味。

作者簡介

秦觀(1049年-1100年9月17日)，字少游，一字太虛，別號邗溝居士，高郵軍武寧鄉左廂里(今江蘇省高郵市三垛鎮少游村)人。妻子為徐文美。北宋婉約派詞人，被尊為婉約派一代詞宗，儒客大家，學者稱為淮海居士。

少從蘇軾游，以詩見賞於王安石。元豐八年(1085)進士。元佑初，因蘇軾薦，任太學博士，遷秘書省正字兼國史院編修官。紹聖元年(1094)，坐元佑黨籍，出通判杭州。又被劾以"影附蘇軾，增損《實錄》"，貶監處州酒稅。繼迭遭貶謫，編管雷州。元符三年(1100年)，復命為宣德郎，放還橫州，卒於藤州(今廣西藤縣)。

作為北宋文學史上的一位重要作家，秦觀一生仕途坎坷。秦觀善詩賦策論，與黃庭堅、晁補之、張耒合稱"蘇門四學士"。尤工詞，為北宋婉約派重要作家。 所寫詩詞高古沉重，寄託身世，感人至深。長於議論，文麗思深，兼有詩、詞、文賦和書法多方面的藝術才能，尤以婉約之詞馳名於世。著作有《淮海詞》三卷100多首，宋詩十四卷430多首，散文三十卷共250多篇，詩文相加，其篇幅遠遠超過詞若干倍。 著有《淮海集》40卷、《勸善錄》、《逆旅集》等。

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