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| 閨怨篇作者江總 |
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作品名稱:閨怨篇 創作年代:南北朝 作品體裁:古詩 作 者:江總 |
作品原文
寂寂青樓大道邊，紛紛白雪綺窗前。 池上鴛鴦不獨自，帳中蘇合還空然。
屏風有意障明月，燈火無情照獨眠。 遼西水凍春應少，薊北鴻來路幾千！ 願君關山及早度，念妾桃李片時妍。
譯文及注釋
譯文
大道邊青色的樓房靜靜佇立，我獨自倚在窗前看窗外白雪紛紛。 池塘里鴛鴦成雙作對讓人好生羨慕，空蕩蕩的閨房中，唯有那羅帳裡面的蘇合香，在默默地燃燒。
好心的屏風有意遮掩逗人愁思的月光，無情的燈火卻使閨房通明，照出了相思人兒孤眠獨宿的模樣。 遼西邊境早已是天寒水凍，那裡的春光恐怕極少停駐吧；薊北塞外，與江南相隔好幾千里，即使托鴻雁傳書，也很難送到啊！
只盼望夫君早早歸家，須知我的青春短暫；正如穠桃艷李，只有片時的妍麗啊！
注釋
青樓：指塗飾青漆的樓房。魏晉南北朝詩中常用來指女子所居，與後世指妓院不同。 蘇合：即蘇合香。
賞析
此詩前六句寫閨婦冬夜空房獨宿，因而觸物傷心的苦景。「青樓」，指塗飾青漆的樓房。如曹植《美女篇》「青樓臨大路，高門結重關。」本詩首句即從曹詩化出。富家樓閣，本該是賓朋絡繹，且臨大路，更當有車馬喧鬧；然冠以「寂寂」二字，則其室內室外一片清靜無聲、冷落寂寥之狀可想而知。故首句不僅點出地點，而且入手扣題，為下文描寫閨怨預示了環境氣氛。次句既點明時令是冬季，在那雕畫着花紋的窗子外面，但見白雪紛紛飄舞；又通過「紛紛白雪」，烘托出閨婦那淒涼的心境和紛亂的思緒。第三句承上仍寫室外，少婦無聊地守着窗兒，孤寒之感已然襲上心頭；當她望見池上鴛鴦雙雙偎依，雪寒之間猶有一絲親熱溫暖，更是不免「人而不如鳥乎」之嘆。故第四句一轉，由室外轉寫室內，由鴛鴦雙聯想到自己孤獨。你看她，情不自禁地回顧室內：空蕩蕩的閨房中，唯有那羅帳裡面的蘇合香，在默默地燃燒（「然」同燃），平添了幾分房櫳空寂的氣氛。一個「空」字，生動傳神，既渲染出環境的虛空，也暗示出人物心境的空寂。在這寂寞的重壓之下，她反而感謝那道屏風解人情意，將那撩人愁思的窗外明月遮障，令自己不至於由於月圓人不圓而彌加哀怨。她的心情也扭曲了：明明是害怕黑暗孤寂，不敢熄燈，她卻恨那盞青燈冷酷無情，慘澹的碧火直射着孤眠之人，愈增其形影相弔、煢獨悽惶的苦楚。這二句用擬人的筆法，移情入景，將思婦的淒楚，寫到極為委婉深曲。
「遼西」二句，忽又盪開一筆，將空間推移至幾千里之外，設想邊塞丈夫的情景。這位閨婦由眼前江南的「紛紛白雪」，自然聯想到丈夫所處塞北的嚴寒：由長期的音沉信杳，自然想到路遙難通的緣故。她想：遼西邊境早已是天寒水凍，冰天雪地，那裡的春光恐怕極少停駐吧；薊北塞外，離江南相隔好幾千里，即使丈夫托鴻雁傳書，但由於千山萬水的阻隔，音書也很難送到啊！二句從對面着筆，設想對方的寂寞相思和雁書難寄，不僅表現出彼此的心心相印，而且把閨婦的痴情思念再度推進了一層。
結尾二句，寫閨婦殷切地期望以及深沉的憂慮：她希望丈夫早日度過關山，回到自己身旁，以慰己心；她提醒丈夫應當時刻想到，妻子雖正處在青春妙齡之際，妻子雖正處於青春妙齡之際，然而韶華易逝，紅顏易衰，正如桃李花開，只能保持短暫的鮮艷妍美一樣，隨着春歸，它又將凋謝零落。因此，千萬要珍惜青春，不要錯過時光。二句又由邊關收到眼前閨房，與前文關合呼應。運用了暗喻和誇張的手法，愈見得思婦憂愁之重與盼歸之切。
此詩所寫景物皆是閨婦眼中所見與心中所感，因而無不飽含閨婦強烈的感情色彩，成為其內心的物外表現，堪謂情景交融，形神兼備。通篇對仗工整而又自然。
作者簡介
江總（519～594）著名南朝陳大臣、文學家。字總持，祖籍濟陽考城（今河南蘭考）。出身高門，幼聰敏，有文才。年十八，為宣惠武陵王府法曹參軍，遷尚書殿中郎。所作詩篇深受梁武帝賞識，官至太常卿。張纘、王筠、劉之遴，乃一時高才學士，皆對江總雅相推重，與之為忘年友。
侯景之亂後，避難會稽，流寓嶺南，至陳文帝天嘉四年（563）才被徵召回建康，任中書侍郎。陳後主時，官至尚書令，故世稱「江令」。任上「總當權宰，不持政務，但日與後主游宴後庭」，「由是國政日頹，綱紀不立」（《陳書·江總傳》）。
隋文帝開皇九年(589)滅陳，江總入隋為上開府，後放回江南，去世於江都（今江蘇揚州）。