酒國檢視原始碼討論檢視歷史
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內容簡介
省人民檢察院的特級偵察員丁鈎兒奉命到酒國市去調查一個特殊的案子：酒國市的官員吃掉了無數嬰兒。但到酒國市的人沒有能經得起誘惑的，丁鈎兒雖不斷提醒自己不喝酒，最後卻醉酒淹死在茅廁里。 《酒國》由三重文本組成：檢察院偵察員丁鈎兒去酒國市調查所謂「紅燒嬰兒」案件的過程；酒國市釀造大學的寫作愛好者李一斗與作家莫言的一組信件；李一斗寄給莫言的一系列小說。三重文本相互穿插，相互滲透，虛實交加，真假互映，構成了一個光怪陸離的文學世界。在莫言筆下，這個世界至少包含有三重真實性，這一點，不是那些堅持以單一的眼光看待世界真實性的人士所能理解的。《酒國》藉助多重敘事，呈現出一種極為複雜的結構和重疊交錯、自相悖謬的立場，或許在莫言看來，不如此不足以表達當下中國現實生活的複雜性和荒誕性。惟其荒誕，才顯寫實。從這個意義上說，莫言確實是一位現實主義作家。 莫言在1992年完成的長篇小說《酒國》在批評界一直未能引起足夠的注意，僅在其封面上印有「一部無法評論的作品」，「90年代莫言最出色的小說」字樣，但事實上《酒國》是莫言在小說敘事技巧上特別是「陌生化」手法的又一次成功建構，甚至有人說「這是一部真正意義上的先鋒小說」，而且認為是「只有莫言才能寫得出來的長篇小說」[3] 。在中國當代文學中，莫言的創作是獨具特色的，從1989年開始創作直到1992年完成(之後又有幾次修改)的《酒國》則更有特點，但不知何故，1993年自湖南文藝出版社出版後國內批評界一直對此不置可否，未予評價，反而是先在法國引起轟動（其譯本在法國獲2000年度「盧爾·巴泰雍」獎）。即使在2000年2月由南海出版公司及2002年9月由山東文藝出版社的再版後，也沒有多大反響，相比之前的《紅高粱家族》、《豐乳肥臀》等帶來的影響力，《酒國》出版後在國內只有為數不多的幾篇批評文章，這些批評多持肯定態度，對《酒國》的「吃人」象徵和對社會現實的強烈批判色彩進行了肯定，但同時又缺乏從文本細讀出發對《酒國》進行敘述形式上尤其是「陌生化」創作手法的探討，研究
作者簡介
莫言，原名管謨業，1955年2月17日生，山東高密人，第一個獲得諾貝爾文學獎的中國籍作家。他自上世紀80年代以一系列鄉土作品崛起，充滿着懷鄉的複雜情感，被歸類為尋根文學作家。 他的《紅高粱》是上世紀80年代中國文壇的里程碑之作，已經被翻譯成20多種文字在全世界發行。2011年莫言榮獲茅盾文學獎。2012年莫言獲得諾貝爾文學獎，獲獎理由是：通過幻覺現實主義將民間故事、歷史與當代社會融合在一起。 1981年 開始創作生涯。迄今有長篇小說《紅高粱家族》、《天堂蒜苔之歌》等，中短篇小說集《透明的紅蘿蔔》、《爆炸》等。另有《莫言文集》五卷。 1981年秋，在河北保定市的雙月刊《蓮池》第5期發表處女作短篇小說《春夜雨霏霏》。 1982年，在《蓮池》第二期發表短篇小說《丑兵》、第五期發表短篇小說《為了孩子》。 1983年春，在《蓮池》二期發表短篇小說《售棉大路》並被 《小說月報》轉載。秋，在 當代著名作家莫言參加文學活動發言照片 《蓮池》五期發表短篇小說《民間音樂》，此文得到老作家孫犁賞識。孫在一篇短文中說這篇小說有一種空靈之感 。 1984年春，在《長城》雙月刊二期發表小說《島上的
內容預覽
——代序言 莫言 大約是兩年前，《長篇小說選刊》創刊，讓我寫幾句話，推辭不過，斗膽寫道：「長度、密度和難度，是長篇小說的標誌，也是這偉大文體的尊嚴。」 所謂長度，自然是指小說的篇幅。沒有二十萬字以上的篇幅，長篇小說就缺少應有的威嚴。就像金錢豹子，雖然也勇猛，雖然也剽悍，但終因體形稍遜，難成山中之王。我當然知道許多篇幅不長的小說其力量和價值都勝過某些臃腫的長篇，我當然也知道許多篇幅不長的小說已經成為經典，但那種猶如長江大河般的波瀾壯闊之美，卻是那些精巧的篇什所不具備的。長篇就是要長，不長算什麼長篇？要把長篇寫長，當然很不容易。我們慣常聽到的是把長篇寫短的呼，呼，我卻在這裡呼籲：長篇就是要往長里寫！當然，把長篇寫長，並不是事件和字數的累 …… [1]