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邊欄是中國古文化中篆刻藝術中的一種雕刻術語，篆刻上印人為增強印作氣勢，所以想在印文四周別加邊緣者，稱為邊欄。這樣使印章會更加的完善

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製作方法

　　邊欄的方法，不是用刀直接刻出來的，而是用刀柄擊打或以以刀鋒刮出來，古人未之名，故名之曰作法；印章的外緣，用切刀剩尚可運用自如，若用衝刀，則若干處無法施展，故古人都採以刀柄擊邊的辦法，以使印邊蒼朴斑爛，擊邊的力量不可一致，要有輕有重，擊打的部位 　　 　　不要平均，太平均便刻板了。曾有一位畫山水的同學問我，要怎樣才能擊打的好呢？我告訴他說：「就像山水畫裡的點苔和畫樹葉時的攢三聚五的情形差不多他便恍然大悟了。另一種作法，是刻完一印之後，總覺得印文太過鋒銳，使用刀鋒將刻過的印文和邊欄，完全刮一遍，使印文有圓渾之意，鈐拓出來的印痕，便自然古樸了。 　　 　　二十三年以前，我從張穀年先生學山水，張老師曾經拿出他的自用印來給我看，有好多是陳巨來刻的，他問我：「你看這幾方陳巨來，與他別的作品有什麼不同？」我說：「好像是厚了一點。」於是他告訴我，這些印都經費龍丁先生用刀划過一番的，因為費先生認為太過整飭便傷韻，所以要作一番功夫，使印的火氣泯一些，才能稱得上淳雅。同時我也看過費龍丁先生刻的印，的確淳樸可喜，無新發於倒之病，這便是用刀刮印文字刮邊欄的妙處。『

名詞解釋

　　篆刻術語，印人為增強印作氣勢，在印文四周別加邊緣者，稱為邊欄。 篆刻印章中大部分加邊欄，邊欄既是印章的界線，又是印文的「圍牆」，它是印文的外延和補充，是印章形式美的有機組成部分，大致可分兩大類：一類是工整的，一類是寫意的。工整一類的印章，印文與邊欄均需工整，如果印文甚工，而邊欄斑剝不全，則多不調合。相反的寫意一類的印章，如果印文斑駁，而邊欄整齊劃一，便也覺得不倫不類。試觀古人所作印章，大都合乎調和的原則。

處理方法

邊欄的方法有切刀與衝刀、滾刀三種，用切刀刻如屬朱文，是將邊欄的內側及邊欄外側的某一部份，均以切刀法切成殘剝之狀，而保留了大部份原來所刻就的邊欄。這種刻法爽利而見刀痕，故以巧取勝，然不夠拙樸，趙古泥刻印製邊，便是這種辦法。 　　 　　此法用之於牙章尤佳。用衝刀刻，朱文必需以刀鋒向著朱文邊欄內側的邊緣，然後一刀衝去，將印石經刀刻起的崩裂石紋保留下來，或稍加修茸，便很古樸，通常稱為反刀法。如用中鋒刀，亦能刻出石紋的斑駁趣味來，但炭出的紋較細而已。 　　 　　這種刻法，渾樸有餘，而邊欄的外側則必需經過一番製作，使它和內側調和才可以，否則便不偏不頗了。外側的邊欄不能用衝刀，因無處著刀，可以採擊邊、磨邊，或用滾刀法加以修製，才能相得益彰，齊白石、陳師曾、丁二仲、簡琴，易大廠等都採用此種方法。 　　 　　用滾刀法刻邊欄，是用刀在邊欄的內外兩側以左右的方法，刻出不整齊的樣子來，刻起刀子在邊欄上滾動似的，所以叫滾刀法，但一定要熟練，否則刻出鋸齒一樣的形狀，便成為一種丑態了。吳昌碩刻邊，使用滾刀法。 　　 　　他曾把這方法傳給弟子李古愚及趙古泥兩位，古愚先生是李嘉有先生的伯父，嘉老曾為我述說昌老以滾刀刻邊的故事，故知滾刀刻邊，亦為刻出蒼僕邊欄的一種方法。吳昌老的兒子吳藏盒和弟子王賢便都用這種方法刻邊，敝齋收藏有吳藏盒治印。我曾仔細觀察，發現不但邊欄的內外兩側均經滾刀刻過，且邊欄的中央部份，也有若干是用滾刀作過的，所以給鈴拓出來，使特別蒼剝而古樸。