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雨中對酒庭作者陳與義

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作品名稱:雨中對 酒庭下海棠經雨不謝 創作年代:宋代 作品體裁:七言律詩 作 者:陳與義 作品出處:《簡齋集》

《雨中對酒庭下海棠經雨不謝》是宋代詩人陳與義於建炎三年（1129）創作的一首七律。詩中前兩聯寫到經雨不謝的海棠，另以檐下的燕子作陪襯對比，表達了對苟且偷安的鄙視，對志趣高潔的讚揚。後兩聯將個人的痛苦和國家的災難緊緊連在一起，具有廣闊的空間感和深沉的歷史感，全詩語言精練，沉鬱頓挫。

雨中對酒庭下海棠經雨不謝作品原文

雨中對酒庭下海棠經雨不謝

巴陵1二月客添衣2，草草杯觴3恨醉遲。

燕子不禁4連夜雨，海棠猶待老夫5詩。

天翻地覆6傷春色，齒豁頭童7祝聖時8。

白竹籬前湖海闊，茫茫身世兩堪悲。

雨中對酒庭下海棠經雨不謝注釋譯文

巴陵：今湖南嶽陽市。 添衣：添加衣服，是說春寒難耐。

草草杯觴（shāng）：簡單的酒食。觴：盛有酒的杯。 不禁：禁不住，經受不起。

老夫：詩人自稱。 天翻地覆：指社會巨大的變亂。

齒豁頭童：牙齒殘缺，頭髮脫落，形容人的衰老。 祝聖時：遙祝聖明時代到來。

早春二月，冷風淒淒，巴陵的羈客已添加寒衣。客里的飯食簡單酒味薄，眾人早已醉，我為何醉得太遲？

歸巢的燕子瑟縮着毛羽，連夜寒雨使它們畏怯難飛。庭下的海棠卻經雨不謝，仍然爭芳吐艷待我老夫吟詩。

呵，一想到天地翻覆，故國難回，春光愈美愈令人傷悲。我頭禿齒落老景日催，仍灑淚遙祝太平聖時。

白竹籬前是遼闊的湖海，我身世淒迷，前途茫茫，憂國傷已，有雙重的悲戚！

雨中對酒庭下海棠經雨不謝創作背景

建炎二年（1128）秋，陳與義抵岳陽，留居數月，不幸除夜後遇火災，不得已而從王接借後園君子亭居之。建炎三年（1129）二月，詩人居於君子亭時寫下這首詩。

雨中對酒庭下海棠經雨不謝作品鑑賞

這年二月，巴陵天氣不好，不是「三日雨」，便是「日日風」，而且還下過雪，加以詩人羈旅憔悴，「體不勝衣」，於是起句就以平緩的語調敘述了寫詩的地點、時間以及詩人對環境的感受。不過，這表面的平靜下實翻騰着洶湧的波濤。流離的詩人渴望恢復故土、結束戰亂，而現實又是那樣令人窒息，因此到次句就不再抑制自己，而出以憤激之詞。「限醉遲」，即世人皆醉己獨醒之意。詩人恨自己清醒得太久、沉醉得太遲，即便以酒澆愁，麻醉自己，也已無濟於事，只能憂上加憂，正所謂「舉杯消愁愁更愁」。可見這首聯二句雖為敘事，但寫得跌宕起伏，用意深邃。

頷聯二句為寫景。宋人詩詞中，有以鶯燕比喻趨炎附勢、苟且偷安的小人。這裡的燕子也是既為實指，又含有比喻朝廷宵小之意。第一句表現了詩人對投降派的憎惡和譴責。第四句表現了對氣節高尚者的崇敬 和稱頌。這二句，詩人是將自己的感情寓於對景物的描繪之中。

到頸聯二句，詩人的感情達到了高潮。此聯由句中自對（「天翻」對「地覆」，「齒豁」對「頭童」）的「當句對」組成，語氣莊重嚴肅，直抒胸臆，收到了將內心感情全部抒發出來的強烈效果。兩句即杜甫「國破山河在，城春草木深」之意，內容和風格都逼近杜甫。

尾聯二句為全詩作結。七句將前四句一併打住，把讀者的目光再引到君子亭前的酒席上。「白竹籬」應是君子亭外的實景，意為竹籬在霏霏春雨中泛出白光。「湖海闊」則既指由眼前景物聯想到廣闊世界，又喻挽救時局的「湖海」之志。但是，國家既已「天翻地覆」，個人又是「齒豁頭童」，如今飄蕩在這茫茫湖海之上，四顧無依，念及此，悲憤填膺。「堪悲」前着一「兩」字，就將五六句以至全詩所抒寫的憂國之情，作了全面總結。

全詩由敘事、寫景到抒情，層層推進，逐步形成高潮，而感慨悲壯，意境深闊。從這首詩，即可窺見詩人憂國深情之一斑。

宋代羅大經《鶴林玉露》卷六：「自陳、黃之後，詩人無逾陳簡齋。其詩由簡古而發秘纖，值靖康之亂，崎嶇流落，感時恨別，頗有一飯不忘君之意。如 『天翻地覆傷春色，齒豁頭童祝聖時』，皆可味也。」 清代紀昀《濂奎律髓匯評》卷十七：「意境深闊。題外燕子對題內海棠，不覺添出，用筆靈妙。此南渡後詩，故有 『天翻地覆』四字。」

雨中對酒庭下海棠經雨不謝作者簡介

陳與義（1090一1138），字去非，號簡齋，其先祖居京兆，自曾祖陳希亮遷居洛陽，故為宋代河南洛陽人（現屬河南）。

北宋末南宋初年的詩人，同時也工於填詞。其詞存於今者雖僅十餘首，卻別具風格，尤近於杜甫，語意超絕，筆力橫空，疏朗明快，自然渾成，著有《簡齋集》。