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《虞美人 梳樓》

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作品名稱: 《虞美人 梳樓》 創作年代: 南宋詞人 文學體裁: 詞 作 者：蔣捷

《虞美人 梳樓》南宋詞人蔣捷的詩。

蔣捷也是南宋時期不可忽略的一位偉大詞人，他的作品往往給人一種憂愁之感，其實這也正是由於他生活在那個亂世，再加上自己常年是鬱郁不得志，為此也就使得他內心有了無限的憂愁之感，創作出來的作品自然也就無比的傷感。

《虞美人·聽雨》通過聽雨一事，概括了作者少年、壯年和晚年三個時期的不同感受，身世家國之感極為痛切，其中「壯年聽雨客舟中，江闊雲低斷雁叫西風」二句尤其悲壯蒼涼。但他的詞又不儘是低沉暗淡的情調，時而振起一筆，開擴意境，呈現清麗色彩。

詩詞正文

“ <絲絲楊柳絲絲雨。

春在溟濛處。

樓兒忒小不藏愁。

幾度和雲飛去、覓歸舟。

天憐客子鄉關遠。

借與花消遣。

海棠紅近綠闌干。

才卷朱簾卻又、晚風寒。 >

” — <《虞美人 梳樓》>，<詩詞名句網>

作品賞析

這是一首描寫羈旅他鄉淒迷心境的詞。蔣捷這首詞，字字錘鍊，用句精巧，但也平淡，也是一首不可多得的佳作。

「絲絲楊柳絲絲雨 ，春在溟濛處。」楊柳絲絲，細雨綿綿，柳絲輕拂。煙雨籠罩的遠處，一派迷濛縹緲的景象。這二句如一圖精心細琢的工筆畫。以「楊柳 」、「細雨」繪出江南春雨圖。「絲絲」逼真地再現了柳枝的柔姿，描畫了春雨連綿不斷的形象。也喻指絲絲愁緒。詞的起句儘管重複出現了「絲絲」這一疊詞，因而產生了特定的渲染效果，加強了詞的豐富的內涵。讀來琅琅上口，增強了詞的藝術美感。

下面轉入傷懷的心理描寫 ：「樓兒忒小不藏愁」，南宋末年 ，國事江河日下 。詞人對前途感到無窮憂慮。心中的愁苦鬱積，遇感而發。鄉愁在文人眼裡是一個永遠抹不去的痛。古人寫之多樣，蔣捷此句則以「樓兒忒小」藏不下作喻 。「藏」字 ，表現了隱忍、按捺已久。但以其愁太多，樓兒忒小，因而這「愁」擺脫小樓的羈絆。「幾度和雲飛去覓歸舟」了 。「幾度 」一詞，渲染了詞人思歸之情的執着與痴迷。然而幻想只能是使暫時的避難所，只能徒增憂愁。急切盼歸卻不成之後，詞人只好「 天憐客子鄉關遠，借與花消遣」。「天憐」，點明題旨，把客愁鄉思表現得更加突出。但「天」憐則憐矣 ，只能「借與花消遣」。「借」指客居他鄉，花非我有 ，也只能 「借」之而已 ！一「 憐」一「借」中，婉轉含蓄地表達了他鄉孑然之苦 ，愁苦難消的複雜心理活動 。「海棠紅近綠欄杆。才卷朱簾又晚風寒 。」承「花消遣」而來，海棠臨欄，紅綠相映。細雨中的海棠，顏色自非一般。詞人在這裡寫的是雨中海棠。詞人羈旅已久，韶華已逝，思鄉欲歸，心境黯然。然而目觸之處卻是竟相紅艷的紅海棠，對比之下，更增添心中傷愁。貌似紅綠眼的場景 ，實際上卻暗含了淒涼之意。何況捲簾之際，迎面而來的又是那令人心寒的晚風呢！

這是一首詞景交融的佳作。起筆點染景物，寫詞人淒迷愁苦的心境，使人思歸 。詞中匠心獨運 ，寫「愁 」多，用「樓」小作襯托。 寫哀愁，用海棠反襯。恰如王夫之所說，這裡是用「樂景寫哀 」，起到「一倍增其哀樂」之效果。詞中語言清新素淡，雕琢之下，不仍平淡之本色，是其藝術之最大特色。

作者簡介

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蔣捷（約1245～1305後）， 字勝欲，號竹山，南宋詞人， 宋末元初陽羨（今江蘇宜興）人。先世為宜興大族，南宋咸淳十年（1274）進士。南宋覆滅，深懷亡國之痛，隱居不仕，人稱「竹山先生」、「櫻桃進士」，其氣節為時人所重。長於詞，與周密、王沂孫、張炎並稱「宋末四大家」。其詞多抒發故國之思、山河之慟 、風格多樣，而以悲涼清俊、蕭寥疏爽為主。尤以造語奇巧之作，在宋季詞壇上獨標一格，有《竹山詞》1卷，收入毛晉《宋六十名家詞》本、《彊村叢書》本，又《竹山詞》2卷，收入涉園景宋元明詞續刊本。

得知蔣捷祖籍宜興，元初遷居武進，他在1274年中進士。如果那時是三十歲，在1296遷居武進時該是五十多歲。這二十來年的生活中的黃金時代是在隔湖的雲陽竹山渡過的。在1302年薦他為官時，他已定居武進，大約是五十五歲了。

他的一生是在國家危亡民生多艱的日子裡度過的。他有志報國、無力回天，不羨「搖金寶轡，織翠華裾」的生活。徑自過種菊陶潛、栽蔬杜甫的隱居生活。他不想給那個社會留下些什麼。所幸的是他也有境遇相同、志趣相合的人共往來，或詩詞、或題作，留下了生活的蛛絲馬跡。

視頻

嘯天說詩：蔣捷《虞美人·聽雨》

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南宋詞人蔣捷將漂泊愁思、亡國傷痛交纏詞中 種下美麗與哀愁

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