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轉位（又叫「六和弦」，這種名稱是和弦轉位後，根音與其他和弦音的音程關係而得名的），五音為低音時是第二轉位（又叫「四六和弦」）。 七和弦 根音向上三次三度疊置構成的四個音組成的和弦叫七和弦（基本構成的排列中，根音與冠音為七度而得名）。七和弦是不協和和弦。有三個轉位，第一轉位又叫「五六和弦」，第二轉位又

三個三度音、十三和弦是在三和弦的上方再疊置四個三度音。 六和弦是包含六度音程的和弦。例如C6是指一個C大三和弦，加上一個大六度音程，Cm6是指一個C小三和弦，加上一個大六度音程。除此之外，還有「增六和弦」、「減六和弦」、「拿坡里六和弦」等。 掛留和弦（suspended chord）最常見的

5」標記。 三音在低音位置，叫做第一轉位。因低音與上方兩音分別構成三度和六度音程，得名三六和弦，簡稱六和弦，以數字「6」標記。 五音在低音位置，叫做第二轉位。因低音與上方兩音分別構成四度和六度音程，得名四六和弦，以數字上「6」下「4」標記。 由於等音關係，增三和弦的原位和轉位，與在同一低音上構建的其

巴赫的《平均律鋼琴曲集》是這類樂曲的典範作品，對後世音樂藝術的發展有極其重要的作用。這一時期的和聲材料除各級自然和弦外，變音和弦如副屬和弦、減七和弦與那不勒斯六和弦等應用較多。器樂中各種和聲織體，如和弦式、分解音型式等的應用，使主調音樂風格獲得進一步發展，逐步向18世紀後半葉的主調音樂體制過渡。 在這一時期內，

第五章　和弦的轉換 第六章　為低音配和聲 第七章　三音跳進 第八章　終止、樂段、樂句 第九章　終止四六和弦 第十章　正三和弦的六和弦 第十一章　三和弦與六和弦連接時的跳進 第十二章　兩個六和弦的連接 第十三章　經過的與輔助的四六和弦 第十四章　原位屬七和弦（D7） 第十五章　原七和弦的轉位 第十六章　屬七和弦解決到主和弦時的跳進

。 Ⅱ級三和弦（C大調Dm和弦） Ⅱ級三和弦的特性 ⑴ Ⅱ級三和弦與Ⅳ級三和弦有兩個共同音（Ⅳ級的根音與三音），具有明顯的下屬功能性，並且常以六和弦的形式出現（某些理論家稱之為加六音的下屬和弦），使下屬音在和聲基礎聲部低音部出現，其下屬功能性更加明顯。 ⑵ Ⅱ級三和弦在自然大調中為小三的結構，在

大調音階的自然音和弦 和弦的排列 音階的正三和弦和副三和弦的連接 把音階上的正三和弦和副三和弦連接成短句 Ⅶ級上的三和弦 三和弦的轉位 六和弦 平行八度和五度 使用六和弦的三和弦連接 六四和弦 七和弦 七和弦的轉位 連續七和弦的連接 第二章 小調調式 小調中的自然音_一和弦 小調中三和弦的轉位 小調中的七和弦及其轉位

再現部在主旋律與副旋律間插入了一個展開句，展開句前，小提琴以深沉含蓄的音調再一次表現了採蓮女的嫵媚與多情。 最後，音樂漸漸平靜地結束在很不穩定的四六和弦上，使「斷腸」之感更加強烈，仿佛痴情少女以若有所失的目光追隨着遠去的少年，陷入無際的遐想之中。 第五樂章 春天的醉漢，復三部曲式，原詩為李白的《春日

曲的繁榮。主要音樂體裁有牧歌、狩獵曲和巴拉塔。代表性人物是佛羅倫薩的音樂家F.蘭迪尼。 自14世紀英國的三聲部經文歌中就存在被稱為「法伯頓」的平行六和弦效果。15世紀英國最有名望的作曲家J.鄧斯特布爾所作的經文歌，沒有常規的定旋律聲部，而是以主調織體為主，含有大量三和弦結構的音響。此時的英國音樂對歐

我要唱到你入來 十六和弦 趕快給我飛過 我要四面台 我要唱到塌下來 賣座力作 給我給我給我 我要四面台 我要唱到你入來 奪目耀眼 閃到足以摧毀舞台 即使虛脫 狂熱慣沒有關係 即使虛脫 還在舞動我身體 我要四面台 我要唱到塌下來 賣座力作 給我給我給我 我要四面台 我要唱到你入來 十六和弦 趕快給我飛過 我要四面台

數字低音與素涸宣敘調 一、數字低音（數字根音） （一）一般規則 （二）數字三和弦 （三）數字六和弦（第一轉位） （四）64和弦（第二轉位） （五）羽鍵琴譜閱讀和彈奏的幾點要領 （六）七和弦及其轉位 （七）九和弦信號標記及聲部連接的某些數字泛規 二、素涸宣敘調（secco） 第二章結束語（譯者）

不協和，容易造成緊張的效果。由於調性的需求，通常要進行到該調的主和弦，才得以完滿解決。 減七和弦的轉位有三種(與其他七和弦一樣)，第一轉位為五六和弦:(排列順序由下到上)re、fa、降la、si 第二轉位為三四和弦:(排列順序由下到上)fa 、降la 、si 、re 第三轉位為二和弦:(排列順序由下到上)降la、

音程的分類 四 音程的性質 五 音程的轉位 第七章 和 弦 一 和弦的概念 二 和弦的分類 三 三和弦的構造 四 七和弦與屬七和弦 五 各類和弦的音響特點 六 和弦的名稱 第八章 C大調和A小調 一 C大調 二 C大調音階 三 A小調 四 C大調與A小調的關係 五 C大調、A小調各級和弦與指法要點 六 主、屬、下屬和弦的功能

二、大小調和聲的基本語彙 三、屬七和弦的應用 四、怎樣劃分和聲語彙 第六章基本語彙的擴充 一、二級和弦的應用 二、六級和弦的應用 三、七級和弦的應用 四、三級和弦的應用 第七章終止 一、終止的類別 二、終止四六和弦的應用 三、終止的補充與擴充 第八章離調與模進 一、離調 二、模進 第九章自然音轉調 一、轉調概說 二、自然音轉調

的畫面…… 接着，由小提琴重複了一遍第二主題之後，整個樂隊進入一小節的休止，隨後樂隊突然來了一次小爆發，奏出了兩個陰晦的 小三和弦，之後不穩定的增六和弦出現，緊張的氣氛把第一小提琴逼上極高音區，第二主題進而得到發展。在木管奏出的切分音引導下，弦樂高低聲部一唱一和，總體上又讓人感覺到一種不穩定的緊張感