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江南可採蓮

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《江南》是漢樂府詩中的一首相和歌。這是一首歌唱江南勞動人民採蓮時愉快情景的民歌。此詩前三句點明採蓮季節和地點，勾勒出一幅生動的江南景致；後四句以東、西、南、北四個方位並列，描述魚兒嬉戲的情景。全詩格調清新活潑，詩人運用比擬、移情和復沓等手法，營造出江南水上採蓮的優美意境。 作品名稱 江南 作 者 無名氏 創作年代漢代

作品原文

江南

江南可採蓮，蓮葉何田田⑵，魚戲蓮葉間。

魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北

創作背景

《江南》是產生於漢代的一首採蓮歌。關於此詩的創作背景，學界有不同的說法。有人說是一首情歌，「魚戲蓮葉」有暗喻男女歡愛的意思；也有人說這僅僅是寫勞動生活的快樂

作品鑑賞

整體賞析

這首採蓮曲通過對蓮葉和魚兒的描繪，將它們的歡樂之情充分透露了出來。詩的前三句是主體，後四句只是敷演第三句「魚戲蓮葉間」，起到渲染、烘托的作用。

主體部分的三句，描繪江南採蓮風光，實際着重於表現採蓮人的快樂。開頭「江南可採蓮，蓮葉何田田」，首先把讀者引入一個碧葉鮮麗、小舟穿行的畫面。「何田田」流露出感嘆、讚美的語氣，本身是帶有情緒的。雖然沒有寫人，人已在其中。如此良辰美景，旖旎風光，採蓮的人們自然免不了一場嬉鬧。何況，採蓮的活兒，習慣上總是由年輕的女孩子乾的，她們平日拘束得緊，如今似鳥出籠，更兼結伴成群，欣喜活潑，自是如水蕩漾。然而詩在這裡逗了一逗，卻不再寫下去，轉筆落到「魚戲蓮葉間」。開頭兩句之後，本該有人的「戲」，作者卻將它轉嫁為魚的「戲」。這就是移情的表現。但雖是寫魚，「戲」的情緒卻是從上二句流貫而來的。採蓮人的情趣自在其中。不過，這裡也並不是比喻、象徵的手法，「魚戲」也是實景，是一個完整畫面中的一部分。採蓮人本是快樂的，看到成群的魚兒倏忽往來，潛沉浮躍，似乎自己也同魚一樣，輕鬆活潑，自由自在，無掛無礙。

至此，詩意本已完足。後四句只是將「魚戲蓮葉間」逐一鋪展為魚戲蓮葉之東、西、南、北。然而缺此四句，全詩即索然無味。因為詩的功效，主要在於給讀者以美的感動。而「魚戲蓮葉間」一句，敘述的意味重於描寫，又是孤零零一句，實在無法造成足以感動讀者的濃鬱氣氛，必待於後四句的鋪排渲染。這四句詩稚拙而又神奇。第一，它就這麼簡簡單單地東、西、南、北一路寫下來，卻讓讀者好像眼見到一群魚兒倏忽往來、輕靈活潑的樣子。第二，這種簡單的重複，造成了明快的節奏感。因此詩的形象、情緒，不僅通過語言的意義作用呈現出來，而且在語言的節奏中流瀉出來。第三，一個簡單而完整的旋律，經過歌唱、誦詠，會在人的感覺中形成自我重複，長久地縈迴不息。所以，有了這四句，魚群，也是採蓮人的活潑輕快，才表現得淋漓盡致。

當詩人把採蓮人的快樂轉化為「魚樂」的時候，這種快樂就脫離了具體的背景和原因，成為一種單純的、空靈的情緒，達到渾然忘我的境界。作品本身並沒有正面描寫過一個人物，但從字裡行間以及描繪的特定環境，都能引發讀者的聯想，也可窺見歌者的心態。這種含而不露的藝術手法，非常耐人尋味

這首詩在樂府分類中屬《相和歌辭》，「相和歌」本是兩人唱和，或一個唱、眾人和的歌曲，故「魚戲蓮葉東」四句，可能為和聲。故此詩的前兩句可能為男歌者領唱；第三句為眾男女合唱；後四句當是男女的分組和唱。如此，則採蓮時的情景，更加活潑有趣，因而也更能領會到此歌表現手法的高妙。

詩中「東」「西」「南」「北」並列，極易流於呆板，但此歌如此鋪排，卻顯得文情恣肆，極為生動，從而充分體現了歌曲反覆詠唱，餘味無窮之妙。

名家點評

唐代吳兢《樂府古題要解》卷上：《江南曲》古詞云：「江南可採蓮，蓮葉何田田。」又云：「魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。」蓋美其芳晨麗景，嬉遊得時。若梁簡文「桂楫晚應旋」，唯歌遊戲也。又有《采菱曲》等，疑皆出於此。

明代鍾惺、譚元春《古詩歸》卷五：鍾云：章法奇。

清代沈德潛《古詩源》：奇格。

清代張玉谷《古詩賞析》卷五：此採蓮曲也。前三，敘事。不說花，偏說葉，葉尚可愛，花不待言矣。魚戲葉間，更有以魚比己意，詩旨已盡。後四，忽接上「間」字，平排衍出東、西、南、北四句，轉見古趣。 清代陳沆《詩比興箋》卷一：箋曰：刺遊蕩無節，宛邱、東門之旨也。言之不足，故長言之，長言之不足，故永嘆之。孔子曰：「書之重，詞之復，嗚呼，不可不察。其中必有美者焉。」是之謂也。