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徐上瀛 ： 约公元1582年—公元1662年）名谼，字上瀛，号石帆，又号青山，太仓人， 明末 清初 琴家 。 ， 虞山派集大成者。 他和严徵同学艺于 [[ 陈爱桐 ]] 的学生，但是琴风大不相同。他吸收《雉朝飞》、《乌夜啼》等快节奏的琴曲，收入《大还阁琴谱》。琴风严谨，弥补了严徵的不足。所著《溪山琴况》，对琴曲演奏的美学理论有系统而详尽的阐述 。 徐上瀛曾两次考武举，但未得赏识，后专心于琴学。他曾向陈爱桐之子陈星源学习《关睢》、《阳春》，又向陈爱桐弟子[[张渭川]]学习《雉朝飞》、《潇湘水云》。他与虞山派创始人[[严天池]]是师兄弟。后来，他也曾受教于严天池。 徐上瀛在琴风继承了虞山派“清微淡远”的风格，但又与严天池有所不同。严天池偏重慢曲，不喜节奏较快的琴曲。而徐上瀛则不然。他认为“若迟而无速，何以为结构？”所以，他把《潇湘水云》、《雉朝飞》、《乌夜啼》等迟速咸备的琴曲收入虞山琴派，从而丰富和发展了虞山派琴风。他和严天池一样，都虞山派代表人物之一。时人誉他为“今世之伯牙”。 徐上瀛根据宋朝崔尊度“清丽而静，和润而远”的原则，仿照司空图《二十四诗品》、根据冷谦的《琴声十六法》著《溪山琴况》。《溪山琴况》以“和、静、清、远、古、淡、恬、逸、雅、丽、亮、采、洁、润、圆、坚、宏、细、溜、健、轻、重、迟、速”二十四况而论古琴正风，是古琴文化美学思想的集大成者。 ==主要作品==徐上瀛著有《青山琴谱》。其手稿传予弟子夏溥。清代康熙年间刊印的《大还阁琴谱》即《青山琴谱》 。