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《解佩令·人行花塢》

圖片來自網絡

作品名稱: 《解佩令·人行花塢》 創作年代:南宋 文學體裁:詞 作 者：史達祖

《解佩令·人行花塢》南宋婉約派重要詞人史達祖的詞。

這首詞於結構上有所創新。一般寫這類題材詞時，大都先寫自己相思之情，然後從對方入筆，推想思念者的情態，本詞一變熟套，反其道行之，更覺韻味雋永。況周頤雲此詞「以標韻勝」，可謂的評。

詩詞正文

“ <人行花塢。衣沾香霧。有新詞、逢春分付。

屢欲傳情，奈燕子、不曾飛去。倚珠簾、詠郎秀句。

相思一度。穠愁一度。最難忘、遮燈私語。

澹月梨花，借夢來、花邊廊廡。指春衫、淚曾濺處。 >

” — <《解佩令·人行花塢》>，<詩詞名句網>

作品賞析

史達祖的詞因過於講究技巧而被批評，但其用足心思，雖失之纖薄，但其刻意描畫，工麗精雅，不足處在是，好處亦在是，全看讀者的欣賞。

「人行」二句，是極清美的情境。她，輕靈地在花叢中穿行，衣衫上沾惹了花上的香氣。「花塢」，指可以四面擋風的花圃，當是昔日兩人常游之地。作者尚有詞云：「春衫瘦、東風剪剪。過花塢、香吹醉面。」（《杏花天·清明》）落筆處先營造一抒情意境，然後才點出：「有新詞、逢春分付」。每逢春天到來，他都寫下新詞，好讓自己吟詠歌唱。可是，今年的春天呢？情人遠在異鄉，更不用說分付新詞了。這裡仍從女子方面着筆，用思細密。「屢欲 」二句，再轉一層。多少次啊，想要托燕子為傳情愫 ，無奈它又不曾飛去。這已是百無聊賴，唯有「 倚珠簾、詠郎秀句」，重吟舊日的詩詞，以慰眼前的相思吧。令人有今夕何夕之嘆，詞人的想象，由花塢轉入居處，句句寫對方的動靜，似從空處落想，其實句句均有作者的自身形象在，都在作者眼中寫出，仍是想象語。「花塢」，是當日兩人經行之處，「新詞 」、「秀句」，也是情郎所為。「傳情」句，亦寫出情侶間的無限深情。寫女子對自己的思念，也就是從側面寫出自己對她的眷戀之情。因是詞人以己心度她心，所以她心即我心。梅溪詞中，頗多此等筆法。

換頭二句，迴轉筆觸，由人而及已。「相思一度，穠愁一度 」，每一次的相思，都增添一分的愁緒。語雖質直，實是起到提綱挈領的作用，且以真率之情動人，更覺真實可信，由此而生髮出下邊一段婉曲纏綿的描寫：「最難忘、遮燈私語」。在戀愛過程中，總有一些使人永久無法忘懷的情事。在梅溪詞中也屢屢提到「 一燈初見影窗紗」（《 西江月》）、「人靜燭籠稀，泥私語、香櫻乍破」（《步月》）。重簾燈影，甜蜜低語，詞中着一「遮」字，便曲盡幽會情態。「淡月」三句，是全詞精絕之筆。俞陛雲曰 ：「此三語情辭俱到。張功甫稱其『 織綃泉底⋯⋯ 奪苕艷於春景 』者也。」（《宋詞選釋》）春月溶溶，照着梨花如雪瀰漫的小庭深院，那是當日與她相會幽歡的地方。如今天涯間阻，唯有借夜來魂夢，重繞花畔的迴廊，找到所思念的她，把自己春衫上濺着相思淚痕的地方，指給她看。梅溪詞用字句極精準，「借」字「指」字，皆極生新之致。

作者簡介

史達祖(1163~1220?)，字邦卿，號梅溪，汴(河南開封)人，南宋婉約派重要詞人，風格工巧，推動宋詞走向基本定型。一生未中第，早年任過幕僚。韓侂胄當國時，他是最親信的堂吏，負責撰擬文書。韓北伐失敗後，受黥刑，死於困頓。

史達祖屢次科舉不中，後得韓侂胄賞識，負責機要文書。韓侂胄死後，對其牽連影響很深。終究其因是源於其不知進退、驕傲蠻橫的個性所致。當時人彈劾他得到韓侂胄的重用後，在言聽計從、權炙縉紳的同時，也"公受賄賂，共為奸利"。當時韓侂胄手下向他進程書禮，都要畢恭畢敬地用上"申"、"呈"的字樣，可見史達祖借着相國的威風，也曾橫行一時。他有個李姓朋友，看見這種情況想要告誡他，於是在他的几案上寫下幾行大字:"危哉邦卿!侍從申呈。"當時其並沒有吸取好友之建，任意妄為，使得落得一敗塗地之地步。

視頻

《夜合花·柳鎖鶯魂》史達祖