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內容簡介
《2666》作者 向博爾赫斯《惡棍列傳》致敬之作
一部跨越美洲的百年怪談
這是一部偽造的作家辭典。
◎本書收錄了92 名文壇惡棍，怪人，騙子，瘋子，以及神秘主義者。
◎本書收錄了這些人的生平及作品簡介， 並竭盡所能地嘲笑他們。
◎書中故事始於20 世紀初， 直至2 1 世紀中葉， 跨度長達百年。
◎本書還特別收錄美洲大陸相關出版機構、雜誌社。
作者簡介
羅貝托·波拉尼奧（Roberto Bolaño，1953—2003）出生於智利，父親是卡車司機和業餘拳擊手，母親在學校教授數學和統計學。1968年全家移居墨西哥。1973年波拉尼奧再次回到智利投身社會主義革命卻遭到逮捕，差點被殺害。逃回墨西哥後他和好友推動了融合超現實主義、達達主義以及街頭劇場的「現實以下主義」（Infrarealism）運動，意圖激發拉丁美洲年輕人對生活與文學的熱愛。1977年他前往歐洲，最後在西班牙波拉瓦海岸結婚定居。2003年因為肝臟功能損壞，等不到器官移植而在巴塞羅那去世，年僅五十歲。
波拉尼奧四十歲才開始寫小說，作品數量卻十分驚人，身後留下十部小說、四部短篇小說集以及三部詩集。1998年出版的《荒野偵探》在拉美文壇引起的轟動，不亞於三十年前《百年孤獨》出版時的盛況。而其身後出版的《2666》更是引發歐美輿論壓倒性好評，均致以傑作、偉大、里程碑、天才等等讚譽。蘇珊·桑塔格、約翰·班維爾、科爾姆·托賓、斯蒂芬·金等眾多作家對波拉尼奧讚賞有加，更有評論認為此書的出版自此將作者帶至塞萬提斯，斯特恩，梅爾維爾，普魯斯特，穆齊爾與品欽的同一隊列。
原文摘錄
他試着寫口頭詩：不是吶喊，不是模擬的聲音，不是與聖經平行的某個部落那喪屍般的人們的語言遊戲，不是他自己的一部分，也不是回憶童年和初戀的農夫絮語，而是一個熱情洋溢、親切熟悉的聲音，如同世界末日來臨時的電台主持人。 克勞迪婭難過地說：「你是我的死敵啊。」
書評
「為什麼中國沒人成為波拉尼奧這樣的流亡者啊？」
「因為西語區多啊，難道你想流亡去新加坡？」
「我的意識是……北島出去之後寫作也沒有長進嘛…」
這是朋友看了《美洲納粹文學》之後的吐槽。而我至今沒有看《2666》，沒有看《荒野偵探》，甚至連《護身符》這樣短小的一本書都還沒有看，照理說實在是沒有資格在這兒對波拉尼奧說三道四的，因為有朋友真的在大概兩年裡翻來覆去看了幾遍《2666》，然後打算寫一部四十萬字的小說。而同時也有朋友說，波拉尼奧絕不是那種可以成為老師的作家。但是《地球上最後的夜晚》這段時間來都是我的案頭書（沒錯，海明威的短篇小說暫時已經被我放回了書架上），因為最近在寫關於作家的小說，當然看《地球上最後的夜晚》真的是要謹慎，反正我常常看着看着，便覺得自己毫無再寫下去的必要，順便覺得之前推崇的耶茨真是太濫情太二流。
《美洲納粹文學》是一本可以順着《地球上最後的夜晚》看下去的書。其實在看《地球上最後的夜晚》這本最早的小說時，就已經被裡面以B為線索串起來的流亡小說家們的紛紛登場所折服。到了《美洲納粹文學》這本書里，他竟然虛構了92個人物，足足一本文學史。而且他向來就是擅長在那些虛構的作家和作品間掃蕩，這本書簡直一瞬間打開一個巨大的腦洞。
這些虛構的人物和真實的歷史事件交織在一起，同時又和真實的人物之間有所交集，真是太有趣。前段時間還看到有批評家教育青年作者說什麼是虛構的能力。看看這本書就知道了。當然也有朋友懷着憂患的心情說，這當中未免涉及太多文壇八卦了，如果中國有哪位作家寫了這樣一本書出來，那還不得把所有人都給得罪了。
向來有人質疑波拉尼奧的小說技巧。小說常常敘述到中段就突然結束了，有人死了，或者離開了，故事並沒有結束，但是敘述就此結束了。《安妮·穆爾》更妙，這個小說是第一人稱敘述的，但是在整個小說的前二分之一處，這個第一人稱大概只出來過一次，還是偷偷出來的，稍微不小心，就會以為是以安妮為主角的第三人稱敘述。然後到了後半部分，第一人稱陸續冒出來了，最後是是以第一人稱收尾的。這個奇怪卻又完全不露痕跡的結構我真喜歡啊。而結尾也是波拉尼奧短篇的招牌結尾，就是安妮失去音訊了。所以到底你們所說的技巧是怎麼回事啊，波拉尼奧的厲害就在於，讀完他的書以後，頓時又能拋棄很多作家，或者說可以把本來猶豫不知如何分類的一部分作家，立刻歸入二流作家行列里去。
此刻，腦子裡真是已經列出一大堆名單。
不過有一個問題是，《地球上最後的夜晚》我大概精讀了兩遍以後，依然想讀第三遍，太多微妙的地方容易瞬間滑過。《美洲納粹文學》看到一半以後便已經想好要重看一遍。一遍，兩遍，都會有太多疏漏。這樣下去，還是根本沒有勇氣翻開《2666》來看啊。至於標題裡面的問題，其實我由於知識背景的缺陷而根本想不明白，但是如果只是抱着無知從單純的文學層面來解讀他的小說（其實單純的文學層面也完全不容易），雖然也獲得樂趣，卻實在喪失太多意義帶來的思考。 [1]