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浣溪沙·小院閒窗春已深

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作品名稱: 浣溪沙·小院閒窗春已深 創作年代: 宋代 文學體裁：詞 作者：李清照

浣溪沙·小院閒窗春已深是宋代女詞人李清照的作品之一。

李清照（1084年3月13日-約1156年），號易安居士，出生於齊州濟南（今山東省濟南市章丘區），宋代女詞人，婉約詞派代表，有「千古第一才女」之稱。

詩詞正文

小院閒窗春已深， 重簾未卷影沉沉。 倚樓無語理瑤琴。

遠岫出雲催薄暮， 細風吹雨弄輕陰。 梨花欲謝恐難禁。

作品賞析

此詞主要是抒發閨怨，但通篇大多是景語，極少情語。詞人惆悵的感情，無聊的意緒，大都浸透在周圍的景物上，通過從室內到室外的景物描寫，逐次展示女主人公的內心世界。

起句中的「小院」點明詞中女主人公所在之地。這小院蔭蔽在春色已深、綠樹繁花中，天快黑了，樓上窗子一直閒掩着。庭院中未見人來往，窗欞間沒有燕穿簾，顯得寥廓落漠，真可謂深閨似海。

第二句寫少女身處這深院之中，感到孤零岑寂、悽苦難言，一任簾幕低垂；因是重簾，室內光線暗淡。沉沉，是形容室內深邃。這裡「影沉沉」不是說夕陽投影拉得很長很長，而是說室內陰暗，更覺黑黝黝的。

這兩句中的「小院閒窗」和「重簾未卷」，一是從外面看出的實景，一是就內面見到的現狀，並非兩處，只是一個地方的互文。通過環境描繪，女主人公因春意闌珊、幽閨深邃而產生的孤寂和愁苦統統突現了出來。

上片到了歇拍一句，方始推出人物。在這枯寂愁悶時，少女將是怎樣破岑寂、遣愁懷的呢？她信步走向樓前，憑樓遠眺，希望在開闊的自然景象中尋求一些慰藉。然而卻只見白雲催暮，風雨弄陰；天色轉暗，夜暮將臨，幾乎同自己的陰沉鬱悶的心情一樣，反而增添苦惱，煩悶起來。她開始站在那裡發愣，接着坐下來彈起琴來：「倚樓無語理瑤琴。」這句就是與她無可奈何時希圖擺脫心情苦惱、煩躁不堪的一種下意識動作。事實上詞中女主人並非有意練琴，只不過是藉以破除孤寂，訴說愁懷。所以不像毛熙震《後庭花·鶯啼燕語芳菲節》中的少女「倚闌無語搖輕扇」那樣輕鬆明快，自不及馮延巳（一作歐陽修）《鵲踏枝·幾日行云何處去》中的女友「淚眼倚樓頻獨語」那樣淒楚。儘管這樣，但她的閒愁鬱悶終於沒有被琴聲驅走，精神枷鎖，無法解脫。「倚樓無語」形象地寫出了那由愁苦鬱積進而陷於神魂無措的精神狀態。「無語」二字更深切地表達了她的苦澀難言的心情。

過片兩個對句，與前段結語緊密聯繫，是她在樓前所見的實景，從正面揭示愁思之由：「遠岫出雲催薄暮」為遠景。這句是說地面水氣，入夜遇冷而成雲霧，籠罩峰巒，白天經太陽蒸發，逐漸消散，峰巒再現。而山穴中雲氣，日照困難，要到日將落時才冉冉升起。陶淵明《歸去來辭》云：「雲無心以出岫。鳥倦飛而知還」就是寫傍晚景象，故云「催薄暮」。薄暮，日將落時之謂。「細風吹雨弄輕陰」為近景，是說傍晚時分，天色漸暗，暮靄沉沉，而微風吹拂，雨花飛濺，好似與輕陰相戲弄，故云「弄輕陰」。 前句中着一「催」字，加速了夜暮降臨；後句中用一「弄」字，使輕陰轉濃，融成一片，天色變黑。既生動，又形象，無異於在愁人心上加蓋了一層厚厚的陰影，愁懷難遣，自不待言。

結句「梨花欲謝恐難禁」是承「春色深」而來，按節候與「梨花落後清明」（晏殊《破陣子·春景》中語）相合。因此以「梨花欲謝」總括環境和景色，以「恐難禁」概述落漠和愁苦。詞中女主人愁思之由，至此道出。出於它，才將細微的景物與幽渺的感情極為巧妙而和諧地結合起來，使由惜春引起難以捕捉的、抽象的愁思就成了可以接觸的具體形象。

作者簡介

李清照出生於書香門第，早期生活優裕，其父李格非藏書甚富，她小時候就在良好的家庭環境中打下文學基礎。出嫁後與夫趙明誠共同致力於書畫金石的搜集整理。金兵入據中原時，流寓南方，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閒生活，後期多悲嘆身世，情調感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅，提出詞「別是一家」之說，反對以作詩文之法作詞。能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。

主要作品

有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。後人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。