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內容簡介
是枝裕和、坂元裕二摯愛的腳本家，「窗邊的小豆豆」黑柳徹子摯友
日本電視編劇界女王、直木獎作家向田邦子遺作，簡體中文版首度面世
一場家庭解體的危機，一部人類觀察輕喜劇
巧妙刻畫滾滾紅塵，不動聲色寫透人性
◎是枝裕和、坂元裕二摯愛的腳本家，「窗邊的小豆豆」黑柳徹子摯友
·20世紀曠世才女、令日本人永生難忘的女作家向田邦子，持續啟發眾多知名創作者：是枝裕和、坂元裕二、侯孝賢、朱天文、角田光代、小川糸……逝世40年，經典劇本仍然一再重拍。高倉健、山口智子、田中裕子、樹木希林、岡田准一，都曾主演她的劇作。
·28歲編劇出道，50歲收穫直木獎，劇本、散文、小說三棲型超人創作者，一生作品上千部！向田邦子在日本文學史上的地位，如張愛玲於中國文學史。
·每年到她的8月忌辰，必有某家雜誌刊發「向田邦子特集」。這樣的待遇，就連三島由紀夫也少有。
◎日本編劇界的金字招牌、直木獎作家向田邦子遺作，簡體中文版首度面世
·一位父親竟然與女兒的外遇對象對酒當歌、相知相惜？父女、母女、夫妻、父親與女兒不倫對象的修羅場一一拉開帷幕，召喚出讀者共鳴不已的私密經驗。「人之所以是高級動物，在於會控制心中蠢蠢欲動的『蛔蟲』，一邊克制着，一邊活下去。」
·《楊照談書》節目特別推薦，數度改編成電影和舞台劇，影視版由黑木瞳、石原里美主演。
·一場家庭解體的危機，一部人類觀察輕喜劇，巧妙刻畫滾滾紅塵，不動聲色寫透人性。向田邦子就像是渾身長滿觸角，面對沉重又明媚的萬千人情，她都能「打蛇打七寸」娓娓道來。
◎內外雙封，日系配色，米白純淨質感
·內封選用小說關鍵線索——一張「雙人床」，如同臥躺在房間漫讀一部日劇般放鬆。
🦐內容簡介
「玻璃海綿」——
偕老同穴，一種海洋生物，因造型優美像玻璃，又名「玻璃海綿」。在這「玻璃屋」中生有一雄一雌一對儷蝦，自幼便一起生活，長大後卻無法逃離，只得同「青梅竹馬」靠吃玻璃海綿的排泄物生活，直至死亡。在日本，「玻璃海綿」通常被用作結婚禮物，祝福新人白頭偕老。
一張雙人床引發的「家庭亂局」——
一板一眼的公司部長古田修司，計劃與即將辭職的女下屬來一場一生絕無僅有的幽會。在他準備赴約之時，妻子金子突然來到公司，告訴他女兒鹽子訂了一張雙人床要送到不明公寓去。原來，鹽子瞞着父母與有妻兒的中年男人石澤租了房子，想要開始同居。古田大發雷霆，為了拆散二人，他數次沖向那所秘密公寓，原本平靜的古田家也亂作一團。
一次次的衝突、糾葛和懊惱之後，父親竟與女兒的外遇對象惺惺相惜，建立起奇妙的「友誼」……在尋常而深刻的對話之中，一幅笑中帶淚的家庭繪卷緩緩展開。
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名人推薦
在我心目中，向田邦子勝於小津安二郎和成瀨巳喜男。看過她的劇本後，我的志向才從小說家變成了編劇。向田邦子筆下的幽微日常是我美學的啟蒙。她的價值觀不單一，這點非常重要。
——是枝裕和
向田邦子是我年輕時的作家榜樣。她的作品總是從滑稽可笑的鬧劇猛然直指人心，令人猝不及防。
——日本文壇重要作家 角田光代
這部小說輕鬆易讀、非常有趣。向田邦子延續了寫廣播劇和電視劇的經驗，刻意寫成了喜鬧劇，也展現出向田邦子特別的筆法：在細節處透露出特殊的情感，內里又充滿了溫暖。
——《楊照談書》
向田邦子寫男女，不會執拗於編織剪不斷、理還亂的情節，表達方式非常清爽。在她的作品中，你能看到她對人性各個方面更為公平坦誠的展示，沒有多餘之物，儘是精華。無論什麼時代讀她的作品，都會感覺很新鮮，每次重讀我都有新的體會。在追求非黑即白的風潮之下回看向田作品裡的那些「灰色地帶」，你可以在她對於人性的包容和愛中得到緩和、解脫。她的作品裡頭到處是散落的寶藏。
——日本治癒系作家 小川糸
向田邦子有本事把俯拾皆是的小事轉化成創作的好材料。她的寫作手法，拿書法來打比方，是遒勁纖細，卻又飽含墨汁。這一點真是她特有的絕活！
——小說家 水上勉
作品幾近完美，創造了一個獨立的世界。向田邦子觀察女性的視角與男性截然不同，筆觸細緻入微，刻畫入骨三分，遣詞造句也自成一派。
——第83屆直木獎評委評語
在男女的不倫戀里，女子的執着和捨棄，都比男人決絕百倍，毅然斷然，如石如金。
——馬家輝
我喜歡向田邦子遠高於張愛玲，在於前者文本中的儘是凡人，而不是聰明人的機關數盡挖空心思，而且她對當中人物均可見不缺同情共感之心。無論小陰險還是微私心，全屬普通人的尋常人生毛病。所以在嗔怒之後，小說中可見的仍是徘徊在爆發邊緣的溫婉，因為這正是我們身處的世道人間。
——日本文化研究者、中國香港影評人 湯禎兆
故事節奏很棒，絲毫不會厭膩，只想一口氣讀到最後。
——日本亞馬遜讀者
🦐獲獎記錄
日本直木獎作家
作者簡介
向田邦子（1929—1981），小說家、隨筆家，日本電視編劇界女王，代表作《宛如阿修羅》《父親的道歉信》《隔壁的女人》等。其筆下多描寫昭和時期日本的家庭形態及生活樣貌，因此被譽為昭和時代的代言人。向田邦子曾以3篇連載中的短篇小說獲直木獎，屬日本文壇難得一見的特例。電視台曾每年依據其作品推出年度大戲，出版社更是設立「向田邦子獎」，代表日本至高榮譽的編劇獎。1981年，她在中國台灣旅遊途中因空難客逝他鄉。
◎ 譯者：
王秀娟，畢業於上海外國語大學日語語言文學專業，目前在天津師範大學比較文學與世界文學專業攻讀博士學位。譯著有《平民之宴》《返樸》等。
書評
欲望和理智，哪個能夠真正的占到上風呢？這對於我們人類來說是一個嚴肅的問題，也是考驗一個人的終極問題。
當我們的欲望表現強勁的時候，我們就可能捨棄所有的廉恥，去從事一些並不符合道德規範的事情。但這時理智是否依然發揮作用呢？是否有着把欲望拉回的能力呢？
而如果另外一個人，事事都處於理智之中，把欲望強烈的壓制於自己的內心深處，又會表現出怎樣的內心狀態呢？而這種強烈的欲望又是否能夠壓製得住呢？
日本作家向田邦子的小說《玻璃海綿》就是以一種細膩的筆觸描寫了存在於家庭狀態的欲望與理智的鬥爭。作者塑造的兩位男主人公就分別代表了欲望和理智的兩個極端。在我們的閱讀之中，看着這樣兩個人怎樣在自己的內心之中掙扎着，怎樣向對方妥協着，怎樣化解欲望和理智尷尬的境地。
古田修司，53歲，是公司中層領導，一個「一本正經的實在人」的，而到了這樣一個尷尬的年齡，他內心的欲望也在蠢蠢萌動，他想和公司27歲的宮本睦子搞婚外戀。事情的起因僅僅是因為兩個人的酒後失態，因睦子的工作不順，兩個人在溝通過程中逐漸走近，也讓修司產生了這樣的想法。
修司能夠把這樣的想法變成實際行動嗎？他做了多次嘗試，也做了各種前期準備工作，可總有一些意外發生，讓他的實際行動無法落實於現實之中，而最大的意外就是來自於自己的女兒鹽子。
鹽子和另外一個中年男人石澤走在了一起，成為了一個有婦之夫的第三者。面對着這樣的一個令人頭痛不已的問題，怎樣把女兒從迷途之中勸返呢？怎樣讓恬不知恥的中年男人知難而退呢？修司和石澤也就有了交集，這樣兩個代表着男人兩種狀態的人也就有了深層次的溝通，他們之間又能碰撞出怎樣的火花呢？
也許兩個男人之間可以更容易的相互理解，畢竟來自於年輕女人的吸引力，對於這些中年男人來說，有着無與倫比的致命威脅，成為欲望的最直接表達，可是在理智面前，他們能夠怎樣選擇呢？當自己的女兒成為了受害者，他們又將何去何從？
現在宮本的女兒鹽子沉淪於其中，成為了石澤的「小三兒」，開始石澤也有着自己的女兒，那麼她的未來呢？這是一個讓人深思的問題。
這樣一部充滿了家庭危機的作品，把我們人生中面臨的理智和欲望的選擇呈現在我們面前，讓我們對於他們的故事有了更為真切的認知，更為明了的洞察，也將給我們以內心的觸動。人之所以是高級動物，在於會控制內心蠢蠢欲動的「蛔蟲」，並一邊克制一邊生活下去。 [1]