秦淮夜泊檢視原始碼討論檢視歷史
'《秦淮夜泊》'粗體文字宋代賀鑄所作的五言律詩。賀鑄這首詩色調明麗，人們從"春條"、'新月"、"燈火"、"朱箔"等意象中可以感受到一股溫馨的氣息，一種優美的情調。不像杜牧的"煙籠寒水月籠沙"(《泊秦淮》)那樣迷濛清冷，因為它和杜牧詩感嘆興亡、諷喻現實的着眼點不同。
秦淮夜泊
官柳動春條，秦淮生暮潮。
樓台見新月，燈火上雙橋。
隔岸開朱箔，臨風弄紫簫。
誰憐遠遊子，心旆正搖搖。
作品賞析
六朝以來，金陵(今江蘇南京)的秦淮河管弦畫舫，燈火樓台，是詩人吟詠的好題材。賀鑄的這首《秦淮夜泊》寫得清麗優美，正是佳作。
這是一首五言律詩。全詩八句，就有六句是寫景。開頭兩句，寫詩人在一個春天的夜晚泊舟秦淮，春風拂柳，暮潮生岸，富於詩情畫意，中間四句，正面寫泊舟秦淮的所見所聞，是全詩的重心所在，也是全詩的精彩之處。新月樓台，雙橋燈火，本為靜景。着以"見"字、"上"即字，則化靜為動。五六兩句，"朱箔"、"紫簫"，備極華麗;"隔岸"、"臨風"，更見飄渺之致;恍若蓬萊仙境。從景物描寫角度看，這幾句詩很有特點。首先，是位置經營之妙。詩人的視線從河岸樓台轉到天空新月，接着又轉到橫跨秦淮河的小橋，轉到河對岸的朱簾繡戶。有近有遠，錯落有致，富有立體感。其次，造語十分講究。如"隔岸"、"臨風"，"開朱箔"、"弄紫簫"，佳人綽約的身影、優雅的體態歷歷如繪。詩的整個畫面清麗秀俊，鮮明地表現了秦淮河的特點，所以紀曉嵐評此詩說:"自然秀麗，雅稱秦淮。"(《瀛奎律髓刊誤》卷二十九)詩的末二句以抒情作結:眼前的景物美麗動人，但畢竟是外鄉，加上正是暮夜時分，人們都在家中，而詩人卻還獨泊孤舟，於是一股鄉愁油然而生。這裡要注意的是，這不是強烈的鄉愁，而是那麼一種淡淡的悵惘之情。這種情感是十分自然地產生的，同時又是比較微妙的，"搖搖"二字正十分生動貼切地傳達出這種感受。只有這樣理解，結尾兩句才和全詩的情調和諧一致。
秦淮河是秦樓楚館、歌人舞女集中之處。賀鑄這首詩色調明麗，不像杜牧的"煙籠寒水月籠沙"(《泊秦淮》)那樣迷濛清冷，因為它和杜牧詩感嘆興亡、諷喻現實的着眼點不同。人們從"春條"、'新月"、"燈火"、"朱箔"等意象中可以感受到一股溫馨的氣息，一種優美的情調。賀鑄以詞著名，但他其實是"詩文俱高，不獨工長短句"(陸游《老學庵筆記》)，他曾經自負地說:"吾筆端驅使李商隱、溫庭筠常奔命不暇。"(《宋史·賀鑄傳》)這首詩當得起"清詞麗句"之評，又比李商隱、溫庭筠詩歌的語言來得疏淡自然。從這裡可翔看到唐、宋詩差別的一個側面。[1]
作者簡介
賀鑄(1052-1125)，字方回，號慶湖遺老，衛州(治所在今河南汲縣)人。宋太祖賀皇后五代族孫。熙寧年間(1068-1077)以恩授右班殿直，監軍器庫門。曾任泗州、太平州通判等職，晚年退居蘇州、常州一帶。其詞善於錘鍊字句。其《青玉案》有"一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨"之句，人稱"賀梅子"、"詩鬼"。有詞集《東山詞》(一名《東山寓聲樂府》)，詩集《慶湖遺老集》。[2]