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| 福本伸行 | |
|---|---|
| 出生 | 1958年12月10日 |
| 國籍 | 中國 |
| 職業 | 漫畫家 |
| 知名於 | 1998年講談社漫畫賞 |
| 知名作品 | 《賭博默示錄》、《鬥牌傳說》、《銀と金》、《天 天和通りの快男児》 |
福本伸行是日本的一名漫畫家，曾在建築公司任職數月，1980年在《月刊少年Champion》發表《請多關照!純情大將》而出道。後曾陸續創作《天天和街浪子》《鬥牌傳說》《銀與金》等大熱作品。因為少見的賭博題材而備受關注，獲得廣大迴響。於1996年開始連載的《賭博默示錄》，獲得98年第22回講談社漫畫大賞。
個人經歷
2011年，接受雜誌《AERA》採訪時的福本伸行是這麼形容自己的。
當時他已經憑藉《AKAGI》、《銀與金》、《賭博默示錄》、《最強傳說黑澤》等作品躋身知名漫畫家行列。如果按照發行過單行本作為漫畫家這一職業的入門基準，那全日本有約5000人以上可以稱為漫畫家。
但除去排名靠前的那些當紅作者，大部分人的收入都沒達到日本國民平均水平，或者說，漫畫這行的多數從業者還在用夢想發電中。
在人才濟濟的日本漫畫界出名不易，畫得好的人太多，所以把筆下角色搞成《學院Handsome》那樣的福本伸行應該算個異類。
不過就是這些畫風稱得上奇葩的漫畫，這幾年頻頻被改編成動畫、電視劇、電影、遊戲甚至是綜藝——從藤原龍也主演的開司系列電影，VR遊戲，到《銀與金》的同名日劇，甚至TBS真的做出了一檔節目，找了12個現實生活中身負巨債的loser玩福本筆下的遊戲競爭賞金。
最近《賭博默示錄》改編，李易峰主演的電影《動物世界》，雖然檔期內遭遇《我不是藥神》，還是憑藉超過5億的票房傳出要拍第二部的消息。
「畫得這麼差，也能當漫畫家。」福本伸行的好友，漫畫家西原理恵子是這麼吐槽的。
既然不擅長畫畫，那這人到底是怎麼當上漫畫家的？其實，福本經歷的反轉人生，大概一點都不遜於他筆下的伊藤開司了。
剛入行就因為畫得太差被開除了 讀完高中之後，18歲的福本進入建築公司，成了一名現場監督（監工）。按他自己的說法，當時只是在公司隨便混混日子，畢竟上學時成績就不好，也沒有大學學歷，更沒有拿到一級建築士的資格，要在建築這行混到出人頭地可以算希望渺茫。
既然當建築師很難，當漫畫家也很難，反正人生如此艱難，還不如去當漫畫家。因為這個感人的邏輯和迷之自信，福本在工地摸魚時，悄悄把自己的作品《男之風》投給了雜誌《少年MAGAZINE》。
「（看着我的作品）那位編輯靜靜地喝了口茶……什麼也沒說……可能他想找點話題，於是跟說我可以先從漫畫助手做做看。」成名後的福本伸行在某次訪談中這麼回憶初次投稿的尷尬場面。
編輯無語也是不無原因，畢竟福本早期的畫風比現在還要過分。
那位編輯的無心之言（而且很大可能是婉拒的意思）卻讓福本認真起來，在建築公司工作了三個月之後，福本交了辭職信，成為一名全職漫畫助手，師從漫畫家風間銳二，也就是《風の大地》的作者。
其實尷尬的是他成為風間助手的過程：風間看到拿着《少年MAGAZINE》投稿作品的福本，誤以為他是雜誌推薦的關係戶，賣了面子才收了——後來才發現是搞錯了。
被風間銳二不情不願地收為助手之後，福本的漫畫夢想並沒有實現的跡象。按照福本的原本的期待，他可能會做3-4年的助手，如果老師喜歡，過個一年半載也許就能聽到那句期盼中的「老師沒有能教你的了，你可以出道了」。
但現實是，因為被嫌棄畫得太差，風間連簡單的輔助作畫工作都很少讓福本做。
那段時間福本的主要工作是幫風間干雜活，甚至包括做飯什麼的。更倒霉的是幹了一年半的勤雜工的福本還是被炒了魷魚。
「你根本沒有畫漫畫的神經，不如放棄吧？你適合去做卡車司機。」風間當時這麼斷言。
與時代逆行的漫畫
成名之後，福本曾在採訪中回憶當年被炒魷魚後的落魄日子：「12月8日，我離開了風間工作室，之後又忙着搬家等等，回過神來已經是12月10日，正好是我20歲的生日。20歲的我，被炒了魷魚，住在9000日元的破公寓，沒有工作，沒有錢，大概那是人生的最低谷了。」
雖然當時慘得像第一次在漫畫中登場的伊藤開司，但是好在他當時還挺樂觀：「我才20歲，放棄夢想是不是太早了點？」反正沒事可做，那段時間福本開始不停投稿，將自己的作品親自拿給編輯看，因此得到很多來自專業人士的建設性意見。
連他自己都沒想到的是，一年之後的1980年，他在《月刊少年CHAMPION》憑藉《請多關照純情大將》（よろしく純情大將）出道了。當福本再次回到風間的工作室，表達感謝並向老師報告自己出道的消息時，不僅把風間嚇了一跳，當年一起作助手的小夥伴們也都面色蒼白。
誰都沒想到第一個出道的竟然是這個畫得最差的傢伙。
實際上當時漫畫圈流行的是為已有的原作故事作畫，包括風間銳二早期的多數作品，像出道作《太陽的戀人》，後來的《我的甲子園》、《青春山脈》，以及代表作《風之大地》，故事都是別人寫的。如此一來，畫功之於漫畫家就顯得尤為重要，也難怪當時他會嫌棄福本。 而福本在當時確實是和流行逆行的異端，完全和風間擅長的領域相反——福本最擅長的是創造故事，不是畫圖。福本喜歡讀小說，喜歡讀山田太一的劇本（《男人們的旅途》的作者，也是導演是枝裕和的偶像），對於如何寫出有趣的情節有着自己獨特的理論。
再簡單點說，他漫畫中的畫面：無論是誇張的人物表情，大段文字組成的心理描寫，還有奇奇怪怪的擬聲詞，沒有炫技的成分（也沒有技可炫），全在為自己的情節服務。
「我從過去就一直喜歡的（座右銘）是，不論如何失敗，『堅持』會成為力量。就算在這條路上沒有走通，堅持的人也會在其它方向成功。」後來的福本這麼說。
開司的故事一開始只準備畫兩話 即使1980年在《月刊少年CHAMPION》出道，福本還是度過了三四年入不敷出的生活。只靠漫畫賺錢生活不下去，只能一邊畫漫畫，一邊打着幾份工，其中關於底層打工一族的可笑事跡與辛酸經歷，被他畫在以老本行建築工人為題材的作品《最強傳說黑澤》中。
黑澤作為一個小人物的滑稽和可悲，可以說充滿福本的真實生活體驗。 24歲還是不能靠全職畫漫畫為生，福本覺得，與其一直細水長流地產出一般的作品，不如一次憋個大招。據說當時漫畫界有個講法，新人想出名，要麼去畫工口，要麼去畫賭博。
鑑於福本那個畫風在工口的路實在是走不通（或者說過於獵奇了？），於是1988年，福本開始以賭博為題材創作。當年在給風間當助手，下班結束後大家會打兩圈麻將，鑑於這個興趣，福本開始在《近代麻雀GOLD》這本雜誌上連載麻將漫畫《天·天和街浪子》。
《天》的反響其實也不咋樣，但總算小有起色，起碼福本終於有了一點點作為漫畫家的知名度。此後他開始連載仍舊是賭博題材的漫畫《銀與金》。和早期的《天》不同，《銀與金》的劇情更成熟，聚焦在「輸贏」這個大主題上，結果大家都知道——現在已經是他的代表作了。
世間的規律好像是如果你順利，事情就會突然間一直順利下去。1996年，福本在《周刊少年YOUNG MAGAZINE》上開始連載《賭博默示錄》的故事。
原本《賭博默示錄》只準備畫兩回，因為奇葩劇情（限定猜拳）贏得了擔當編輯的看好，問他可不可以延長為五周的連載。當時的潛規則是，如果被編輯這樣問，就代表可以變長期連載了。
《賭博默示錄》系列的銷量達2000萬部，這個下巴尖到能戳死人的賭棍男主角如今讓福本躋身一線漫畫家行列，可能二十歲時住在破公寓中打着好幾份工的他自己也沒想到吧。 結語：最非主流的主流漫畫家
儘管福本現在已經今非昔比功成名就，但圍繞他的爭議還是不少，甚至有個梗：福本很少畫女性角色，他漫畫中如果出現好看的女性角色，肯定是助手畫的。畢竟福本有一名非常著名的助手佐藤秀峰（《海猿》的作者），畫工比他師父強了不止十萬八千里。
有傳言說福本的人物畫得這麼奇葩，因為他以前在建築公司工作，導致畫人臉時也要拿尺子比着畫直線，而且還會一邊畫一邊不停旋轉畫紙。尺規作圖是個江湖傳說，但一邊畫一邊轉畫紙的奇葩畫法確實是真的。在很多節目中福本都展示過自己這項獨門絕技。
漫畫讀者們幾十年如一日地在黑福本的畫風，不過欣慰的是，事實證明如果你在劇情上下足功夫，再奇葩的畫面也變得瑕不掩瑜。
是啊，誰說畫得不好就不能當漫畫家的？
福本就在這條非主流的路上走出了一條主流漫畫家的路。他的賭博漫畫的劇情永遠關心博弈的過程，喜歡描寫不公平的競爭，而且特別注重刻畫反派。不管是伊藤開司還是赤木茂的故事中，永遠少不了站在對立面的角色，而且往往藉助反面角色講出故事主題。
儘管福本本人出了名的愛打麻將且一直在畫賭博題材的漫畫，但他卻不喜歡賭馬。用他的話說，不管什麼形式的賭博，不論你是去打麻將還是玩21點，勝負是掌握在自己手中的。
不管你摸到怎樣的配牌，自帶什麼樣的差運氣、爛天分，都有可能通過努力與堅持徹底翻盤。只有賭馬不同，因為一旦開跑就只能束手無策，只能完全依賴於馬，所以他很不喜歡。
「我喜歡靠自己決勝負」——福本的這句話，也許也是對他筆下所有角色，以及他自己人生這個勵志小故事的最好詮釋了。
THE END
視頻
賭博破戒録カイジALL
賭博默示錄 第一季：第1集