王傳流檢視原始碼討論檢視歷史
| 王傳流 | |
|---|---|
| 我與胡寶善老師 | |
| 國籍 | 中國 |
| 知名作品 |
《我愛這藍色的海洋》 |
王傳流《我愛這藍色的海洋》是'文革'當中第一首用圓舞曲的形式寫的軍歌，初名《我守衛在海防線上》，後改名為《我愛這藍色的海洋》。由滿族歌唱家胡寶善於1973年創作。作詞，王傳流。 [1]
基本信息
中文名稱 我愛這藍色的海洋
外文名稱 I love this blue ocean
發行時間 1973年
歌曲原唱 胡寶善
填詞 胡寶善，王傳流
譜曲 胡寶善
編曲
胡寶善
音樂風格 圓舞曲
歌曲語言 中文
創作時間
1973年
創作背景
1971年，周恩來總理為了迎接朝鮮首相金日成和柬埔寨的西哈努克親王，特意組織了陸海空三軍文工團，連夜趕排一台文藝晚會。由於正值文革期間，整場演出出現的都是"東風吹、戰鼓擂"這樣雄壯的革命歌曲，這也讓現場指導的總理相當不滿意。
"同志們，大海也有平靜的時候呀!你們為什麼就不能唱點抒情的歌曲呢?"這是周恩來總理在文革期間一台排紅晚會後發出的一句感嘆，也是對當時文藝發展狀況不滿的肺腑之言。正是有了這樣的批評和指示，時任海政歌舞團獨唱演員的胡寶善，很快就在一次出海拉練的過程中，以西方圓舞曲的作曲技巧，寫下了一首極具抒情色彩的軍歌《我守衛在海防線上》，後在改名為《我愛這藍色的海洋》後，以其優美的意境和真摯的深情，很快在全國範圍傳唱開來，成為文革期間紅色歌曲盛行的那個時代，一道獨特的藍色音樂風景線。
歌曲歌詞
我愛這藍色的海洋
演唱:胡寶善
我愛這藍色的海洋
祖國的海疆壯麗寬廣
我愛海岸聳立的山峰
俯瞰着海面像哨兵一樣
啊
海軍戰士紅心向黨
嚴陣以待緊握鋼槍
我守衛在海防線上
保衛着祖國無尚榮光
我愛這藍色的海洋
祖國的海疆有豐富的寶藏
我愛睛朗遼闊的海空
英雄的戰鷹在展翅飛翔
啊
《人民解放军占领南京》领唱，左起：叶端礼（女高音歌唱家叶佩英的哥哥）、胡宝善老师、王川流、吴波源
穿雲霧破海浪
海軍戰士鬥志昂揚
我守衛在海防線上
保衛着祖國無尚榮光
我愛這藍色的海洋
矯健的海燕在暴風雨里成長
我愛大海的驚濤駭浪
把我們鍛煉得無比堅強
啊
戰艦奔馳劈濤斬浪
英勇的水兵威武雄壯
我守衛在海防線上
保衛着祖國無尚榮光
本二
《火藍刀鋒》主題歌
作詞:胡寶善 王傳流
作曲:胡寶善
改編:董冬冬
演唱:許鶴繽
啦啦啦啦啦啦
其實我和你們想象的一樣
啦啦啦啦啦啦
年輕的心要在大海上翱翔
啦啦啦啦啦啦
（投弹者为胡宝善老师，后排左起：王川流、张唯一、刘兆慈、杨金德老师、陈伯镛、孙萍章、孙宝光。）
我愛大海的驚濤駭浪
啦啦啦啦啦啦
它能把我鍛煉得無比堅強
我愛這藍色的海洋
祖國的海疆壯麗寬廣
我愛海岸聳立的山峰
俯瞰着海面像哨兵一樣
啊 海軍戰士紅心向黨
嚴陣以待緊握鋼槍
我守衛在海防線上
保衛着祖國無上榮光
啦啦啦啦啦啦
啦啦啦啦啦啦
我愛這藍色的海洋
祖國的海疆有豐富的寶藏
我愛晴朗遼闊的海空
英雄的戰鷹在展翅飛翔
啊 穿雲霧跨海浪
（左起：孙宝光、陈伯镛、孙萍章、王川流、崔守利、张唯一、刘兆慈。伴奏：刘昌龄）
海軍戰士鬥志昂揚
我守衛在海防線上
保衛着祖國無上榮光
啦啦啦啦啦啦
其實我和你們想象的一樣
啦啦啦啦啦啦
年輕的心要在大海上翱翔
啦啦啦啦啦啦
我愛大海的驚濤駭浪
啦啦
社會影響
1973年，也是文化大革命已經進入了尾聲階段的一年。在政治風向有了一定的鬆動後，各行各業也有了一些逐步正常化的趨勢。全國的人民群眾，在經歷了文革前幾年緊繃着弦的一段紅色歲月後，更是急切需要有抒情、柔美的文藝作品，來補充這些年來因為過度激昂而缺失的情感水份。而《我愛這藍色的海洋》在這個時候的出現，就像是一場中國音樂界久旱之後的及時雨，很容易的就觸動了廣大群眾的心弦，讓這首原本僅僅只是為海軍量身定造的軍歌，因為和《我愛五指山，我愛萬泉河》一歌中相似的抒情性，而很快遍布了全中國的車站、機場、碼頭、車間、商店和廣播站。畢竟，這也是樣板戲時代中，為數不多的抒情選擇。
深厚的西方古典音樂素養，也讓胡寶善和之前出身於魯藝的一些音樂家，習慣以中國傳統民歌作為創作素材，有了在作曲風格上較為明顯的不同。同樣也是這種出身名門大家的音樂血統，讓他最終能夠通過圓舞曲與軍歌的結合，從而真正達到了周恩來總理批示的"革命的抒情效果"。讓軍歌也可以以華麗的結構、優美的意境，為聽眾提供一種豐富典雅的藝術享受。不僅在一定程度上實現了軍歌創作的多元化，還因此展現出新時期中國軍人立體化的新形象。
原唱介紹
對於那首《我愛這藍色的海洋》，胡寶善有說不完的情結:"1971年，周總理曾要求三軍文藝戰士要把歌舞搞上去，當時我們排一台晚會，準備迎接金日成首相和西哈努克親王。當總理看完晚會後，他說:'同志們哪，大海也有平靜的時候呀!你們為什麼就不能唱點抒情的歌曲呢?'總理的一番話對我的啟發非常大，我決心一定要寫首部隊的抒情歌曲。正好1972年我出海拉練從南平到汕頭，在當時特定的環境中，風浪很大，軍艦在很有規律的節奏中行駛。我馬上產生了用圓舞曲寫這首歌的念頭，表現海軍戰士在艱苦生活中的樂觀主義情緒。在一股激情之下很快完成了創作，當我第一次演唱時，沒想到會引起海軍廣大指戰員熱烈歡迎和肯定，並很快被廣為傳唱。甚至有外國的海員寫信給中央人民廣播電台說非常愛聽這首歌。"
這首《我愛這藍色的海洋》傳唱了30多年，至今經久不衰，成為歌頌祖國海軍的經典歌曲。
在2011年，76歲高齡的胡寶善發布了首張個人專輯《我愛這藍色的海洋》。以其演唱的本歌曲為主題展開，電視劇《火藍刀鋒》也以此為主題曲。
因為這首歌，胡寶善廣為人知，也因為這首歌，胡寶善心中堆積了很多美好的回憶:"記得當時有一次到煙臺，有一天晚上在海邊散步時，忽然從一座海邊的燈塔上傳來這首歌，原來是一個守衛戰士在唱着。我心裡感動極了，能給戰士們帶來快樂是一個部隊文藝工作者最大的驕傲。這樣一個普通的夜晚就這樣牢刻在了我的心中。"
名家唱法
版本各有特色，但旋律感最佳的是朱之文版本和楊洪基版本。
朱之文版本震撼全場
朱之文唱過幾次，後來的幾次唱法與其他歌唱家的唱法一樣，聲音不錯但不能震撼人，他震撼觀眾的那個版本出現在2011年山東衛視"我是大明星"總決賽5晉4，唱法 有改進、獨具一格，加上其華麗、渾厚、園順、金屬般質感的嗓音，唱得極清爽、旋律極美，如聽天樂，觀眾尖叫，再次震撼全場，大量觀眾起立鼓掌。有人說是聽過的世上最優美最華麗的男中音
(當然看法不同，金鐵霖先生說他是男高音，李谷一女士在2012年朱之文"我要上春晚"評選節目說他是男次高)。搜索視頻"朱之文在'我是大明星'5進4獻唱《我愛這藍色的海洋》" 就有。但他當年最初一鳴驚人的不是這首歌，而是與楊洪基原版有得一比的三國演義主題曲《滾滾長江東逝水》。
楊洪基版本雄渾
楊洪基版本雄渾，比一般版本好聽，但比較朱之文版本腔調上單調了一些。
王傳流微博節選
我与胡宝善老师 ——师生情谊五十年
前几天，我接到胡宝善老师一封短信，短信中说他与老伴王亦满被评为“中国文艺界十佳模范夫妻”,并当场演唱了他为此而创作的“金婚圆舞曲”。前两天,我又在新浪网上看到“胡军为父母主持金婚纪念”的报道;很快,我又收到了胡宝善老师夫妇邮寄来的《金婚圆舞曲》的光碟。
我与胡宝善老师——师生情谊五十年 金婚——瞬间的五十年，恰巧也是我与胡宝善老师相识的五十年，我的脑海顿时浮现出很多难忘的回忆……
1962年，我在解放军艺术学院刚上大二，我们满眼“国防绿”的学院里，来了一位穿西装的老师——从保加利亚留学回国的胡宝善老师。他是当年军队文工团歌唱演员当中，唯一的出国留学生。学成回国总政十分重视，把他留在了总政歌舞团和刚刚成立不久的解放军艺术学院。
记得他来校后的第一批学生有我（男中音、毕业留校任教、后到海政歌舞团）、张唯一（男中音，毕业后分配到沈阳军区文工团）、孙萍章（男高音、先去西藏军区文工团、后到军艺任教）、赵春风（男低音、毕业留校任教）、彭彩芬（女高音、毕业分配到总政歌舞团）、进修学生林中华（男中音、总政歌舞团演员、大歌舞《东方红》朗诵者）。
胡宝善老师当年还是单身汉，每逢周末经常看到他和他的哥哥、歌唱家胡松华，以及在保加利亚留学的同学、歌唱家施鸿鄂，一起切磋、练唱。我们在隔壁的琴房里好奇地听着,偷偷的、小心翼翼的，生怕弄出点儿响声，影响了老师们的切磋。我与胡宝善老师——师生情谊五十年因为是师生，和胡老师还有些距离感，其实。当年我二十岁，宝善老师也就二十七八岁，年岁上并没有那么大的差距，但我们对他还是有些敬畏。
1962年，解放军艺术学院还寄居在北京木樨地的公安学院里。一天夜里，老天突然刮起了从没有过的大风，公安学院的很多大树被连根拔起，倒在路边。清晨,我在窗边好奇的张望，突然看见胡宝善老师蹲在被刮倒的大树边检东西。我打开窗子问：“胡老师您干吗呐？那里有什么好玩儿的东西?”他向我挥挥手：“川流，快过来！”。我穿上军装从宿舍跑了出去。我与胡宝善老师——师生情谊五十年
“这里倒了的树上有好多‘知了’，快来,咱们一起逮！”胡老师孩子一样高兴地对我说。我正纳闷：“胡老师怎么还有玩儿‘知了’的童趣？”“‘知了’能吃！很好吃!”他似乎猜到了我的疑惑，紧跟着补充了一句。
1962年，那是我国三年自然灾害严重，几亿人口缺吃缺喝的年头,即便口袋里有钱，也买不到“进口（嘴）”货。胡宝善老师虽从国外回来，刚回来时肚子里可能还有些油水，两三个月后肯定也有了饥肠辘辘的体会。显然，能找到吃的，无论如何也是很幸福的事儿了。我与胡宝善老师——师生情谊五十年 记得我小时，出于好奇，我吃过炒蚂蚱、炸蚕蛹，但是，‘知了’外壳硬邦邦的,怎么个吃法？我满心狐疑。
我與胡寶善老師——師生情誼五十年 颳風下雨後，「知了」可能被澆暈了，翅膀也被雨水打濕，已飛不起來了，只剩下用爪子緊抓着樹皮。因此，不一會兒，我們就抓了不少，足足有二十幾隻，放到一個大紙袋子裡。
胡老师带着我在地上挖了一个小土坑，支了一些树枝，用报纸点着。把‘知了’用硬铁丝穿起来，在火上烧烤，就像现在吃烧烤一样。刚烧一会儿，就闻到了一股烤肉的香气。气味还不错，可这黑乎乎的怎么吃啊？从哪儿下嘴啊？我看着胡宝善老师。
“把头掰掉，只吃肩膀那块儿！”胡老师教着我。我掰掉已经烤黑了的‘知了’头，露出了像瘦肉丝一样的一块肌肉块。“就吃这块，肚子扔掉，不要吃！”胡老师一边说，一边给我示范着。那些年,部队虽然比地方伙食好一些,但是也很少能吃饱。因此，平时连肉腥都很少见到的我们，突然面对虽只有这么一星半点儿，但也很诱人的的荤腥，好像遇到了一场饕餮盛宴。
特殊的年代，两个二十多岁的师生，享受着孩子一样的快乐……
这只是我与胡宝善老师初识时的一个小插曲,更多的还是音乐方面的交往。从“咪”“咪”“咪”……“嘛”“嘛”“嘛”短音阶练声开始，找共鸣、找位置，体会气息对发声的支撑，磨练换声区不同共鸣腔的转换。我们常常在琴房外，偷偷地静听着、欣赏着、羡慕着，胡宝善老师那像大海波涛倾泻下来一样的长音阶的练声……
我与胡宝善老师——师生情谊五十年 从五十年代开始，中国的声乐界受前苏联专家的影响，俄罗斯美声学派的唱法占主导地位，最早的留学生也大都是去莫斯科柴可夫斯基音乐学院学习(像中央音乐学院的声乐教育家郭淑珍教授)。胡宝善出国留学，是保加利亚声乐专家契尔金教授,在上海音乐学院讲学时选定的。因此，他赴保加利亚留学时，作为研究生先师从于契尔金教授，后来也师从于施鸿鄂的老师声乐专家布伦巴洛夫教授。布伦巴洛夫是意大利著名歌唱家吉利的学生，是意大利美声学派的传承人，在欧洲很有影响。我与胡宝善老师——师生情谊五十年
施鸿鄂是索非亚音乐学院的本科生，师从于布伦巴洛夫教授五年，1962年毕业时，在芬兰赫尔辛基第八届世界青年联欢节古典声乐比赛中荣获金奖，成为二十世纪以来从事美声唱法的华人歌唱家，在国际乐坛上获得首奖之第一人，很受声乐界的关注。因此，当年施鸿鄂在我国男高音歌唱家中，也是意大利美声学派的标志性人物。
1962年，胡宝善、施鸿鄂同时从索菲亚音乐学院毕业回国，不仅他们受到中国声乐界业内的关注，连我们这些他们回国后的第一批学生，也被连带着很受关注。
记得我姐姐王传涓在中央音乐学院声乐系的同班同学、歌唱家王凯平，当年一直约我到他家去玩儿，说唱几段让我听听。姐姐转告我时，吓得我够呛。“不行不行，我一个低年级的学生,怎么好意思去评价一个中央音乐学院毕业的高才生？”我不断推辞着。姐姐和我说:王凯平觉得音乐学院老师的那套教法，他都掌握了，他想看看布伦巴洛夫的声乐观念是什么样的？具体的声乐要求是什么？尤其是布伦巴洛夫在男中音的高音区是怎样要求的?王凯平是我心目中中国男中音歌唱家中的偶像，他向我这个刚入道的学生请教,我实在是担当不起。我与胡宝善老师——师生情谊五十年
一次,放假时他来我家,当面约我去他家玩,他也看出了我的顾虑，赶忙解释说：“不是让你唱,是请你听听我唱的符合不符合你们胡宝善老师课上的要求？”原来他是想对比一下，他的唱法与布伦巴洛夫的要求有什么不同?对比一下意大利美声学派，与俄罗斯美声学派，有什么不同？我刚上大二，学的又不好，最终也没敢去。好在假期很快过去了，我也很快回了北京。
当年，我们这些学生，虽还没能掌握意大利美声学派演唱的基本要求,领悟意大利美声学派的真谛，却已沉迷于美声学派的“面罩唱法”、“关闭”唱法的纯技术里了，拿不同的唱片对比着听，谁的高音是“开”着唱的，谁的高音是“关”着唱的？现在看起来虽很幼稚、很绝对,把技术与演唱整体、演唱内容脱节了，但确实很执著，研究学问的风气也还值得赞扬……
1964年的文艺整风，及紧接着到来的“民族化”风潮，让我们第一次陷入了一场文艺斗争的旋涡。文艺整风学生与教员是分开的，我们不断的批判、自查、检讨头脑中的“崇洋媚外”思想。学小提琴的改为学中朊，吹黑管的改学唢呐，吹长笛的改吹竹笛，好好的管弦乐队改成民乐队。在这种风潮中，刚从国外留学回国的胡宝善老师的境遇更是可想而知的。我与胡宝善老师——师生情谊五十年
1964年，全军开展“大比武”，总政领导想让我们这些刚从文艺整风中走出来的军艺的学生，真正体会什么是真正的“兵”，什么才是真正的军人的教育。总政安排我们深入到驻扎在天津杨村的对外宾开放的陆军第196师当兵锻炼，参加“大比武”,投入大练兵的氛围，体验陆军精锐师的紧张生活。
音乐系派胡宝善老师带我们61级的七个男生以及形体老师杨金德共九个人，下放到196师586团9连。9连共有九个班，我们正好每人分到一个班，我被分到四班。一个多月的时间并不长，但那是一段一生难以忘怀的艰苦生活。 我与胡宝善老师——师生情谊五十年
每天，早上4点50起床号一响，不准开灯，五分钟之内摸着黑要打好背包、穿好军装，带好挎包、水壶、手榴弹、子弹袋、背包，到枪架上拿枪，快步跑下楼到操场集合。连长在楼门口拿着秒表，检查着每个人所用的时间。紧接着是三公里越野，连长跑在最前面，掌握着全连越野的速度；指导员断后，不让一个人掉队。全连背着枪、扛着炮，挑着锅，沿着公路猛跑……
那时的越野训练，不是偶尔的跑一次，也不是每月或每周跑一次，而是天天如此。每天越野下来，二十二岁正当年的我都气喘吁吁、上气不接下气，胸口发闷，两眼冒金花；已经三十岁的胡宝善老师，和我们一样带着列兵的领章，背着背包、扛着枪、全副武装跟着队伍坚持着。从我们仅有的几张64年大比武的照片，就可以看到艰苦生活的影子。
1965年，我们学院婉拒了参加大歌舞《东方红》的邀请，领受了到中南海为中央首长演出专题晚会的任务。我们61级七个男生排练男声小合唱，胡宝善老师是排练者，我是小合唱长（小合唱长的任务是：老师排练时，我是组织者；老师不在时我是临时排练者），手风琴伴奏是62级的钢琴专业学生刘昌龄。
记得当年演唱的是:《夜老虎》、《打靶归来》、《游击队之歌》，《夜老虎》是一首新歌，胡老师排得特别下工夫。“沿着黑黝黝的夜幕，踏着崎岖不平的小路，神秘地来无影去无踪，我们是无敌的夜老虎”从声音的远近、强弱、收放，到整齐划一的呼吸、气口、顿挫，处处体现夜战部队的机警和神秘。
胡老师要求我们弱声时几个声部声音的和谐、统一和空灵感；强声释放出来时的弹性、张力、金属性和暴发性，强弱转换时的自然过渡、连贯、顺畅、环绕感。七个人的小合唱有时是双声部，有时是三声部、四声部，和谐、完整场场受到欢迎，这台到中南海演出的晚会，最后也成了我们前两届学生的毕业晚会。毕业时我被留校当老师,这样我和胡宝善老师又成了同事。我与胡宝善老师——师生情谊五十年
文革几年，我和胡宝善老师经历了各种风风雨雨，挨批挨斗，过关检讨、上纲上线，被边缘化的被动逍遥，还有过一起为中央芭蕾舞团义务伴唱、分文不取、倒贴交通费的经历。我们一直保持着比较亲密的师生及朋友关系。直到一个“111其中必有妖”的最高指示，使一批军队院校被解散，军艺也难逃厄运。先是在校学员全军范围分配，后是军艺解散教职员工全军分配，我与胡宝善老师有幸留京，被分配到海政歌舞团，他是海政歌舞团歌队的队长，我是二分队的分队长，朝夕相处、同台演出、深入生活、携手创作，又成为驰骋大海的战友。我与胡宝善老师——师生情谊五十年 （海政文工团排演的《毛主席诗词歌舞——枪杆子里面出政权》中间举手者为我扮演的指挥员）
在胡宝善老师的推荐下，我还承担过大型歌舞《毛主席诗词歌舞——枪杆子里面出政权》的朗诵，后来又连续在《钢琴协奏曲黄河》、《长征组歌》中担任朗诵，增添了我在舞台上对另一种艺术形式的探索与享受。
与胡宝善老师在创作上的合作，在军艺时就开始了。64年下连当兵时，就一起为连队写过快板、歌曲。到海军工作后，胡宝善的独唱曲目的词作者里，常有我的名字。直到受周恩来总理一次讲话的启发，我们都在寻找抒情的灵感时，我把胡老师创作的一首“我守卫在海防线上”的歌词作了修改，并把歌名改为《我爱这蓝色的海洋》。胡宝善老师在“五一游园活动”的演出中，这首《我爱这蓝色的海洋》一炮走红，并流传至今，一下子流传了四十多年……我与胡宝善老师——师生情谊五十年
从此，《我爱这蓝色的海洋》把我和胡宝善老师的名字紧紧联系在一起。虽然我早已离开了文艺界，成为军队出版界的一员，但是，无论在网络上、在歌集里、书籍里还是在影视中，只要出现《我爱这蓝色的海洋》的歌名，胡宝善、王川流的名字就会出现。
我与胡宝善老师——师生情谊五十年它就像我和胡宝善老师如今的关系，虽不常见面，却有着密不可分的联系和由衷的惦念。五十年的师生情谊，五十年发生的很多很多不能忘怀的故事，连接成师生情谊的记忆胶片，源远而流长……