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梁桂星，女，1967年出生，中共黨員、中國戲曲表演學會會員、中國戲劇家協會會員，山西省劇協理事、呂梁市劇協副主席、市人大代表、國家二級演員。

山西省呂梁市青年晉劇院領銜主演。

2007年獲得首屆「中國戲劇獎。梅花表演獎」（第23屆中國戲劇梅花獎），2015年「全國勞動模範」榮譽稱號獲得者。

人物事跡

在黃河之濱、呂梁山區，人們一說唱戲，馬上就會想到梁桂星，接着就會評論她唱得怎樣好聽，演得如何傳神……梁桂星的名字在觀眾中廣為流傳——她的質樸無華、對藝術的孜孜追求、對觀眾和戲迷的熱愛和忠誠、在舞台上的一招一式、精彩亮相，都被描繪得有聲有色，亮麗怡人。

梁桂星，一位呂梁山上土生土長的晉劇新星。從1984年呂梁藝校畢業到現在，已經在戲曲舞台上摸爬滾打了22個春秋。

金雞報曉，練唱聲聲；排練廳里，熱汗洗面；城鄉舞台，大顯身手。從跑龍套到演彩女，從演配角到挑大樑、當主演，她一步一步走過自己的演藝歷程、堅韌不拔地攀登一個個藝術高峰。

雖然她不是名師之高徒，但已習慣於以勤作舟；雖然她身處深山，但卻從不放過每一次學習的機會，從來都是認真對待每一次排練。為了練好水袖功，好多次她的胳膊腫得握不住筷子；為了練好梢子功，她直練得口吐酸水倒在了排練場；為了提高自身的理論水平，她至今都在山西省職業戲劇學院上大專班。事成於勤，業精於專。

正是她的勤奮好學、刻苦鑽研，練就了其紮實的基本功。

思想向上，眼光向下，這是她從藝以來的一貫主張。翻山涉水、村野草台，長年能看到她演出的身影。真誠面對每一位觀眾，傾情奉獻自己的藝術，這就是她最大的心愿。

她給了老百姓至美的藝術享受，老百姓也給了她最多的掌聲，以至於在她參加山西電視台《走進大戲台》年終「總擂主」決賽時，竟有近百個農民戲迷自費跑到省城，為她鼓勁、為她喝彩。

她主攻青衣、兼演小旦，扮相俊美，頗具風采。反覆解讀她的藝術表演，我以為其魅力首先在於唱功。她的嗓音清醇甜美，加之噴口齊齒、字真句讀，都比較講究，四聲、尖團、落韻都比較規範周正，所以其行腔就顯得抑揚有致，頓挫得法，推提合度，捶欠見功，給人以「累累乎端如貫珠」之感。其二，她比較有藝術靈性和悟性，能開劇情起伏跌宕之關鎖，能解劇中人物一波三折之心境，所以但凡一曲，都使人感到「融融然節奏合度，倦倦然周旋有旨」。尤其是她將現代歌唱技法與傳統晉劇唱腔有機融合，根據人物的性格特徵和情感律動，合理控制氣息，更充分地展示人物豐富的內心世界，確是很有新意。其三，她適宜於演唱悲戲、苦戲和情節跌宕較大的戲。誠如《教子》中三娘教子時的愛痛交織、《赤桑鎮》中吳妙貞的怨痛相交、《審姐責弟》中陳三兩的如泣如訴、《失子驚瘋》中夫人的時悲時哭時痴時瘋、《情怨》中潘金蓮面對武松的哀怨傷懷、聲淚俱下，在她演來都是駕輕就熟，聲情並茂，很有感染力。

就表演而言，她首先值得稱道的是全面的基本功，唱做俱佳，綜合素質較高。做戲細膩到位，表演落落大方、頗有大家之氣。

在運用特技方面，無論水袖功，還是梢子功，乃至於摔「殭屍」，不流於為技巧而技巧(這在基層戲曲演員中是很難得的)，而是從情節、人物出發，技為情所馭，技為「人」所動。

情之所至，技隨意達，從而達到了錦上添花之效果。其二是可塑性。這充分體現於她演出的現代戲中。梁桂星突破了程式的慣性，能夠從人物出發設計動作，從挖掘人物內心世界出發，掌握表演的分寸。

誠如在《紅棗賦》中飾演董玉琴，本來她的戲份很少、唱腔僅四句，然而正是由於她創造性的表演和徐疾有度的演唱，將董玉琴在典型環境中的情感，揮灑得淋漓盡致，所以她在1992年山西省調演中榮獲配角金獎。之後，她在現代戲《生兒子大獎賽》(飾愛愛)、《葛尥》(飾豆葉)、《紅兜肚》(飾母親)等大型現代戲中扮演主要角色，則更見功力，更顯才藝。

人物榮譽

多次榮獲省、市及國家級獎項；被全國總工會，山西省委、省政府，省婦聯，及呂梁市委、市政府，市總工會表彰；山西省特級勞動模範、全國五一勞動獎章獲得者。