王時敏檢視原始碼討論檢視歷史
王時敏（1592-1680年），本名王贊虞，字遜之，號煙客，又號偶諧道人，晚號西廬老人，南直隸蘇州府太倉人，明末清初畫家，大學士王錫爵之孫，翰林編修王衡之子，「四王」第一代人。
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簡介
系出高門，文采早著以祖蔭，官至太常寺少卿。明清鼎革後，家居不出，獎掖後進，名德為時所重。明季畫學董其昌，少時親炙，得其真傳。於黃公望墨法，尤有深契，暮年益臻神化。愛才若渴，四方工畫者踵接於門，得其指授，無不知名於時，為一代畫苑領袖。康熙十九年卒，年八十九歲。
王時敏主張摹古，筆墨含蓄，蒼潤松秀，渾厚清逸，構圖較少變化。其畫在清代影響極大，王翬、吳歷及其孫王原祁均得其親授。王時敏開創了山水畫的「婁東派」，與王鑑、王翬、王原祁並稱四王，外加惲壽平、吳歷合稱「清六家」。
晚清婁東畫派代表畫家與評論家秦祖永之《桐陰論畫》評王時敏：運腕虛靈，布墨神逸，隨意點刷，丘壑渾成。
生平
王時敏少時即聰慧伶俐，《國朝畫征錄》中就有記載：「姿性穎異，淹雅博物，工詩文，善書法，尤長於八分，而於畫有特惠。」於是其祖父就囑託董其昌來指導王時敏。在董其昌的指導下，他少年就開始從摹古入手，深究傳統畫法，對黃公望山水，刻意追摹。由於家裡古書、名畫收藏豐富，且大都是名跡，像當時很少傳世的李成的畫他都能夠見到，這對他的影響是深遠的。根據當時規定，由於祖先功勞顯赫，子孫可不經科考而繼承之，王時敏在24歲時就出任尚寶丞，就是管理皇帝璽印的官，後又升太常寺少卿（掌宗廟祭祀禮樂），仍兼管尚寶司事。曾奉命至山東、湖廣、江西、福建一帶巡視封藩，有機會遊覽名山大川，觀賞各地名畫真跡。對董源、巨然作品收藏的集大成者、江北收藏大家睢陽袁樞（大司馬袁可立子）尤為推重，其曾為袁樞繪工筆肖像，自拔盛讚道：「環翁使君，既工盤礴，又富收藏。李營邱為士大夫之宗，米南宮乃精鑒之祖。故使荊關，董、巨真名跡歸其家。乃猶勤向鄙蒙索其點染，荏苒一年，未有一應。蓋時見公墨瀋，不覺小巫氣索，欲下筆而輒止者數四。茲於其軺車戎裝，聊仿一峰老人筆意，作小幅丐郢。昔人所謂「恆似似人」之語，轉覺學步之難為工也，特書以志吾愧。關門紫氣幻雲煙，大石寒山列兩邊。割取一峰深秀色，可堪移入米家船。」（《煙客題跋·題自畫關使君袁環中》）」由於他淡於仕途，更喜筆墨，因此於崇禎五年（1632年）稱病辭官，隱居西田別墅，潛心繪畫研究與創作。
十二年後，明朝被李自成起義軍推翻後，清軍入關，王時敏歸順，保住性命，繼續歸隱山林，潛心習畫，且着力培養子孫輩之學業。其膝下九子，多在清廷為官，八子王掞（顓庵）官至文淵閣大學士兼禮部尚書，直經筵、典會試。其孫王原祁康熙九年成進士後，深得康熙喜愛，入值南書房，充《佩文齋書畫譜》總裁，主持繪製《萬壽盛典圖》。康熙十九年（1680年）王時敏卒於家中，時年89歲。
王時敏在董其昌的指導下，自幼走上了摹古的道路，並且在日後的不斷積累研習中，漸漸形成了他思想理論上的原則，即「摹古是繪畫的最高原則」。他力追古法，刻意師古，作畫無一不得古人精髓。王時敏師古人畫，形體、樣式甚似，但與古人的意境就不一樣了，這主要是源於他們精神氣質迥異。王時敏師古人筆法時，更嚴謹、更認真、更規矩，相對來說作的畫也就刻板了一些，但是也有他的匠心之所在。王時敏將清初山水畫的臨古之風發揮到了極致。他的《山水》扇面雖是臨古之作，但又能集眾家所長，渾然一體，畫得很有味道。
王時敏的作品大多面目相近，較少新意，他曾自白道：「邇來畫道衰，古法漸湮，人多自出新意，謬種流傳，遂至邪詭不可救挽。」可見他竭力主張恢復古法，反對自出新意而不改初終。王時敏早年多臨摹古畫，均按宋元古畫原跡臨寫而成，筆墨精細淡雅，已見臨摹功力。他早、中期的畫，風格比較工細清秀，如37歲作的《雲壑煙灘圖軸》，現存上海博物館，干筆濕筆互用，兼施以醇厚的墨色，用黃公望而雜以高克恭皴筆，具有蒼渾而秀嫩的韻味。42歲時的《長白山圖卷》，則用筆細潤，墨色清淡，意境疏簡，更多董其昌筆韻。至晚年，以黃公望為宗，兼取董、巨和王蒙諸家，更多蒼勁渾厚之趣。如72歲的《落木寒泉圖》，75歲的《仙山樓閣軸》，84歲的《山水軸》，均藏北京故宮博物院內，峰巒數疊，樹叢濃郁，勾線空靈，苔點細密，皴筆乾濕濃淡相間，皴擦點染兼用，形成蒼老而又清潤的藝術特色。
作品
王時敏的傳世作品有《仿梅道人溪山圖》、《仿山樵山水圖》、《層巒疊嶂圖》、《秋山圖》、《雅宜山齋圖》等，並著有《西田集》、《疑年錄匯編》、《西廬詩草》等。王時敏兼工隸書，榜書亦負盛名。王時敏的作品在立意、布局、運筆、色彩、線條等方面都達到了登峰造極的地步，是中國畫海中一朵瑰麗奇葩。
王時敏真跡，拍賣場中無多見，多藏於國內外各大博物館中。
《仿梅道人溪山圖》：絹本設色，縱：90厘米，橫：42厘米。為清順治九年（1652年）王時敏60歲時候創作的精品佳作。筆法純熟、氣勢壯麗、意境深遠，體現了花甲之年的王時敏爐火純青的藝術造詣。
《杜甫詩意圖》：紙本設色，縱39厘米，橫25.7厘米。北京故宮博物院藏。此圖共12頁，每幅隸書杜詩二句，後幅頁又自跋云：「見其所寫景物，瑰麗高寒，歷歷在眼，恍若身游其間，輒思寄興盤礴。適旭咸甥以巨冊屬畫，寒窗偶暇，遂拈景聯佳句，點染成圖，顧以肺腸枯涸，俗賴填塞，於作者意愜飛動之致，略未得其毫末。詩中字字有畫，而畫中筆筆無詩，漫借強題，鈍置浣花翁不少，慚愧！西廬老人王時敏。」上冊頁畫巫峽弈棋，松雲絕壁，山村春色，藤月荻花。用筆頗為瀟逸，滿紙墨韻，非常生動。
《仙山樓閣圖》：圖軸，紙本，墨筆，縱：133cm，橫：63.5cm。現藏台北故宮博物院。此圖是王時敏74歲時的作品，係為友人陳靜孚之母方太君70壽辰而作。王時敏以元黃公望畫法寫此圖，畫面上峰巒疊嶂，林木蔥鬱，流泉曲繞，長松挺立。山谷中點綴着茅亭草舍，環境清幽。圖中煙嵐起伏，雲霧環山，增加了畫面的高遠感與深遠感，同時產生虛實對比，使全圖籠罩在朦朧飄逸的氛圍之中，宛若仙境。其筆墨畫法尤見精絕超逸，是畫家晚年精品之一。
本幅款署：「乙巳冬日寫《仙山樓閣圖》為靜孚道兄尊堂方太夫人袞壽，王時敏」鈐「王時敏印」（白文）、「西廬老人」（朱文）、「玄賞」（朱文）。
《南山積翠圖》：絹本設色，縱147．1厘米，橫66．4厘米，藏於遼寧省博物館。這是畫家為人賀壽之作。畫家繪高山逶迤、蒼松秀健，以此祝壽，有「壽比南山」之意。畫面重巒疊嶂，主峰高聳，煙嵐浮繞，林木蔥蘢，瀑布飛流；在各山嶺之間，房屋、宅院若隱若現，可游可居。近景山坡上，蒼松挺立，大概也隱喻「高壽」之意。整幅作品構圖繁複，行筆縝密，水墨淋漓酣暢，雲氣升浮，生動地描繪了清潤自然的山間林野景象。《南山積翠圖》為畫家晚年所作，畫面布置有序，層次井然，筆墨清雋秀潤，沉靜淡雅，毫無躁氣，具有溫厚而博大之美。王時敏早年多臨摹古畫，並且按照宋、元古畫原跡進行臨摹，故其此時的作品淡雅溫潤，工整精細，清潤有餘而蒼茫不逮。他不僅以古法進行創作，而且還將它作為評判作品的標準，主張「論蹊徑，宛然古人，而筆墨神韻，一一尋真」。王時敏中年多取法董其昌，筆墨皴染空靈，用筆細膩，運墨明淨灑脫。晚年，王時敏則以黃公望為宗，兼取董源、巨然、王蒙等諸家，作品更多體現出蒼勁渾厚之趣。70歲後，王時敏生活安定，得以潛心繪事，藝術上更是日臻妙境。