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荷花圖是中國近代畫家張大千創作的水墨畫，該作品所繪的是清新典雅的荷花。
作品賞析
荷花圖是由中國著名山水畫巨匠——張大千所作。張大千愛荷，終身畫荷無數，他以「君子之風，其清穆如」喻荷，盛讚其高潔。每當花開時節，大千都要四處賞花、寫生，在寓居的庭園內，通常要開拓池塘，遍植荷花，即使在環境稍侷促的摩耶精舍，他仍用幾隻大缸養滿荷花。*[1]
創作背景
徐悲鴻曾說：「張大千的荷花，為國人臉上增色」。 百年巨匠張大千在其數十載的藝術生涯當中，經過刻苦的探索與努力，使「大千荷」在中國美術史上有着特殊的地位。尤其是在晚年創潑墨彩之後，張大千所畫的荷花不但超越了花卉藝術表現的屬性，更是將文人花卉的筆墨範圍拓展到另一個境地，以及影響這中國畫以後的發展。張大千不僅善畫荷，也喜種荷。
背景
年青時的張大千曾住蘇州，庭院裡的一塘荷花成為他寫生的好地方，他33歲時又住進北京的頤和園，並且一住就是五年，當時的頤和園中最好的景致就是池塘中那又壯又大的荷花，這使他對畫荷的興趣更加濃厚。正是因為長期與荷相處，他筆下的荷花愈發精彩。張大千筆下的荷花出泥不染，娉娉婷婷自水中浮起，雍容華貴，荷葉田田，荷杆姿態優雅，他認為，荷花最難畫的部分不是荷花，而是荷杆，因為畫荷杆時一筆下去不能回頭，再次重描就不能成畫。他通過與荷花朝夕相處，以及出色的筆墨表現力，其筆下荷花更加寓意深刻，生機勃勃。
張大千在一生的繪畫中，創作的荷花作品不計其數，不但在作品風格有自身的筆墨之外，在落款、題字和用印方面也有章法。張大千的畫荷作品上多鈐「冷香飛上詩句」、「三十六陂秋色」等。多題「三是鷗世界涼」、「江妃出浴」、「水殿風來暗香滿」、」「塘坳閒意思池面好丰神」、「媚水花開粉未乾」、「雲破月來花弄影」、「君子之風其清穆如」等等。
張大千畫荷對荷的用色與法也極為精到，用過墨荷、朱荷、黃荷、粉荷、白荷、金壁荷；畫過風荷、雨荷、晴荷、秋荷等；畫過工筆荷、沒骨荷、寫意荷等……他筆下荷花總是嬌艷而不俗、落落大方、雅俗共賞，沉着而不浮，生動而又不匠。*[2]
作者介紹
張大千（1899—1983），原名正權，又名權，後改名爰，字季爰，號大千、大千居士，以號行。齋名大風堂。祖籍廣東番禺，生於四川內江。二十多歲便蓄着一把大鬍子，成為張大千日後的特有標誌。 大千先生幼年受慈母及兄長薰陶，潛心書畫詩文。及長，東渡日本，習繪畫與印染工藝。歸國後拜曾熙、李瑞清先生為師，畫藝精進，早歲即名揚海外。20世紀30年代，他曾兩度執教於南京大學（時稱中央大學），擔任藝術系教授。其仿古畫作可以亂真，「騙」過不少鑑定大師。徐悲鴻說過：「張大千，五百年來第一人。」20世紀50年代，張大千遊歷世界，獲得巨大的國際聲譽，被西方藝壇贊為「東方之筆」。他在亞、歐、美舉辦了大量畫展，蜚聲國際，被譽為「當今最負盛名之國畫大師」。出版有《張大千書畫集》等多種選集，著有《畫說》。代表作品有《華山雲海圖卷》、《長江萬里圖》、《廬山圖》等。 張大千畢生的創作，達到了「包眾體之長，兼南北二宗之富麗」的境地。他集文人畫與作家畫、宮廷藝術與民間藝術為一爐，舉凡人物、山水、花鳥、蟲魚、走獸、工筆、寫意，無一不能，無一不精。張大千的繪畫藝術大致可分為三個時期：古典作風期、轉變期和高峰期。60歲前，張大千集中精神臨摹，由石濤、八大山人追徐渭、陳淳及宋元諸家，直至敦煌壁畫。其畫風亦由近似石濤、朱耷而變為晉唐宋元風範。60—70歲，張大千經歷十年探索，融潑彩於潑墨、勾皴法，終於創造了雄奇壯麗的新風貌。以70歲創作的《長江萬里圖》為標誌，邁入了創造性的高峰期，潑彩成為最富個性的畫法。其過程大略是：先以墨筆略勾大形，然後托裱一層紙，再潑墨潑彩。其畫法近似現代西方繪畫的自動技法，用手牽動畫紙或畫板，使墨彩漫然自流，以形成某種效果，再憑感覺注水或加濃顏色，或用筆添補房屋、山腳、枝幹或人物，造成半抽象的、墨彩交輝的境界與情調。他以「超以象外，得其環中」、「神光離合，乍陰乍陽」等古人言論解釋這些作品，認為它們是符合傳統美學原則的。事實上，張大千晚年的這一突變，不僅把他的藝術從古典畫風引向了現代畫風，也把他推上了中國畫革新大家的行列。 張大千是二十世紀中國畫壇最具傳奇色彩的國畫大師，無論是繪畫、書法、篆刻、詩詞都無所不通。早期專心研習古人書畫，特別在山水畫方面卓有成就。後旅居海外，畫風工寫結合，重彩、水墨融為一體，尤其是潑墨與潑彩，開創了新的藝術風格。因其詩、書、畫與齊白石、溥心畲齊名，故又並稱為「南張北齊」和「南張北溥」。與黃君璧、溥心畲以「渡海三家」齊名。他曾與齊白石、徐悲鴻、黃君璧、黃賓虹、溥儒、郎靜山等與西班牙抽象派畫家畢加索交遊切磋。 張大千的書法也極富造詣，他早期師從清代晚期的著名書法家李瑞清、曾農髯，形成自己細秀、方平，略帶隸書味的書風。20世紀30年代以後，張大千先生的書法開始醞釀變化，他轉學多師，學習魏碑，參以宋代大家黃山谷的筆勢，學習石濤筆法剛勁、不拘一格的書風。他的書法藝術在繼承傳統的基礎上，融合了山水畫的意境，不是一味地追求表面上的張揚外露和劍拔弩張，而是使力與感情相融合，平中求奇，使他的書法勁拔飄逸，外柔內剛。張大千筆力遒勁而秀逸的自家風格，被後人稱為「大千體」。比起繪畫來，張大千的書法略遜一籌，但另有一功，不可小看。這款「張大千」三字簽名，就既見功力又有特色。「張」字重心在左上，結構上收下放，很有畫意，又具張力；「大千」兩字處在一起，且「大」字籠罩着「千」字，有呵護之意；「張」字又與「大千」兩字拉開一段距離，有疏有密，結構不呆板，有變化。縱觀三字，均貫串在同一重心線上，所以圖式空靈而重心安穩，視覺效果很好。*[3]