花犯 詠梅

《花犯 詠梅》

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作品名稱: 《花犯 詠梅》 創作年代:北宋 文學體裁：詩 詞 作者：周邦彥

《花犯 詠梅》北宋著名詞人周邦彥的詩詞。

周邦彥的詞作，內容不外乎男女戀情、別愁離恨、人生哀怨等傳統題材，反映的社會生活面不夠廣闊。他的成就主要在於兼收並蓄，博採諸家之所長，又摒棄它們的弊端，引導詞的創作逐步走上富艷精工的道路。在他的詞中，既有溫庭筠的穠麗，韋莊的清艷，又有馮延巳的纏綿、李後主的深婉，也有晏殊的蘊藉和歐陽修的秀逸。至於柳永的鋪敘綿密乃至是淫冶惻艷以及蘇軾的清曠豪達，我們都能窺知一二。同時，對於婉約詞和豪放詞的某些缺點，他也儘量避免。因此，周邦彥的詞深得後人讚賞，並產生了廣泛的影響。

周邦彥所做的，暗合着文藝發展的規律，從重內容到重形式。身為婉約詞人的他，詞的內容既被蘇軾翻新到極致，他必然要在形式上出奇制勝。他本人精音樂，又搞過「專業創作」，因此能精雕細琢，研音鍊字，在審訂詞調方面做了不少精密的整理工作，擴展了音樂領域，在填詞技巧上有不少新創舉。他更能自己度曲，創造了《六丑》等新詞牌。總之，他繼承了柳永、秦觀等人成就，開了格律詞派的先河，為詞的藝術形式作出了貢獻。

目錄

詩詞正文

“ <粉牆低，梅花照眼，依然舊風味。

露痕輕綴。疑淨洗鉛華，無限佳麗。

去年勝賞曾孤倚。冰盤同宴喜。

更可惜，雪中高樹，香篝熏素被。

今年對花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。

吟望久，青苔上、旋看飛墜。

相將見、脆丸薦酒，人正在、空江煙浪里。

但夢想、一枝瀟灑，黃昏斜照水。 >

” — <《花犯 詠梅》>，<詩詞名句網>

作品鑑賞

此詞以飽含感情的筆觸移情入景，借景抒情，借詠梅抒發了作者在宦跡無常、漂泊不定中所產生的落寞情懷。

「起筆「 粉牆低，梅花照眼」兩句，總領全篇，以下對昔日的回憶 、對來日的想象，都由此景生髮。

次句中的「照眼」二字，出自梁武帝《子夜四時歌·春歌四首》之一中的「庭中花照眼」句。這裡，作者沒有具體點明梅花的顏色，略過了花色，只寫與粉牆相映照的花光，以光之奪目來顯示色之明麗。至於其花色之為紅為白，抑或為翠綠，這在作者是個人的認知，不必拘泥。下面「露痕輕綴，疑淨洗鉛華，無限佳麗」三句，進一步寫出了梅花之所獨具的高出於凡花俗艷的格調。它之照眼，並不靠粉施朱，以嫣紅奼紫來炫人眼目，而是麗質天成，自然光艷，別有其吸引人視線的風神韻味。這三句本是起二句的延伸和補充 ，但在其間穿插了「依然舊風味」一句，就使前、後五句所寫的既是現時景物又帶有舊時色彩，在撫今中滲入了思昔的成分，從而二字領起，在時間上與前六句明白劃界 。「勝賞曾孤倚，冰盤同燕喜」兩句是對去年之我的追述，自思去年孤倚寒梅、與花共醉的情事 ；「更可惜、雪中高樹，香篝熏素被」兩句是對去年之花的追念 ，更愛去年梅花在雪中開放的景象。

這裡寫的是 ：梅花為積雪覆蓋 ，一望皓白，形色難辨，而暗香仍陣陣從雪中傳出，有如香篝之熏素被。

過片領以「 今年 」二字，與上片後四句開頭的「去年」二字相對應。上、下片的前半都是寫眼前所見的梅花。如此以來上片「粉牆低」以下六句是寫梅花的形態與風韻；下片「今年對花」以下五句則是寫梅花的情態和愁恨；前者寫梅花之盛開，後者寫到梅花之凋落 。如此以來「 對花最匆匆」句就有兩重含意：既是自嘆，又是嘆花；既嘆自身去留匆匆，即將遠行，又嘆梅花開落匆匆。芳景難駐。「相逢似有恨，依依愁悴」兩句，則是以我觀物，移情於景，化作者的愁恨為梅花的愁恨，把本是無知無情的寒梅寫得似若有知 、有情 。末尾一個「 悴 」字已預示花之將落 ，緊接着承以「 吟望久，青苔上、旋看飛墜」二句，則進一步寫花的深愁苦恨及其飄零身世。

接着「 相將見 、脆丸薦酒，人正在、空江煙浪里」兩句，純從空際落想。上句寫梅，但所寫的是眼前還不存在的事物，是由眼前飛墜的花瓣馳思於青綠脆圓的梅子；下句寫人，但所寫的是將出現另一時空之內的人 ，是預計梅子薦新之時 ，人已遠離去年孤倚 、今年相逢之地，而正在江上的扁舟之中 ，就這樣，作者以出人意料之筆，以今日之感昨日之念跳到了明之思 ，詞境再出新意 。結拍「但夢想、一枝瀟灑，黃昏斜照水」兩句，從林逋《山園小梅》詩中的名句「疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏」化出。詞人在花開之時，對花之地，把詞思在時間上跳到梅子已熟時，在空間上跳到空江煙浪里，再從彼時、彼地又跳回花開時、花開地。

此詞以多變的結構和紆徐反覆和筆調，把自我的身世之感融入對梅花各個時期和方面的描繪。在今日、昔日 、來日間往復盤旅地展開情思。這種跳躍變換、空靈流轉。渾化無跡的詞筆與詞思，確乎令人讚嘆不已。

作者簡介

周邦彥（1056—1121），北宋著名詞人。字美成，號清真居士，錢塘（今浙江杭州）人。官曆太學正、廬州教授、知溧水縣等。少年時期個性比較疏散，但相當喜歡讀書，宋神宗時，寫《汴都賦》讚揚新法，徽宗時為徽猷閣待制，提舉大晟府（最高音樂機關）。

周邦彥精通音律，曾創作不少新詞調。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹嚴，語言曲麗精雅，長調尤善鋪敘。為後來格律詞派詞人所宗。作品在婉約詞人中長期被尊為「正宗」。舊時詞論稱他為「詞家之冠」或「詞中老杜」，是公認「負一代詞名」的詞人，在宋代影響甚大。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。

周他與屬於舊黨的蘇門詞人不同，在政治上傾向於變法的新黨。他28歲時，因向宋神宗獻《汴京賦》，歌頌新法，而大獲賞識，由太學諸生直升為太學正。神宗死後，舊黨執政，蘇門諸君子紛紛回到朝廷，周邦彥則被擠出京城，到廬州（今安徽合肥）、荊州（今屬湖北）、溧水（今屬江蘇）等地任職。等到新黨上台把持朝政，蘇門詞人盡遭遠貶，周邦彥重返朝廷，官到提舉大晟府。由於不願與蔡京奸黨合作，晚年又被逐出朝廷，到順昌（今安徽阜陽）、處州（今浙江麗水）等地主官。徽宗宣和三年（1121）病逝於南京（今河南商丘）。

周邦彥是婉約詞之集大成者，繼承前人，吸收提煉，發揚光大，為婉約詞的發展作出了貢獻。「北宋婉約作家，周最晚出，薰沐往哲，涵泳時賢，集其大成」（唐圭璋《唐宋詞鑑賞詞典．前言》）。周邦彥創出整飭字句的格律派之風，使婉約詞在藝術上走向高峰。

周邦彥雖然早期也有潦倒奔走之日，但仕途一直處於上升狀態，逐步做到知府，直至成為宋徽宗設立的大晟府的「音樂官員」，上寵下捧，過着舒適的「專業創作」生活；雖生逢北宋之末，但國家破滅的慘變發生在其身後。

視頻

品讀周邦彥的情感天地

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