欲買桂花同載酒.終不似.少年游

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欲買桂花同載酒.終不似.少年游出自宋代劉過的《唐多令·蘆葉滿汀洲》

安遠樓小集，侑觴歌板之姬黃其姓者，乞詞於龍洲道人，為賦此《唐多令》。同柳阜之、劉去非、石民瞻、周嘉仲、陳孟參、孟容。時八月五日也。

蘆葉滿汀洲，寒沙帶淺流。二十年重過南樓。柳下繫船猶未穩，能幾日，又中秋。

黃鶴斷磯頭，故人今在否？舊江山渾是新愁。欲買桂花同載酒，終不似，少年游。(在否 一作：在不)

目錄

譯文及注釋

譯文

同一幫友人在安遠樓聚會，酒席上一位姓黃的歌女請我作一首詞，我便當場創作此篇。時為八月五日。

蘆葦的枯葉落滿沙洲，淺淺的寒水在沙灘上無聲無息地流過。二十年光陰似箭，如今我又重新登上這舊地南樓。柳樹下的小舟尚未系穩，我就匆匆忙忙重回故地。因為過不了幾日就是中秋。

早已破爛不堪的黃鶴磯頭，我的老朋友有沒有來過？我眼前滿目是蒼涼的舊江山，又平添了無盡的綿綿新愁。想要買上桂花，帶着美酒一同去水上泛舟逍遙一番。但卻沒有了少年時那種豪邁的意氣。

注釋

唐多令，詞牌名，也寫作《糖多令》，又名《南樓令》，雙調，六十字，上下片各四平韻，亦有前片第三句加一襯字者。

安遠樓：在今武昌黃鵠山上，又稱南樓。姜夔《翠樓吟》詞序云：「淳熙十三年（1186）冬，武昌安遠樓成。」當時武昌是南宋和金人交戰的前方。 小集：此指小宴。

侑（yòu）觴歌板：指酒宴上勸飲執板的歌女。侑觴，勸酒。歌板，執板奏歌。

龍洲道人：劉過自號。

汀洲：水中小洲。

二十年句：南樓初建時期，劉過曾漫遊武昌，過了一段「黃鶴樓前識楚卿，彩雲重疊擁娉婷」（《浣溪沙》）的豪縱生活。南樓，指安遠樓。

黃鶴斷磯：黃鶴磯，在武昌城西，上有黃鶴樓。斷磯，形容磯頭荒涼。

渾是：全是。

賞析二

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劉過詞能夠在辛派陣營中占據重要一席，並不僅僅是因為那些與辛棄疾豪縱恣肆之風相近的作品，還在於那些豪邁中頗顯俊致的獨特詞風，正如劉熙載所說：「劉改之詞，狂逸之中自饒俊致，雖沉着不及稼軒，足以自成一家。」（《藝概》）此詞就是這麼一首具有獨特風格的詞。

這是一首登臨名作。作者借重過武昌南樓之機，感慨時事，抒寫昔是今非和懷才不遇的思想感情。安遠樓，在武昌黃鵠山上，一名南樓。建於1186年（淳熙十三年）。姜夔曾自度《翠樓吟》詞紀之。其小序雲「淳熙丙午冬，武昌安遠樓成，與劉去非諸友落之，度曲見志」，具載其事。 　

劉過重訪南樓，距上次登覽幾二十年。當時韓侂胄掌握實權，輕舉妄動，意欲伐金以成就自己的「功名」。而當時南宋朝廷軍備廢馳，國庫空虛，將才難覓，一旦挑起戰爭，就會兵連禍連，生靈塗炭。詞人劉過以垂暮之身，逢此亂局，雖風景不殊，卻觸目有憂國傷時之慟。這種心境深深地反映到他的詞中。

詞一起用了兩個偶句，略點景物，寫登樓之所見。 　

但既無金碧樓台，也沒寫清嘉的山水。呈現在人們面前的只是一泓寒水，滿目荒蘆而已。這裡的「滿」字和「寒」字下得好，把蕭疏的外景同低徊的心境交融在一起，勾勒出一幅黯淡的畫面，為全詞着上了一層「底色」。細味這殘蘆滿目、淺流如帶的詞境，不止氣象蕭瑟，而且寫出了居高臨下的眺望之感來，是統攝全篇的傳神之筆。接下去，作者以時空交錯的技法把詞筆從空間的憑眺折入時間的溯洄，以虛間實，別起波瀾。「二十年重過南樓」，一句里包含了多少感慨！二十年前，也就是安遠樓落成不久，劉過離家赴試，曾在這裡過了一段狂放不羈的生活。所謂「醉槌黃鶴樓，一擲賭百萬。」（《湖學別蘇召叟》）以及「黃鶴樓前識楚卿，彩雲重疊擁娉婷」（《浣溪沙。贈妓徐楚楚》），這就是他當年遊蹤的剪影。二十年過去了，可是以身許國的劉過卻「四舉無成，十年不調」，仍然一襲布衣。此時故地重經，而且是在這個危機四伏禍亂不遠的時候，怎不令人悽然以悲呢？句中的「過」字點明此行不過是「解鞍少駐初程」的暫歇而已，並為下文伏線。「柳下」三句，一波三折，文隨意轉，極見工力。「未穩」上承「過」字，說明行色匆匆，鈎鎖緊密，見出文心之細。「能幾日，又中秋」，意謂不消幾天，中秋又來到了。一種時序催人的憂心、烈士暮年的悲感和無可奈何的嘆喟都從這一個「又」字里泄露出來。三句迭用「猶」、「能」、「又」等虛字呼應提攜，真能將詞人靈魂的皺摺淋漓盡致地揭示無餘。

過片以後純乎寫情，都從「重過」一義生髮。曰「故人」，曰「舊江山」，曰「新愁」，曰「不似」，莫不如此。章法之精嚴，風格之渾成，堪稱《龍洲詞》中上上之作。「黃鶴」二句從設問提起，妙處在能從虛際轉身。「磯頭」上綴一「斷」字，便有殘山剩水的淒涼意味，不是泛泛之筆。「舊江山渾是新愁」，是深化題旨之重筆。前此種種灰黯的心緒，所為伊何？

難道僅僅是懷人、病酒、嘆老、悲秋麼？被宋子虛譽為「天下奇男子，平生以氣義撼當世」（《龍洲詞跋》）的劉過是不會自溺於此的，劉過此詞的憂國傷時之感無疑要高於宋玉《九辨》單純的寒土悲秋之感。他此刻所感受的巨大的愁苦，就是對韓侂胄引火的冒險政策的擔憂，就是對江河日下的南宋政局的悲痛。

舊日的壯麗江山籠罩着戰爭的陰影，而他對於這場可怕的災難竟然無能為力，這怎麼不教人悲從中來不可斷絕呢？「渾是新愁」，四字包括三層含義。本有舊愁，是一層；添了新愁，是第二層。愁到了「渾是」的程度，極言分量之重，是第三層。舊愁為何？就是他《憶鄂渚》詩所云「書生豈無一策奇，叩閽擊鼓天不知」之懷才不遇報國無門的苦悶。卒章三句買花載酒，本想苦中求樂，來驅散一下心頭的愁緒。可是這家國恨、身世愁又豈是些許花酒所沖淡得了的！先用「欲」字一頓，提出遊樂的意願，接着用「不似」一轉，則縱去也無復當年樂趣，表示了否定的態度。「少年」，是一個比較寬泛的概念，相對而言。劉過初到南樓，年方三十，故可稱為少年。且可與上片之「二十年重過南樓」相綰合，論其章法，確有草灰蛇線之妙。如此結尾，既沉鬱又渾成，令人讀之有無窮哀感。

劉過的愛國詞篇，多為豪爽奔放，痛快淋漓之作。但這首《糖多令》卻寫得蘊藉含蓄，耐人咀嚼。與其他愛國詞比較，的確別具一格，故而流傳甚廣。《糖多令》即《唐多令》，原為僻調，罕有填者。自劉詞出而和者如林，其調乃顯。劉辰翁即追和七闋，周密而因其有「重過南樓」之語，為更名曰《南樓令》。可見此詞影響之大。

創作背景

安遠樓，在武昌黃鵠山上，一名南樓。建於1186年（淳熙十三年）。姜夔曾自度《翠樓吟》詞紀之。劉過重訪南樓，距上次登覽幾二十年。詞人劉過以垂暮之身，逢此亂局，雖風景不殊，卻觸目有憂國傷時之慟。這種心境深深地反映到他的詞中。

賞析

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這是一首名作，後人譽為「小令中之工品。」工在哪裡？此寫秋日重登二十年前舊遊地武昌南樓，所見所思，纏綿悽愴。在表層山水風光樂酒留連的安適下面，可以感到作者心情沉重的失落，令人酸辛。暢達流利而熟練的文辭描寫，和諧工整而圓滑的韻律，都好似在這酒酣耳熱縱情聲色的場面中不得不掛在臉上的笑容，──有些板滯不太自然的笑容。　　這淡淡而深深的哀愁，如滿汀洲的蘆葉，如帶淺流的寒沙，不可勝數莫可排遣。面對大江東去黃鵠斷磯竟無豪情可抒！袁中郎謂，「大抵物真則貴，真則我面不能同君面，而況古人之面貌乎？」讀此《唐多令》應該補充一句：「真則我面不能同我面」，初讀誰相信這是大聲鏜鞳的豪放詞人劉過之作？王國維《人間詞話》說，「能寫真景物、真感情者，謂之有境界。」《唐多令》情真、景真、事真、意真地寫出又一個具有個性獨創性的劉改之，此小令之「工」，首在這新境界的創造上。

論者多說此詞暗寓家國之愁，確。怎麼見得？請看此詞從頭到尾在描寫缺憾和不滿足：「白雲千載空悠悠」的黃鶴山頭，所見只是蘆葉汀洲、寒沙淺流，滔滔大江不是未見，無奈與心境不合；柳下繫舟未穩，中秋將到未到；黃鶴磯斷，故人不見；江山未改，儘是新愁；欲縱情聲色詩酒，已無少年豪興……。恢復無望，國家將亡的巨大哀感遍布華林，不祥的濃雲壓城城欲摧。這一灰冷色調的武昌蛇山巔野望抒懷，真使人肝腸寸斷，不寒而慄。

韓昌黎雲，「歡愉之詞難工，窮苦之音易好。」其實，憂鬱之情，達之深而近真亦屬不易。如果過於外露傾瀉，淚竭聲嘶，反屬不美，故詞寫悲劇亦不可無含蓄，一發不可收形成慘局。此《唐多令》，於含蓄中有深致，於虛處見真事、真意、真景、真情。情之深猶水之深，長江大河，水深難測，萬里奔流，轉無聲息。吾知此詞何以不刻畫眼前之大江矣？愁境入情，江流心底。「問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。」

武昌為當時抗金前線，了解這，對詞中外松內緊和異常沉鬱的氣氛當更有所體會。

劉過

劉過（1154～1206）南宋文學家，字改之，號龍洲道人。吉州太和（今江西泰和縣）人，長於廬陵（今江西吉安），去世於江蘇崑山，今其墓尚在。四次應舉不中，流落江湖間，布衣終身。曾為陸游、辛棄疾所賞，亦與陳亮、岳珂友善。詞風與辛棄疾相近，抒發抗金抱負狂逸俊致，與劉克莊、劉辰翁享有「辛派三劉」之譽，又與劉仙倫合稱為「廬陵二布衣」。有《龍洲集》、《龍洲詞》。