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张铜彦
,创建页面，内容为“张铜彦先生现任中国金融书协主席，是我国当代著名的书法家。其书法造诣之深、功底之厚，早已蜚声于书坛。他的书法，诸…”
张铜彦先生现任中国金融书协主席，是我国当代著名的书法家。其书法造诣之深、功底之厚，早已蜚声于书坛。他的书法，诸体兼擅，尤以隶书为人所称道。
==基本信息==
中文名称
张铜彦
出生日期
1958年10月生
职业
现为中国书法家协会理事、中国书协硬笔工作委员会副主任
籍贯
河北高阳人
==人物简介==
张铜彦1958年10月出生，河北省高阳县人，1972年12月至1992年7月在空军部队服役。原为中国人民银行党委宣传部副部长，现为中国书法家协会会员，中国金融书法家协会主席。
铜彦先生的隶书主要取法古代经典碑刻和墨迹。他先后临习过秦汉简牍帛书、《张迁碑》、《鲜于璜碑》、《乙瑛碑》、《石门颂》、《好大王碑》等，尤其偏爱清代伊秉绶的隶书，对伊氏隶书心摹手追，受益颇多。同时，在隶书中大量吸收运用行书、篆书，特别是颜真卿楷书的结体和笔法，故其隶书既有《张迁碑》的方整、《石鼓文》的古朴，又有《乙瑛碑》的古雅、《胆巴碑》的灵秀；不但有《石门颂》的飘逸、《好大王碑》的遒劲，而且有伊秉绶隶书和颜真卿楷书的沉雄、厚重。铜彦先生的隶书是古朴的，因它来自汉篆、汉简、帛书和汉碑，在更高的层次上再现了秦汉古风。
他的隶书又是新奇的，因他深得伊氏隶书的精髓，具有超前的审美自觉。他的隶书内涵丰富，风格独特，不但圆劲、敦厚、中和，而且具有大气、静气和庙堂之气，深得同道好评和群众喜爱。
==艺术经历==
铜彦先生的隶书在笔法上虽以中锋为主，但险峻、劲利的方笔和放逸、浑厚的圆笔的同时运用是其线条的基本特征。他使隶书的基本点画由连接变分散，且在篆书用笔的婉转之外，也有明显的提按、藏露、转折等，这样就使得点画更加多姿多彩。其隶书的点画无论是浑圆厚重，还是简洁畅爽，都同样表现出了凝练遒劲的艺术特色。为了丰富隶书的笔法，张铜彦先生曾经对《石鼓文》以及吴让之、邓石如、吴昌硕等人的篆书下过很大的功夫进行临摹，因此他的隶书用笔深得篆书线条的圆厚之理，十分讲究线条的圆浑结实，进一步强化了线条的质感。
铜彦先生的隶书在结体构形方面受伊秉绶的影响很大。他对字的构形极为敏感。如横画多的字顺其自然，使其高大；笔画少的字，适当压缩，使其方扁。在坚持因字立形这一基本结体原则下，他又对字的结构加以大胆变形，使其隶书在保持方正圆劲、雄浑厚重风格的基础上，又增加了灵动之气。其隶书构架巧妙，表现出他所具有的现代构成意识，让人感觉新奇，甚至不可思议。
隶书的结构多是横向取势，意态宏深，长撇大捺，左右开合。铜彦先生不但深谙传统经典隶书结体的横向取势之理，而且着意于字体结构的屈伸变化。他有时根据章法需要或为防止字形雷同，常运用伸缩办法来打破隶书扁宽取势的习惯定势。他强调结字的方正与饱满，但又能根据字上下、左右的关系，以及笔画的多少，随机应变地处理字形，使其结体打破一般隶书均匀扁平的定势，而是有长、有短，有方、有圆，自然生动。其章法一般是横有行、竖有列。总体而言，字距大于行距，给人以疏朗清新之感。
铜彦先生喜用浓墨作隶书。因为其行笔比较沉稳，加之书写时悬肘悬腕，中锋铺毫，并使全身之力达于笔端，再使笔尖与纸产生摩擦，甚至还借助呼吸的调整，运用提气、提笔、轻功的技法，故能使墨色乌亮而又虚实相间，厚重中不失柔润。
铜彦先生的隶书重在表现静态的构筑意趣，字形方满，而章法又常使其充满，这尤其能突出其隶书厚重的线条构形，所以我本人认为他的隶书尤其适合写对联、匾额、横幅以及榜书。
铜彦先生在隶书研究和创作上所取得的成就是有目共睹的。但艺无止境、学海无涯，在书法艺术的道路上没有最好，只有更好！对于一个酷爱书法艺术的人来说，“路漫漫其修远兮”，在山阴道上没有终点，需不懈地上下求索！
==作品特点==
张铜彦潜心翰墨三十余年，能写多种书体，传统功力深厚，作品雅俗共赏。楷书唐、魏兼擅，对《郑文公下碑》、《论经书诗》、刻石、《泰山经石峪金刚经》等反复揣摩，尤对《郑文公下碑》用功最深。魏茫、浑厚、自然、遒劲的美感。唐楷宗法颜真卿，先临《颜勤礼碑》、后摩《自书告身帖》，碑帖相互糅合，作品结构严谨开张，中锋运笔，线条圆劲，笔力内含，有骨、有筋、有血、有肉，浑穆凝重，大气端庄。
隶书以帛书、汉隶为基础，进而转攻伊秉绶，尤其掺用篆、楷受法书写，作吕笔势稳健含蓄，浑圆憨直，方严而不刻板，凝重而有韵致，拙中寓巧，实中见雅，显现出浑最端庄、高古博大的美学追求。
行楷书以魏楷、唐楷和赵孟 为基础，并从篆、隶、章草诸体及沙孟海书法中汲取营养，初步形成了结构严谨、笔力雄健、温润妍雅，结体开张，个性鲜明的书风。篆书先学吴让之，后攻吴昌硕，其结体错落有致，用笔博取的基础上，近年来集中精力专攻魏楷、行楷和隶书。
==艺术成就==
作品多次参加国内外书法大赛及大展并获奖。
1991年被评为“全车自不成才者”。书法作品和艺术成就分别载入《中国当代书法艺术大成》、《世界当代著名书画家真迹博览大典》、《中国当代书画名家收藏指南》、《成语连环八百阵书法大典》、《中国历代书法家人名大辞典》、《走进新疆·全国著名书法家作品集》、《迎“十六大”全国书法名家作品展》、《百年经典中国书法全集》、《一百位当代书法家新春猴联书法鉴赏集》、《百年小平》纪念邮票珍藏册等多部典籍。《解放军报》、《青少年书法报》、《金融时报》、《中国城市金融》、《今日民航》、《新华航空》、《东方书法》、《解放军画报》等报刊专题介绍了其自学成才的事迹和艺术风格。
2001年出版发行《中国当代书画名家精品系列·张铜彦专辑》中国邮政明信片。
2006年被评为全国产业（企业）先进文艺工作者
2007年和2008年，分别作为先进书家和先进书法工作者被中国书法家协会评为“中国书法进万家先进个人”。
2008年隶书作品荣获“第三届中国榜书大展”一等奖。巨幅隶书作品《苏轼词赤壁怀古》被人民大会堂收藏，“情境书法大展”隶书对联被中国美术馆收藏。出版有《中国当代书画名家精品系列·张铜彦专辑》、《张铜彦书法艺术》。
==书法评价==
铜彦写字很虔诚，很踏实。但最近我发现他虔诚的内心其实并不老实，他时时刻刻都在思考集百家之长，时时刻刻都在进行不同字体、不同风格之间的融合。他的大字隶书“云鹤游天，群鸿戏海”以伊秉绶为基础，参入张迁碑的方笔，凸现出凝厚健丽、朴茂开张、大气磅礴的境界。他对颜楷用功最早，又融入了郑文公碑，推动大字魏楷走向高俊。他行楷学赵子昂《三门记》、《三清殿记》，很快将其方笔与魏碑沟通起来，并将赵的灵动用到了楷书创作中。铜彦眼下有了时间，希望他在隶书、魏楷上再回归一点伊秉绶、郑道昭，希望在刚刚开始的章草学习中更多地加深对线条美感的理解与运用。
他写字是沉着镇静地濡墨，而不是风樯阵马般地挥毫泼墨，是说他在本本分分地写字，而不是超凡拔俗地创作。他把一点一画，一字一句都从容地安排在宣纸上，得到的是预期的效果，而不是东奔西突、横涂竖抹以求意外之奇。我也见过才气过人状的创作，很潇洒之态的现场挥毫，但稍一留心，还是感觉到那才气未必过人，感觉到那潇洒中的底气不足与内在紧张。那笔下的“意外之趣”到底如何也就很难评说。就写字来说，人各有志，人各有法，人的秉赋与功夫各不相同，或以才气胜，或以功夫著，或兼而有之，但都不应是“做”出来的，而是自然而然流露出来。装出来的潇洒并不潇洒，没有功力强作深沉状还是露出无所适从的窘迫。铜彦先生的字厚重、内敛、平和、大气，不作潇洒状而有率真之趣，用笔的从容见出心底的平和、平静和功力内蕴。
细观铜彦作品，楷书取颜真卿为主，旁涉赵孟頫等，最难能可贵的是一幅隶书作品“云鹤游天，群鸿戏海”横幅，能取伊秉绶之根，参以《张迁碑》方笔之韵，结体平稳端庄，笔画浑穆，能在拙中藏巧，最是难得。我总感觉，艺术的发展总是在矛盾中进行，书家总是在拙与巧、重与轻、庄与谐、传统与创新等种种矛盾中磨练升华。
==基本信息==
中文名称
张铜彦
出生日期
1958年10月生
职业
现为中国书法家协会理事、中国书协硬笔工作委员会副主任
籍贯
河北高阳人
==人物简介==
张铜彦1958年10月出生，河北省高阳县人，1972年12月至1992年7月在空军部队服役。原为中国人民银行党委宣传部副部长，现为中国书法家协会会员，中国金融书法家协会主席。
铜彦先生的隶书主要取法古代经典碑刻和墨迹。他先后临习过秦汉简牍帛书、《张迁碑》、《鲜于璜碑》、《乙瑛碑》、《石门颂》、《好大王碑》等，尤其偏爱清代伊秉绶的隶书，对伊氏隶书心摹手追，受益颇多。同时，在隶书中大量吸收运用行书、篆书，特别是颜真卿楷书的结体和笔法，故其隶书既有《张迁碑》的方整、《石鼓文》的古朴，又有《乙瑛碑》的古雅、《胆巴碑》的灵秀；不但有《石门颂》的飘逸、《好大王碑》的遒劲，而且有伊秉绶隶书和颜真卿楷书的沉雄、厚重。铜彦先生的隶书是古朴的，因它来自汉篆、汉简、帛书和汉碑，在更高的层次上再现了秦汉古风。
他的隶书又是新奇的，因他深得伊氏隶书的精髓，具有超前的审美自觉。他的隶书内涵丰富，风格独特，不但圆劲、敦厚、中和，而且具有大气、静气和庙堂之气，深得同道好评和群众喜爱。
==艺术经历==
铜彦先生的隶书在笔法上虽以中锋为主，但险峻、劲利的方笔和放逸、浑厚的圆笔的同时运用是其线条的基本特征。他使隶书的基本点画由连接变分散，且在篆书用笔的婉转之外，也有明显的提按、藏露、转折等，这样就使得点画更加多姿多彩。其隶书的点画无论是浑圆厚重，还是简洁畅爽，都同样表现出了凝练遒劲的艺术特色。为了丰富隶书的笔法，张铜彦先生曾经对《石鼓文》以及吴让之、邓石如、吴昌硕等人的篆书下过很大的功夫进行临摹，因此他的隶书用笔深得篆书线条的圆厚之理，十分讲究线条的圆浑结实，进一步强化了线条的质感。
铜彦先生的隶书在结体构形方面受伊秉绶的影响很大。他对字的构形极为敏感。如横画多的字顺其自然，使其高大；笔画少的字，适当压缩，使其方扁。在坚持因字立形这一基本结体原则下，他又对字的结构加以大胆变形，使其隶书在保持方正圆劲、雄浑厚重风格的基础上，又增加了灵动之气。其隶书构架巧妙，表现出他所具有的现代构成意识，让人感觉新奇，甚至不可思议。
隶书的结构多是横向取势，意态宏深，长撇大捺，左右开合。铜彦先生不但深谙传统经典隶书结体的横向取势之理，而且着意于字体结构的屈伸变化。他有时根据章法需要或为防止字形雷同，常运用伸缩办法来打破隶书扁宽取势的习惯定势。他强调结字的方正与饱满，但又能根据字上下、左右的关系，以及笔画的多少，随机应变地处理字形，使其结体打破一般隶书均匀扁平的定势，而是有长、有短，有方、有圆，自然生动。其章法一般是横有行、竖有列。总体而言，字距大于行距，给人以疏朗清新之感。
铜彦先生喜用浓墨作隶书。因为其行笔比较沉稳，加之书写时悬肘悬腕，中锋铺毫，并使全身之力达于笔端，再使笔尖与纸产生摩擦，甚至还借助呼吸的调整，运用提气、提笔、轻功的技法，故能使墨色乌亮而又虚实相间，厚重中不失柔润。
铜彦先生的隶书重在表现静态的构筑意趣，字形方满，而章法又常使其充满，这尤其能突出其隶书厚重的线条构形，所以我本人认为他的隶书尤其适合写对联、匾额、横幅以及榜书。
铜彦先生在隶书研究和创作上所取得的成就是有目共睹的。但艺无止境、学海无涯，在书法艺术的道路上没有最好，只有更好！对于一个酷爱书法艺术的人来说，“路漫漫其修远兮”，在山阴道上没有终点，需不懈地上下求索！
==作品特点==
张铜彦潜心翰墨三十余年，能写多种书体，传统功力深厚，作品雅俗共赏。楷书唐、魏兼擅，对《郑文公下碑》、《论经书诗》、刻石、《泰山经石峪金刚经》等反复揣摩，尤对《郑文公下碑》用功最深。魏茫、浑厚、自然、遒劲的美感。唐楷宗法颜真卿，先临《颜勤礼碑》、后摩《自书告身帖》，碑帖相互糅合，作品结构严谨开张，中锋运笔，线条圆劲，笔力内含，有骨、有筋、有血、有肉，浑穆凝重，大气端庄。
隶书以帛书、汉隶为基础，进而转攻伊秉绶，尤其掺用篆、楷受法书写，作吕笔势稳健含蓄，浑圆憨直，方严而不刻板，凝重而有韵致，拙中寓巧，实中见雅，显现出浑最端庄、高古博大的美学追求。
行楷书以魏楷、唐楷和赵孟 为基础，并从篆、隶、章草诸体及沙孟海书法中汲取营养，初步形成了结构严谨、笔力雄健、温润妍雅，结体开张，个性鲜明的书风。篆书先学吴让之，后攻吴昌硕，其结体错落有致，用笔博取的基础上，近年来集中精力专攻魏楷、行楷和隶书。
==艺术成就==
作品多次参加国内外书法大赛及大展并获奖。
1991年被评为“全车自不成才者”。书法作品和艺术成就分别载入《中国当代书法艺术大成》、《世界当代著名书画家真迹博览大典》、《中国当代书画名家收藏指南》、《成语连环八百阵书法大典》、《中国历代书法家人名大辞典》、《走进新疆·全国著名书法家作品集》、《迎“十六大”全国书法名家作品展》、《百年经典中国书法全集》、《一百位当代书法家新春猴联书法鉴赏集》、《百年小平》纪念邮票珍藏册等多部典籍。《解放军报》、《青少年书法报》、《金融时报》、《中国城市金融》、《今日民航》、《新华航空》、《东方书法》、《解放军画报》等报刊专题介绍了其自学成才的事迹和艺术风格。
2001年出版发行《中国当代书画名家精品系列·张铜彦专辑》中国邮政明信片。
2006年被评为全国产业（企业）先进文艺工作者
2007年和2008年，分别作为先进书家和先进书法工作者被中国书法家协会评为“中国书法进万家先进个人”。
2008年隶书作品荣获“第三届中国榜书大展”一等奖。巨幅隶书作品《苏轼词赤壁怀古》被人民大会堂收藏，“情境书法大展”隶书对联被中国美术馆收藏。出版有《中国当代书画名家精品系列·张铜彦专辑》、《张铜彦书法艺术》。
==书法评价==
铜彦写字很虔诚，很踏实。但最近我发现他虔诚的内心其实并不老实，他时时刻刻都在思考集百家之长，时时刻刻都在进行不同字体、不同风格之间的融合。他的大字隶书“云鹤游天，群鸿戏海”以伊秉绶为基础，参入张迁碑的方笔，凸现出凝厚健丽、朴茂开张、大气磅礴的境界。他对颜楷用功最早，又融入了郑文公碑，推动大字魏楷走向高俊。他行楷学赵子昂《三门记》、《三清殿记》，很快将其方笔与魏碑沟通起来，并将赵的灵动用到了楷书创作中。铜彦眼下有了时间，希望他在隶书、魏楷上再回归一点伊秉绶、郑道昭，希望在刚刚开始的章草学习中更多地加深对线条美感的理解与运用。
他写字是沉着镇静地濡墨，而不是风樯阵马般地挥毫泼墨，是说他在本本分分地写字，而不是超凡拔俗地创作。他把一点一画，一字一句都从容地安排在宣纸上，得到的是预期的效果，而不是东奔西突、横涂竖抹以求意外之奇。我也见过才气过人状的创作，很潇洒之态的现场挥毫，但稍一留心，还是感觉到那才气未必过人，感觉到那潇洒中的底气不足与内在紧张。那笔下的“意外之趣”到底如何也就很难评说。就写字来说，人各有志，人各有法，人的秉赋与功夫各不相同，或以才气胜，或以功夫著，或兼而有之，但都不应是“做”出来的，而是自然而然流露出来。装出来的潇洒并不潇洒，没有功力强作深沉状还是露出无所适从的窘迫。铜彦先生的字厚重、内敛、平和、大气，不作潇洒状而有率真之趣，用笔的从容见出心底的平和、平静和功力内蕴。
细观铜彦作品，楷书取颜真卿为主，旁涉赵孟頫等，最难能可贵的是一幅隶书作品“云鹤游天，群鸿戏海”横幅，能取伊秉绶之根，参以《张迁碑》方笔之韵，结体平稳端庄，笔画浑穆，能在拙中藏巧，最是难得。我总感觉，艺术的发展总是在矛盾中进行，书家总是在拙与巧、重与轻、庄与谐、传统与创新等种种矛盾中磨练升华。