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蝶戀花·蝶懶鶯慵春過半

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蝶戀花·蝶懶鶯慵春過半 作者：宋.蘇軾

原文

蝶懶鶯慵春過半。花落狂風，小院殘紅滿。午醉未醒紅日晚，黃昏簾幕無人卷。 雲鬢鬅鬆眉黛淺。總是愁媒，欲訴誰消遣。未信此情難系絆，楊花猶有東風管。

譯文

春光已消逝大半，蝴蝶懶得飛舞，黃鶯也有此倦怠，風卷花落，殘紅滿院。紅日偏西，午醉未醒，光線漸暗，簾幕低垂，此情此景，使人感到情懶意慵，神倦魂銷。 暮春景致處處皆能生愁懶於梳妝打扮，一切景物都成為愁的觸媒，而又無人可以傾訴。煞拍宕開，謂此情將不會一無依託，楊花尚有東風來吹拂照管，難道自身連楊花也不如嗎？

注釋

慵（yōng）：懶。 殘紅：指凋殘的花，落花。 幕：這裡指窗帷。 鬢鬅（bìn péng）：蓬鬆，指頭髮鬆散的樣子。 黛：一種青黑色的顏料，古時女子用來畫眉。 愁媒：引起悉愁情的媒介。這裡指暮春景致處處皆能生愁。 消遣：消解，排遣。 系絆：這裡是「維繫」的意思，還可以引申為「寄託、有着落」。 楊花：指柳絮，是離愁別緒的代名詞。 管：照管。

賞析

蘇軾詞在豪放以外，也顯婉約含羞，《蝶戀花》詞中即寫閨怨女子，纏綿動人。這首詞以種種柔美的意象，塑造出一個多愁善感的傷春少女形象；以春意闌珊的景象，烘托出少女傷春的複雜心緒。

上闋由寫景過渡到寫人。全詞以哀景引入，「懶、慵」乃倦怠樣，「蝶、鶯」本為無情動物，詞人卻以主觀情感灌入，描畫了兩物的慵懶散漫。後以「花落狂風」承接，更於慵懶外平添蕭瑟，「殘」為花落凌亂之形，暗含殘敗頹靡；「滿」字作結，殘紅遍地，滿布小院的情狀即刻呈現眼前。全詞前三句寫景，由蝴蝶、黃鶯的慵懶，轉入花落殘紅的寂寥，為下文寫人作鋪墊，奠定了哀怨淒楚的氛圍。面對這「風雨送春歸」、「無計留春住」的情景，心事重重的少女，不免觸目傷情，倍添寂寥之感。

「午醉未醒紅日晚，黃昏簾幕無人卷」，這兩句由景及人，主人公午醉未醒，紅日已晚，黃昏及至，簾幕低垂。此乃日落黃昏時分，抒情主人公應為一名女子，睡眼惺忪之時，天已慢慢暗沉下來，「簾幕無人卷」從側面寫出女子慵懶倦怠之象。景中含情，人中顯意，全詞上闋由景及人，細緻描摹出一幅殘敗寂寥的少女閨怨圖，色調濃郁低沉。

下闋直入，展開對人物外表與內心的描寫，細膩地展現出主人公獨居閨房之中的情形。「雲鬢箭松眉黛淺」，首句以形寫神，寫因傷春而懶於梳洗，以下承上刻畫愁思之重。鬢髮散亂，眉間黛墨淺淡，不飾打扮、素麵朝天的女子形象顯露無疑。這個女子之所以不修邊幅，乃是「愁」字作祟，無盡愁怨，無處傾訴。「總」是起領，將女子悠悠「愁媒」一語道盡，見景思愁，見人思愁，萬事萬物在女子眼中「總是愁媒」。而這愁卻無人可排遣，「欲訴」寫盡女子渴望傾訴、渴望排遣的心理，但是「誰消遣」的疑問卻暗含「無人消遣」的答案，五字將少女悲涼沉重的心情入木三分地刻畫出來，淒楚難耐。

「未信此情難系絆，楊花猶有東風管」一句，以否定詞「未信」領起，雖明言「未信」，卻隱隱傳遞出「信」意，女子的孤單寂寞在這斷言般的詞句中傳達而出。隨後女子自比楊花，「楊花猶有東風管」，楊花似花非花，在花中身價不高，且隨風飄蕩，有似薄命紅顏，一無依託。這裡即景取喻，自比楊花，悲涼之情以曠語出之，愈覺悽惻動人。女人以花喻人，命薄如楊花，將其女子無所依傍、「難系絆」的深情道出。

詞的結尾耐人尋味，創造出新意境，寫出了少女的消極傷感與天真大膽交織的矛盾心理，顯得不同凡響，別具一格。全詞以種種柔美的意象，塑造出一個多愁善感的傷春少女形象；以春意闌珊的景象，烘托出少女傷春的複雜心緒，表達對妻子的懷念。

創作背景

《蝶戀花》約作於宋英宗治平三年（1066年）三月。是時，東坡31歲，喪妻九個月。為抒發思妻之幽情，作此詞以懷念之。

作者簡介

1037年1月8日-1101年8月24日）字子瞻，號東坡居士。眉州眉山(今屬四川)人。舉進士，復舉制科。治平中，入判登聞鼓院。熙寧中，上書反對王安石新法，遷通判杭州，徙知徐、湖等州。因作詩諷新法，被捕入御史獄，貶黃州團練副使、安置黃州。元祐初，授翰林學士，四年(1089)，出知杭州。召入為翰林學士承旨，旋出知潁州，徙揚州。以兵部尚書召還，改禮部兼端明殿、翰林侍讀兩學士。哲宗親政，出知定州。紹聖初，御史劾其譏諷先朝罪，貶寧遠軍節度副使，安置惠州，再貶昌化。徽宗即位後赦還，病死於常州。追諡文忠。與父洵、弟轍合稱「三蘇」，均入唐宋八大家之列。著有《東坡集》四十卷、《後集》二十卷、《內製》十卷、《外製》三卷及《和陶詩》四卷等。