風箏火鳥（歐陽江河詩歌）檢視原始碼討論檢視歷史
《風箏火鳥》是詩人歐陽江河創作的一首現代詩歌。
作品原文
飛起來，就是置身至福。
但飛起來的並非都是烏兒。
為為什麼非得是鳥兒不可？
我對於像鳥兒一樣被讚頌感到厭倦了。
不過飛起來該多好。
身體交給風暴仿佛風暴可以避開，
仿佛身體是紙的，夾層的，
可以隨手扔進廢紙簍，
也可以和另一個身體對摺起來，
獲得天上的永久地址。
鳥兒從火焰遞了過來，
按照風暴的原樣保留在狂想中。
無論這是迎着剪刀飛行的火焰，
可以印刷和張貼的火焰；
還是鐵絲纏身的斑竹的烏兒，
被處以火刑的紙的鳥兒——
你首先是灰燼，
然後仍舊是灰燼。
將鳥與火焰調和起來的
是怎樣一個身體？
你用一根細線把它拉在手上。
急迫的消防隊從各處趕來。
但這壯烈的大火是天上的事情，
無法從飛翔帶回大地。
你知道，飛翔在高高無人的天空，
那種迷醉，那種從未有過的迷醉。
作者簡介
歐陽江河，男，1956生於四川省瀘州市，原名江河，著名朦朧派詩人。1979年開始發表詩歌作品，1983年至1984年間，他創作了長詩《懸棺》。其代表作有《玻璃工廠》，《計劃經濟時代的愛情》，《傍晚穿過廣場》，《最後的幻象》，《椅中人的傾聽與交談》，《咖啡館》，《雪》等。著有詩集《透過詞語的玻璃》，《誰去誰留》，《事物的眼淚》、評論集《站在虛構這邊》，其寫作理念對20世紀90年代以來的中國詩壇有較大的影響，現居北京。[1]
作為詩歌創作者和藝術評論者的他，總是在兩種身份間自由地轉換。寫詩，並時不常地跳出來，對自己的作品以及一個時代的創作特點做着高屋建瓴的總結和評價。[2]
在他看來，詩歌絕對不止傳遞優雅、傳遞感動。在他的作品序列中，抒情詩極少見，《最後的幻想（組詩）》中的《草莓》算是一首，「那些優美的詩對我來說太容易了，我嚴格地控制自己不寫那樣的詩，這是一種自律。詩人處理一滴水，一定是把一棟樓蓋進去，把一個城市建在這個水滴里，給它一個世界觀，給它一個宇宙，就像佛家所說的大千世界。」[3]
他不留情面地批判民國以降現當代新詩的傳統，「民國範式太簡單了，基本是一個溫柔的、軟性的、像按摩一樣的調調，無助於人們去理解自己所處的時代。當今中國詩歌缺的正是豹子一樣的利爪，大多只是貓的舌頭。」