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旷野
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[[File:《旷野》.jpg|缩略图|[https://www.meipian.cn/1ifuv6mj 《旷野》]]]
'''《旷野》'''是艾青1940年1月3日创作的一首现代诗。
*
* 作品名称 旷野
* 外文名 wilderness
* 作 者 艾青
* 创作年代 1940年
* 文学体裁 现代诗
==作品原文==
薄雾在迷蒙着旷野啊…… <br>
看不见远方—— <br>
看不见往日在晴空下的 <br>
天边的松林， <br>
和在松林后面的 <br>
迎着阳光发闪的白垩岩了； <br>
前面只隐现着 <br>
一条渐渐模糊的 <br>
灰黄而曲折的道路， <br>
和道路两旁的 <br>
乌暗而枯干的田亩…… <br>
田亩已[[荒芜]]了—— <br>
[[狼藉]]着犁翻了的土块， <br>
与枯死的野草， <br>
与杂在野草里的 <br>
腐烂了的禾根； <br>
在广大的灰白里呈露出的 <br>
到处是一片土黄，暗赭， <br>
与焦茶的颜色的混合啊…… <br>
——只有几畦萝卜，菜蔬 <br>
以披着白霜的 <br>
稀疏的绿色， <br>
点缀着 <br>
这平凡，单调，简陋 <br>
与卑微的田野。 <br>
那些池沼毗连着， <br>
为了久旱 <br>
积水快要[[枯涸]]了； <br>
不透明的白光里 <br>
弯曲着几条淡褐色的 <br>
不整齐的堤岸； <br>
往日翠茂的 <br>
水草和荷叶 <br>
早已沉淀在水底了， <br>
留下的一些 <br>
枯萎而弯曲的枝杆， <br>
呆然站立在 <br>
从池面徐缓地升起的水蒸气里…… <br>
山坡横陈在前面， <br>
路转上了山坡， <br>
并且随着它的起伏 <br>
而向下面的疏林隐没…… <br>
山坡下， <br>
灰黄的道路的两旁， <br>
只是一些散乱的墓堆， <br>
和快要被湮埋了的 <br>
黑色的石碑啊。 <br>
一切都这样地 <br>
静止，寒冷，而显得寂寞…… <br>
灰黄而曲折的道路啊！ <br>
人们走着，走着， <br>
向着不同的方向， <br>
却好像永远被同一的影子引导着， <br>
结束在同一的命运里； <br>
在无止的劳困与饥寒的前面 <br>
等待着的是灾难，疾病与死亡—— <br>
彷徨在旷野上的人们 <br>
谁曾有过快活呢？ <br>
然而 <br>
冬天的旷野 <br>
是我所亲切的—— <br>
在冷彻肌骨的寒霜上 <br>
我走过那些不平的田塍， <br>
荒芜的池沼的边岸， <br>
和褐色阴暗的山坡， <br>
步伐是如此沉重，直至感到困厄 <br>
——像一头耕完了土地 <br>
带着倦怠归去的老牛一样…… <br>
而雾啊—— <br>
灰白而混浊， <br>
茫然而莫测， <br>
它在我的前面 <br>
以一根比一根更暗淡的 <br>
电杆与电线， <br>
向我展开了 <br>
无限的广阔与深邃…… <br>
你悲哀而旷达， <br>
辛苦而又贫困的旷野啊…… <br>
没有什么声音， <br>
只在那边 <br>
看不清的灌木丛里 <br>
传出了一片 <br>
畏慑于严寒的 <br>
抖索着毛羽的 <br>
鸟雀的聒噪…… <br>
在那芦蒿和荆棘所编的篱围里 <br>
几间小屋挤聚着—— <br>
它们都一样地 <br>
以墙边柴木的凌乱， <br>
与竹竿上垂挂的褴褛， <br>
叹息着 <br>
徒然而无终止的勤劳； <br>
又以凝霜的树皮盖的屋背上 <br>
无力地混合在雾里的炊烟， <br>
描画了 <br>
不可逃避的贫穷； <br>
人们在那些小屋里 <br>
过的是怎样惨淡的日子啊…… <br>
生活的阴影覆盖着他们…… <br>
那里好像永远没有白日似的， <br>
他们和家畜呼吸在一起， <br>
——他们的床榻也像畜棚啊； <br>
而那些破烂的被絮， <br>
就像一堆泥土一样的 <br>
灰暗而又坚硬啊…… <br>
而寒冷与饥饿， <br>
愚蠢与迷信啊， <br>
就在那些小屋里 <br>
强硬地盘据着…… <br>
农人从雾里 <br>
挑起篾箩走来， <br>
篾箩里只有几束葱和蒜； <br>
他的毡帽已破烂不堪了， <br>
他的脸像他的衣服一样污秽， <br>
他的冻裂了皮肤的手 <br>
插在腰束里， <br>
他的赤着的脚 <br>
踏着凝霜的道路， <br>
他无声地 <br>
带着扁担所发出的微响， <br>
慢慢地 <br>
在蒙着雾的前面消失…… <br>
旷野啊—— <br>
你将永远忧虑而容忍 <br>
不平而又缄默么？ <br>
薄雾在迷蒙着旷野啊…… <br>
==作品鉴赏==
诗人以他那细致而准确的笔触，在我们面前展开了一幅生动的、然而是凄苍的图画。诗人写到了旷野上的山坡、小路、池沼、小屋、田畴、农人，也写到了旷野上的雾、墓堆和石碑……诗人这样精细地描绘旷野上的景色，是要告诉人们什么呢？看完了全诗，仔细想一想，就会领悟到诗人那内心深处的情感波动：
看看我们的旷野吧，这旷野本来是广袤的、富饶的、美丽的。我们的农民们，一代又一代在这片旷野上耕耘生息。农民们爱这片土地，他们的根深深地扎在这片土地上，他们祖祖辈辈在这片土地上流血流汗。他们总是希望着，以自己勤劳、聪慧，以自己的血汗，能使这片土地富裕起来，昌盛起来，使它更加辽阔，更加瑰丽……然而，进入到二十世纪四十年代，这里依然是这样荒凉，这样贫穷，这样愚味。人们看到这里，自然会发出这样的疑问：这是为什么呢？看看我们的生存环境吧！统治者的腐败无能，他们除了享乐，除了对这片旷野进行奴役，除了对农民的残酷剥削之外，他们又能做什么呢？帝国主义的铁蹄踏进了中国，雪上加霜，又给这贫穷的土地加上了新的重压，这片旷野，这些旷野上的一草一木，这些农人们，又怎能承受得起这样的重压呢？ 人们读到这里，自然又会进一步想到：难道这旷野就这样忍受下去么？不能忍受下去，又该怎么办呢？正像诗的最后，诗人那严峻的发问：“旷野啊——/你将永远忧虑而容忍，/不平而又缄默么？”
想到这里，诗人那深层的意图明显地露出了：旷野的这种凋蔽景象，再也不能继续下去了，要改变这种面貌，就必须起来斗争，与侵略者斗争，与腐败的统治者斗争，非如此没有其他出路。
这首诗的积极意义燃烧着人们的心！而诗人内心世界的这复杂的活动，在诗中并没有直白地道出，而只是通过对旷野上景物的描写，让读者自己去体会。这首诗的高明之处，也就是说它的艺术特色，正在这里了。
我们看，诗人的描绘多么深切入微：“人们在那些小屋里/过的是怎样惨淡的日子啊……/生活的阴影覆盖着他们……/那里好像永远没有白日似的，/他们和家畜呼吸在一起，/——他们的床榻也像畜棚啊，而那些破烂的被絮，/就像一堆泥土一样的/灰暗而又坚硬啊……”
我们再看：“农人从雾里/挑着篾箩走来，/篾箩里只有几束葱和蒜；/他的毡帽已破烂不堪了，/他的脸像他的衣服一样污秽，/他的冻裂了皮肤的手/插在腰束里，/他的赤着的脚/踏着凝霜的道路，/他无声地/带着扁担所发出的微响，/慢慢地/在蒙着雾的前面消失……”这深切入微的描绘，使读者去感受去思索。这几乎是中国传统的白描手法，不加任何修饰地让人看到真实面目，从而使读者感受到这种画面的严峻性。
其实，诗人自己的感情也渗透于这白描的景色之中了。读者可以清晰地感到诗人内心的[[焦虑]]和不平！一般来讲，诗中都是有“我”存在的。这“我”有时直接出现，有时不直接出现。不管如何，“我”的感觉，“我”的思索在诗中是无所不在的。道理很简单，诗是由诗人写的，诗人的思绪、感情就不可能不在诗中流露出来。
艾青的诗《我爱这土地》，“我”就是直接出来说话的，而且像大特写似的把“我”推到读者面前。而这首诗《旷野》，诗中并没有出现“我”，完全是直接写实的描绘。但是，“我”是不是就于诗中没有存在呢？不是。“我”的目光，“我”的情感，“我”的思索，都深切地含在其中了。
艾青说：“每首诗都由自己去写——就是通过自己的心去写。”他明确主张，诗人写诗，必须把诗人自己摆进去，溶进去。诗中没有诗人自己，那是不可想象的。诗人要把自己摆进去、溶进去，就必须忠于时代，忠于生活，忠于自己的真切感受。 <ref>[https://www.qingshiwang.com/xinshishangxi/791.html 艾青《旷野》_新诗赏析_情诗网]</ref>
==作者简介==
艾青（1910－1996年），原名蒋正涵，号海澄，曾用笔名莪加、克阿、林壁等，浙江省金华人。中国现代诗人。被认为是中国现代诗的代表诗人之一。主要作品有《大堰河——我的保姆》《艾青诗选》。<ref>[https://www.xiaoxuesheng.vip/lishi/2/1272.html 艾青简介，艾青个人档案_人物资料_中国历史知识]</ref>
==参考来源==
{{Reflist}}
[[Category:詩人]]
'''《旷野》'''是艾青1940年1月3日创作的一首现代诗。
*
* 作品名称 旷野
* 外文名 wilderness
* 作 者 艾青
* 创作年代 1940年
* 文学体裁 现代诗
==作品原文==
薄雾在迷蒙着旷野啊…… <br>
看不见远方—— <br>
看不见往日在晴空下的 <br>
天边的松林， <br>
和在松林后面的 <br>
迎着阳光发闪的白垩岩了； <br>
前面只隐现着 <br>
一条渐渐模糊的 <br>
灰黄而曲折的道路， <br>
和道路两旁的 <br>
乌暗而枯干的田亩…… <br>
田亩已[[荒芜]]了—— <br>
[[狼藉]]着犁翻了的土块， <br>
与枯死的野草， <br>
与杂在野草里的 <br>
腐烂了的禾根； <br>
在广大的灰白里呈露出的 <br>
到处是一片土黄，暗赭， <br>
与焦茶的颜色的混合啊…… <br>
——只有几畦萝卜，菜蔬 <br>
以披着白霜的 <br>
稀疏的绿色， <br>
点缀着 <br>
这平凡，单调，简陋 <br>
与卑微的田野。 <br>
那些池沼毗连着， <br>
为了久旱 <br>
积水快要[[枯涸]]了； <br>
不透明的白光里 <br>
弯曲着几条淡褐色的 <br>
不整齐的堤岸； <br>
往日翠茂的 <br>
水草和荷叶 <br>
早已沉淀在水底了， <br>
留下的一些 <br>
枯萎而弯曲的枝杆， <br>
呆然站立在 <br>
从池面徐缓地升起的水蒸气里…… <br>
山坡横陈在前面， <br>
路转上了山坡， <br>
并且随着它的起伏 <br>
而向下面的疏林隐没…… <br>
山坡下， <br>
灰黄的道路的两旁， <br>
只是一些散乱的墓堆， <br>
和快要被湮埋了的 <br>
黑色的石碑啊。 <br>
一切都这样地 <br>
静止，寒冷，而显得寂寞…… <br>
灰黄而曲折的道路啊！ <br>
人们走着，走着， <br>
向着不同的方向， <br>
却好像永远被同一的影子引导着， <br>
结束在同一的命运里； <br>
在无止的劳困与饥寒的前面 <br>
等待着的是灾难，疾病与死亡—— <br>
彷徨在旷野上的人们 <br>
谁曾有过快活呢？ <br>
然而 <br>
冬天的旷野 <br>
是我所亲切的—— <br>
在冷彻肌骨的寒霜上 <br>
我走过那些不平的田塍， <br>
荒芜的池沼的边岸， <br>
和褐色阴暗的山坡， <br>
步伐是如此沉重，直至感到困厄 <br>
——像一头耕完了土地 <br>
带着倦怠归去的老牛一样…… <br>
而雾啊—— <br>
灰白而混浊， <br>
茫然而莫测， <br>
它在我的前面 <br>
以一根比一根更暗淡的 <br>
电杆与电线， <br>
向我展开了 <br>
无限的广阔与深邃…… <br>
你悲哀而旷达， <br>
辛苦而又贫困的旷野啊…… <br>
没有什么声音， <br>
只在那边 <br>
看不清的灌木丛里 <br>
传出了一片 <br>
畏慑于严寒的 <br>
抖索着毛羽的 <br>
鸟雀的聒噪…… <br>
在那芦蒿和荆棘所编的篱围里 <br>
几间小屋挤聚着—— <br>
它们都一样地 <br>
以墙边柴木的凌乱， <br>
与竹竿上垂挂的褴褛， <br>
叹息着 <br>
徒然而无终止的勤劳； <br>
又以凝霜的树皮盖的屋背上 <br>
无力地混合在雾里的炊烟， <br>
描画了 <br>
不可逃避的贫穷； <br>
人们在那些小屋里 <br>
过的是怎样惨淡的日子啊…… <br>
生活的阴影覆盖着他们…… <br>
那里好像永远没有白日似的， <br>
他们和家畜呼吸在一起， <br>
——他们的床榻也像畜棚啊； <br>
而那些破烂的被絮， <br>
就像一堆泥土一样的 <br>
灰暗而又坚硬啊…… <br>
而寒冷与饥饿， <br>
愚蠢与迷信啊， <br>
就在那些小屋里 <br>
强硬地盘据着…… <br>
农人从雾里 <br>
挑起篾箩走来， <br>
篾箩里只有几束葱和蒜； <br>
他的毡帽已破烂不堪了， <br>
他的脸像他的衣服一样污秽， <br>
他的冻裂了皮肤的手 <br>
插在腰束里， <br>
他的赤着的脚 <br>
踏着凝霜的道路， <br>
他无声地 <br>
带着扁担所发出的微响， <br>
慢慢地 <br>
在蒙着雾的前面消失…… <br>
旷野啊—— <br>
你将永远忧虑而容忍 <br>
不平而又缄默么？ <br>
薄雾在迷蒙着旷野啊…… <br>
==作品鉴赏==
诗人以他那细致而准确的笔触，在我们面前展开了一幅生动的、然而是凄苍的图画。诗人写到了旷野上的山坡、小路、池沼、小屋、田畴、农人，也写到了旷野上的雾、墓堆和石碑……诗人这样精细地描绘旷野上的景色，是要告诉人们什么呢？看完了全诗，仔细想一想，就会领悟到诗人那内心深处的情感波动：
看看我们的旷野吧，这旷野本来是广袤的、富饶的、美丽的。我们的农民们，一代又一代在这片旷野上耕耘生息。农民们爱这片土地，他们的根深深地扎在这片土地上，他们祖祖辈辈在这片土地上流血流汗。他们总是希望着，以自己勤劳、聪慧，以自己的血汗，能使这片土地富裕起来，昌盛起来，使它更加辽阔，更加瑰丽……然而，进入到二十世纪四十年代，这里依然是这样荒凉，这样贫穷，这样愚味。人们看到这里，自然会发出这样的疑问：这是为什么呢？看看我们的生存环境吧！统治者的腐败无能，他们除了享乐，除了对这片旷野进行奴役，除了对农民的残酷剥削之外，他们又能做什么呢？帝国主义的铁蹄踏进了中国，雪上加霜，又给这贫穷的土地加上了新的重压，这片旷野，这些旷野上的一草一木，这些农人们，又怎能承受得起这样的重压呢？ 人们读到这里，自然又会进一步想到：难道这旷野就这样忍受下去么？不能忍受下去，又该怎么办呢？正像诗的最后，诗人那严峻的发问：“旷野啊——/你将永远忧虑而容忍，/不平而又缄默么？”
想到这里，诗人那深层的意图明显地露出了：旷野的这种凋蔽景象，再也不能继续下去了，要改变这种面貌，就必须起来斗争，与侵略者斗争，与腐败的统治者斗争，非如此没有其他出路。
这首诗的积极意义燃烧着人们的心！而诗人内心世界的这复杂的活动，在诗中并没有直白地道出，而只是通过对旷野上景物的描写，让读者自己去体会。这首诗的高明之处，也就是说它的艺术特色，正在这里了。
我们看，诗人的描绘多么深切入微：“人们在那些小屋里/过的是怎样惨淡的日子啊……/生活的阴影覆盖着他们……/那里好像永远没有白日似的，/他们和家畜呼吸在一起，/——他们的床榻也像畜棚啊，而那些破烂的被絮，/就像一堆泥土一样的/灰暗而又坚硬啊……”
我们再看：“农人从雾里/挑着篾箩走来，/篾箩里只有几束葱和蒜；/他的毡帽已破烂不堪了，/他的脸像他的衣服一样污秽，/他的冻裂了皮肤的手/插在腰束里，/他的赤着的脚/踏着凝霜的道路，/他无声地/带着扁担所发出的微响，/慢慢地/在蒙着雾的前面消失……”这深切入微的描绘，使读者去感受去思索。这几乎是中国传统的白描手法，不加任何修饰地让人看到真实面目，从而使读者感受到这种画面的严峻性。
其实，诗人自己的感情也渗透于这白描的景色之中了。读者可以清晰地感到诗人内心的[[焦虑]]和不平！一般来讲，诗中都是有“我”存在的。这“我”有时直接出现，有时不直接出现。不管如何，“我”的感觉，“我”的思索在诗中是无所不在的。道理很简单，诗是由诗人写的，诗人的思绪、感情就不可能不在诗中流露出来。
艾青的诗《我爱这土地》，“我”就是直接出来说话的，而且像大特写似的把“我”推到读者面前。而这首诗《旷野》，诗中并没有出现“我”，完全是直接写实的描绘。但是，“我”是不是就于诗中没有存在呢？不是。“我”的目光，“我”的情感，“我”的思索，都深切地含在其中了。
艾青说：“每首诗都由自己去写——就是通过自己的心去写。”他明确主张，诗人写诗，必须把诗人自己摆进去，溶进去。诗中没有诗人自己，那是不可想象的。诗人要把自己摆进去、溶进去，就必须忠于时代，忠于生活，忠于自己的真切感受。 <ref>[https://www.qingshiwang.com/xinshishangxi/791.html 艾青《旷野》_新诗赏析_情诗网]</ref>
==作者简介==
艾青（1910－1996年），原名蒋正涵，号海澄，曾用笔名莪加、克阿、林壁等，浙江省金华人。中国现代诗人。被认为是中国现代诗的代表诗人之一。主要作品有《大堰河——我的保姆》《艾青诗选》。<ref>[https://www.xiaoxuesheng.vip/lishi/2/1272.html 艾青简介，艾青个人档案_人物资料_中国历史知识]</ref>
==参考来源==
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[[Category:詩人]]