李順亮檢視原始碼討論檢視歷史
李順亮(1952.12.11—)，山東煙臺牟平人，喜愛油畫。 先後畢業於山東五七藝術學校（今山東藝術學院）美術隊與山師大美術系，曾在西南師大美術系油畫助教班進修，現為菏澤學院美術系副教授、山東美術家協會會員。30多年來一直對塞尚、莫蘭迪、賈科梅蒂、巴爾蒂斯方向的繪畫藝術情有獨鍾，自認為他們的繪畫在其精神上與東方的繪畫藝術不謀而合。
何以着迷於塞尚的繪畫
他何以着迷於塞尚的繪畫？連他也說不清楚。畫畫是幾乎人人都可以做的事，人生來幾乎沒有不喜歡畫畫的，畫好畫壞則是另一回事；而畫畫也是可以獨自一人做的事情。他有幸考入省五七藝術學校美術隊，在他不幸的人生之中有幸地遇到了讓他感動的老師
教他們素描的趙玉琢老師時常掛在口頭上的那句對什麼是「整體作畫」的解釋的話：「畫畫過程在任何時候止筆，畫面都必須是完整的」，這讓他第一次認識到了什麼是「整體」，儘管他一輩子都做不好卻也受用了一輩子。 李廣元老師對於畫畫說得最多的就是「感覺」，而他後來在閱讀賈科梅蒂對塞尚評價的對話中得知，賈科梅蒂無限熱愛塞尚的原因是，在整個美術史中塞尚是「第一位對感覺感興趣的人」。
如果說前面的老師給予他的是理論上的教誨和啟示的話，那麼劉元聲老師給予他在很大程度上則是實踐上的。許多人都說他畫的畫很「洋」，但當你真的面對他作畫時，給你的感覺卻是很「土」。他畫畫從來沒有那種所謂的「光源色、環境色、固有色」的概念用色，有的只是整體視覺感覺的真實，正是這種整體視覺感覺的「真實」，所以對於受過「光源色、環境色、固有色」理論概念蒙塵的人來說就覺得「土」，卻時而又覺得「洋」。這「土」與「洋」並不重要，重要的是這「整體視覺感覺」的「真實」。也正是這種「真實」才使得他在事後接觸到馬蒂斯的繪畫時產生了似曾相識的親切感，讓他很快地愛上了馬蒂斯的繪畫，在馬蒂斯繪畫的基礎上，讓他認識到了塞尚的繪畫。
塞尚的繪畫拒絕文學性的參與，拒絕人物之間情節的描述，拒絕「想象、構成和創造」，而是「客觀地」觀察和有序地「登記」自然給予視覺感覺的色彩。像塞尚那樣「客觀地」觀察和有序地「登記」自然給予視覺的色彩是非常艱難的一件事，正如羅傑-弗萊所描述的那樣：「對他來說，構圖最後的綜合從來不會在瞬間完成；毋寧說，他以極度小心趨向它，追蹤着它，仿佛一會兒從這個角度，一會兒又從那個角度來趨近它，總是擔心一個不成熟的界定會從其整體的複雜性當中奪取某種東西。對他來說，綜合乃是通往他永遠在不斷趨近而永遠無法抵達的東西的漸近線；那就是現實，無法完全實現的現實。」這種「永遠在不斷趨近而永遠無法抵達」的狀態難道不正是人生追求的縮影？「……在自然現象的背後是什麼？或者沒有任何東西，或者是一切。」（塞尚語）這種視覺感覺並不表達什麼，正如東方的太極圖並不表達什麼一樣，它卻表達了一切。這樣的境界難道不是即便終生失敗也值得追求的境界[1]