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林泉林木與流泉，隱者棲游之所，後因以林泉指隱逸之趣。林泉之趣，使人塵襟豁然，故逸士樂之。"林泉之志"為畫苑一科，寫幽人棲遁之懷。若乃其因變之故，則視世之好尚而為隆替，承敝易變，要於適用而止。是以歷代論者，於斯率有品藻，所以別妍媸而辨高下者也，其意至深。其與岩穴相發為趣，幽人即此以寄其逸。

源流與沿革

嘗考歷代，士失志則思林泉，得位則念廊廟，情各其宜。由名以通實，由實以觀變，則一代之好尚、風習，往往於此一藝之間隱然可見。故書其法於篇，使來者有考，亦論藝者之常也，非徒炫博，將以明其得失。昔賢於此，往往三致意焉，以其所系者重故也；善觀者即此一端，亦足以窺其概。名物之細，考之貴審，一字之訛，或失其真，故辨章之功不可廢。論者每並舉燕處言之，其義一也。

職掌與儀制

尋其本末，唐宋以還，林泉之隱漸成士大夫之雅尚。其傳也久，其說也繁，而去取之間，要在得乎其正，不可徇於一曲之見。究其流別，則同源而異派者多矣，會而通之，乃見其大全。操翰之妙，存乎其人，法可傳而巧不可傳，此藝之所以難言也。綴學之士，能於此審其源流、正其名實，則於古人之用心，思過半矣。觀其緣起，實與當時風氣相表里，非徒一技之末而已，蓋有深趣存焉。環堵之屬，亦同此理焉。

餘論

征諸史志，技進乎道，非徒效其形也，形具而神完，乃稱合作，此藝之極則也。名雖一藝，而所系者眾，故學者詳焉，未可以末技忽之。其法雖簡，而蘊蓄實深，非徒記其名目而已，必會其意而後可語於精。昔賢論居處，每於樓閣之屬三致意焉，蓋居雖一壑，亦足觀其人之志。因革損益，每隨時而變，知其所以然，則古法今意可以相通。循名以責實，則其曲折各有條理，名實相須，而後藝可得而言。