邁克爾·翁達傑檢視原始碼討論檢視歷史
邁克爾·翁達傑 Philip Michael Ondaatje (1943年9月12日－），生於斯里蘭卡可倫坡一個富裕農場主家庭，他的身上流著荷蘭人、僧伽羅人和泰米爾人等多個民族的血液。[1]
是一名加拿大小說家與詩人，以改編成同名包攬了1996年奧斯卡的9項大獎、獲布克獎的小說《英倫情人》聞名。
1954年，跟隨母親移居英國倫敦，在那裡讀了小學和中學。
1962年，他從英國到加拿大，在多倫多大學就讀並獲得了文學碩士學位，此後主要在多倫多一所大學教授英語文學。
翁達傑相信創作中「即興」的重要，所以他的筆下看似不相干的人總是輪番登場講述他們的故事。在生活中，他本人也擔任著很多角色：教師、小說家、詩人、傳記作家、電影剪輯師，還與同為小說家兼學者的妻子Linda Spalding合辦了一本名為Brick的文學雜誌，並為這本雜誌擔任了三十年的編輯。
目錄
小說是一個大口袋，它可以容納任何東西
「小說是一個大口袋，它可以容納任何東西，只要你找到某一種方式把它們架構起來。」在與愛爾蘭作家科倫·麥凱恩的對話中，邁克爾·翁達傑的這句話，可以作為他在創作中註重文體實驗的註解。
儘管，他聲稱自己從未打算做一個實驗作家、或過度專注於小說文體。說他的寫作過於激進，則是因為當下的小說看似前衛，其實依然非常保守。「既然二十世紀的繪畫與音樂都經歷了種種激進的變革運動，小說又有什麼理由仍停留在相較固定的形式？」
正如他自己所想，作為在詩歌與小說領域，都形成自己獨特風格的作家，翁達傑最大限度地對傳統進行了反叛和顛覆。[2]
在小說中，他打破了與其他文學體裁的阻隔，將詩歌、筆記、傳記、醫學檔案、病史記錄、新聞報導等融入其中；他同時還顛覆了小說創作的傳統套路，呈現給讀者一種「非小說」的文學圖景。而這似乎恰好印證了他復雜的血統。
風格
翁達傑喜歡使用筆記本寫作。他通常會手寫完成最初三四稿，有時還用剪刀和膠帶，對段落、甚至整個章節剪剪貼貼。
他的有些筆記本，裡頁疊著四層稿紙。對於他來說，寫作似乎並不是什麼難事，他要做的工作主要就是整理和重寫語句，因此他簡直沒法理解文思堵塞是為何故。但這並不意味著他的寫作如何不同凡響，這種癖好，卻關聯著他獨出機杼的寫作手法。
翁達傑總能以一種飽含激情和詩意的筆觸，用一種文化雜彙的微妙組合，將虛構與事實、抒情與機智、反諷與幽默、詩歌與小說、新聞與筆記等等，完美地融為一體。
翁達傑筆下的主角，無論年齡、性別，大多抹去了國籍與身份，流浪他鄉。比如，他的小說《貓桌》寫的是，上世紀五十年代初，一個十一歲的男孩從科倫坡乘上了開往英國的輪船。他被安排坐在了離船長及達官貴人們最遠的「貓桌」上——跟一群「無足輕重」的成人和兩個男孩坐在一起。輪船橫渡印度洋，跨越蘇伊士運河，進入地中海，在甲板的自由空氣中，男孩們開始了一場又一場的冒險。同時也有其他的事物吸引了他們的注意：一個男人跟他們聊爵士與女人；一個男人為他們打開了文學世界的大門；男孩美麗又難以捉摸的表姐艾米麗成為了他的知己，第一次讓他「保持一定距離」地審視自己，第一次感受到強烈的慾望；還有一個每天晚上出來放風的犯人，讓這趟旅程變得神秘起來……
無國界作家
「無國界作家」群中的重要一員，寫作一種「世界小說」，便是理所當然。
他「跨文體」的寫作給圖書分類帶來了麻煩，有的機構只是粗略地將他的作品分成「散文」與「詩歌」兩類；不同的文學史家將他的同一部作品分列於「回憶錄」和「小說」門下。
他獨特的寫作實踐，同樣也給讀者帶來了閱讀的挑戰，有意思的是，這並不妨礙他作品的暢銷。
1970年，出版《小子比利作品選集》，假託美國歷史上出現的草莽英雄、左撇子槍手小子比利的作品集的名義，運用多層結構和後現代的拼貼手法，把歷史傳說、作家想像雜糅在一起，探討了美國夢的暴力。
1976年，推出長篇處女作《劫後餘生》，小說以爵士樂先鋒、吹奏短號的查爾斯·巴迪·博爾登為主人公，他嗜酒成性，與兩個女人有瓜葛，被死亡的噩夢所困擾，以致31歲時發瘋。從零零落落的事實中，翁達傑重構了這位爵士樂殉難者起伏跌宕的一生。
1982年，發表《世代相傳》。在這部追述自己在故鄉斯里蘭卡成長過程的回憶錄裡，翁達傑一反傳統小說的線性模式，將時間、地點、章節結構統統打亂，重新編排，並僭越文體界限，以民謠、詩歌、照片、地圖、採訪記錄、錄音材料、檔案等夾雜其中。文體革新，為這部小說贏得了「後現代編史元小說」的名聲。
贏得了「立體主義」小說家的聲譽
1987年，翁達傑出版了《身著獅皮》，這部小說為翁達傑贏得了「立體主義」小說家的聲譽。
書名取自於古代巴比倫的神話傳說史詩《吉爾伽美甚》，說的是英雄吉爾伽美甚在朋友死去之後，獨自披上獅子皮浪跡於荒野之中。在這部小說裡，翁達傑首次真正觸及加拿大題材。移民後裔帕特里克·劉易斯二十世紀二十年代從加拿大偏僻林區來到多倫多，在這個躍動、混雜的城市裡，他靠搜索一位失蹤的百萬富翁和挖掘安大略湖底隧道謀生。在此過程中，他先後愛上了兩個女人——其中一位是富翁的情婦，另一位則是她的閨中密友。帕特里克生命中的這兩個女人都有著最奇特的神秘特質，讓他痴迷，賦予他力量，使他平凡的人生髮生了巨大改變。[3]
== 2000年，《安尼爾的鬼魂》，小說中法醫安尼爾受國際人權組織派遣，回到祖國斯里蘭卡調查因內戰而愈演愈烈的人口失蹤案。此時的科倫坡被恐怖與悲傷籠罩，政府自負虛榮，「每種政治觀點都有它自己的軍隊撐腰」，市民無故失蹤，不計其數的屍體被焚燒、藏匿和掩埋。隨著無名屍骸身份的確證，屠殺的醜行暴露於天光之下：一個挖掘黑暗的故事。或許，每個人心裡都存在著一個需要被拯救的世界，他們默默地構想著自己的拯救之途。拯救的意願把他們緊緊連接起來，而不同的方向卻讓他們最終走上了不同的道路。
經典語錄
你相信孤獨，也相信隱退；你浪漫得起，因為你自給自足。 ——翁達傑 《一輪月亮與六顆星星》
你最恨什麼？他問。謊言，你呢？占有，他說，當你離開時，就忘了我吧。 ——翁達傑 《英國病人》
有些部落在起風的時候，會朝着風亮出他們的手心。他們相信只要在恰當的時機這麼做，就可以轉移風向。 ——翁達傑《英國病人》
歌手不過是一個聲音，聲音的背後是群山巍峨。 ——翁達傑《英國病人》
我們想了解一些事情，想要把前因後果搞清楚，談話者引誘我們，用語言引我們入甕。我們迫切想成長和改變，我們想探索未知的世界。 ——翁達傑《英國病人》[4]
獲獎與榮譽
1992年，《英國病人》讓他獲得該年度布克獎。
1996年，根據《英國病人》改編的電影更是包攬了奧斯卡的9項大獎。
2018年，(時隔26年)該《英倫情人》獲頒「半個世紀以來布克獎最佳作品」。
主要作品
詩集
《優雅怪物》 1967年出版。
《七個腳趾的人》1969年出版。
《比利小子作品集》1970年出版。
《世俗之愛》1984年出版。
《肉桂舞孃》 1997年出版。
《手》1998年出版。
小說
《戮後餘生》1976年出版。
《獅皮之下》1987年出版。
《英國病人》。「英倫情人」是由這篇小說改編拍成的電影。1992年出版。
《阿妮的魅影》 2000年出版。
回憶錄
《自傳回憶錄》
《追憶家史 》1982年出版。