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| 沈自晉 | |
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沈自晉 | |
| 原文名 | Zijin Shen |
| 出生 |
1583年 江蘇吳江 |
| 逝世 | 1665年 |
| 國籍 | 中國 |
| 別名 | 藍精靈 |
| 職業 | 演員 |
| 知名作品 |
《黍離續奏》 《越溪新詠》 《不殊堂近草》 |
沈自晉(1583年－1665年)，明末清初的著名戲曲作家。字長康、伯明、號鞠通生，江蘇吳江人。沈璟之侄，待人溫厚，勤學博覽，富有文才。致力於曲律研究。作有傳奇《望湖亭》、《翠屏山》、《耆英會》(今存前二種)和散曲集《鞠通樂府》，並將沈璟《南九宮十三調曲譜》増確《南詞新譜》。沈自晉擁有非凡的音樂天賦，終生酷愛，鑽研不息，是劇壇江派的健將[1]。
個人經歷
弱冠[2]補博士弟子員，深沉好古，旁及稗官野史，無不窮搜。 沈自晉在二十歲左右的時候曾考中秀才，之後不在追求功名。 明亡後，隱居吳山，與子輩作曲賦詞，優遊以終。
作品風格
由於經歷了明王朝滅亡（1644年），使得沈自晉的作品風格前後有所不同：前期多是投贈祝壽、詠物賞花、男女風情等閒適的作品，清麗典雅，明亡以後，他在散曲里反覆寫自己的故國之思，家園之念，發抒興亡離亂的悲痛感傷，雄勁悲涼，風格為之大變。 現存傳奇作品有《翠屏山》、《望湖亭》，《奢英會》（僅存收錄在《南詞新譜》中的五支佚曲）。另又《廣輯詞隱先生南九宮十三調詞譜》（簡稱《南詞新譜》），對研究南曲腔格和搜輯晚明戲曲作家，尤其是吳江沈氏家族資料，很有用處。 沈自晉的詞曲，宗尚家風，謹守繩墨,而辭句清新,神情兼妙，一時曲家如範文若[3]、卜世臣、馮夢龍、袁於令等，群相推服。馮夢龍所選《太霞新奏》，推沈作為壓卷。範文若則有"曲學年來久已荒，新推袁（於令）沈（自晉）擅詞場"等讚美之辭。 沈自晉的散曲集有《黍離續奏》、《越溪新詠》、《不殊堂近草》，合稱《鞠通樂府》，多寫明末清初江南一帶的離亂情景；
曲學理論
沈自晉的曲學理論主要集中在《南詞新譜》中。他在客觀看待新聲麗詞前提下，辯證地看到：考古可以備法析疑；從今可以傳調廣教，兩者相濟方能增強戲曲藝術的生命力。所以沈自晉在修訂增補《南九宮十三調曲譜》的過程中于謹守家法的同時，與時俱進，廣輯新聲麗詞，努力將格律聲腔、才情美藻各自獨勝合為兩者同時兼擅的雙美。
從《重定南詞全譜凡例》中可以看出：遵舊式、稟先程、重原詞、參增注、嚴律韻、慎更刪等原則側重體現了沈自晉謹守詞隱先生矩矱，在宮調格律的標註、體式的總結分析和例曲的選擇上多遵從原譜，在客觀求實的基礎上進行修訂增補，以期新譜更加精準詳細、簡便直捷，而不為虛華炫目。
沈自晉還點明了戲曲藝術的社會娛樂價值：試思新聲一傳，群響百和，維時授以清歌，則嬌喉吐珠，協比絲竹，飛花斗月，震座傾懷；更令習而登毯，則鏇絛在握，遞笑傳聲，骨節寸靈，雅俗心醉。
沈自晉重視的是戲曲通過聲、動所取得的審美動人且雅俗共賞的娛樂效果，而非傳統意義上的風教作用，這可以在他自己的戲曲創作中得到證實。在肯定戲曲娛樂價值的同時，沈自晉亦認識到戲曲藝術的文化傳承價值。
創作實踐
簡述
沈自晉創作的《翠屏山》較多的受到沈璟《義俠記》的影響，但在主題風格上卻有着比較大的差異。同樣取材於水滸故事，沈璟寫武松殺嫂就較多地局限在封建說教之中，甚至寫信給呂天成，告誡：「此非盛世事，秘勿。」生怕歌頌了梁山好漢而有違封建道德；而沈自晉則在一定程度上擺脫了封建說教的束縛，着重水滸英雄戲的本色，在搬演石秀殺嫂的過程中，酣暢淋漓地表現了水滸英雄們快意恩仇、豪氣干雲的英雄氣概，風格勁健，毫無扭捏作態。 望湖亭創作 《望湖亭》是一出成熟的世俗喜劇，較為成功地繼承了沈璟後期戲曲創作（如《博笑記》）重戲劇性、娛樂性和世俗化的特點。也很好地實踐了沈自晉對於戲曲創作要求聲情自然、和諧的標準。沈自晉在主要人物形象的塑造和情節發展的推動上很注意鋪墊造勢，不致後起突兀，這一點可以從與馮夢龍同一題材的擬話本小說《錢秀才錯占鳳凰儔》的對比中可以看出。擬話本中的錢秀才是因為顧及生計，所以答應了顏氏的裝婿請求，而戲曲中的錢青本不肯答應這無理要求，卻因為姨母的出面請求，又考慮到高家未必相中，出於親情才勉強答應，初步表現了男主人公的正直操守。至於錢青洞房中三夜守身持正，在戲曲中也有詳細的鋪墊，即第九出中錢青初見高白英時就不為美色所動，甚是尊重女客；第十三出中，錢青又拒絕了姨母養女黃小正的投懷送抱，表現出了清白自守的情操。這樣鋪墊下來，人物的性格、舉動有邏輯性，自然而不突兀，情節發展熨貼而不造作。劇中人物中淨戲加重，沈自晉通過淨戲充滿動作性、娛樂性的插科打諢極大地增強了這出世俗劇的喜劇效果。例如顏秀在「自嗟」一出中通過照鏡、洗臉、換裝百般想要找出自己的美處，終於白費心機；在「裝婿」一出中，顏秀又向錢青捶胸、跪拜以期錢青能夠答應裝婿騙婚的要求，生動詼諧而不誇張，大大加強了諷刺喜劇的效果。
戲曲語言
從戲曲語言的角度來看，《望湖亭》曲辭優美，清新淡雅；賓白加重，通俗易懂，多推動情節發展，夾雜蘇白，幽默風趣；科介詼諧有趣，舞台動作性強。
創作總體
從《翠屏山》和《望湖亭》的創作總體看來，沈自晉努力在實踐中追求聲情和諧自然、辭藻秀潤而不逾詞隱先生三尺，創作出了成熟的「場上之曲」，其中對於市井人物的刻畫尤為生動形象，關目也更加明快緊湊，成功地推動了戲曲的進一步世俗化、戲劇化和娛樂化。
詩作品
《玉芙蓉·雨窗小詠》：疏梅帶雨開，瘦竹隨風擺，雨和風着意好，為我安排。臨風自惜殘香灑，冒雨誰從滴翠來。清虛界，任風敲雨篩；掩柴扉，謝他梅竹伴我冷書齋。